Нца сайт: Национальный центр аккредитации — Главная

Содержание

Компания «Zaycev.net» — о компании, фотографии офиса, контакты — Хабр Карьера

Главный вид деятельности — разработка архитектурных сложных и высоко нагруженных музыкальных сервисов для web и мобильных устройств.

Наш основной портал Zaycev.net — один из первых музыкальных сервисов в СНГ. Здесь слушают и качают музыку более 20 000 000 человек. Взяв старт как хоббийный проект в 2004, сейчас выступаем партнёрами и заключаем договора с такими гигантами как Warner Music, Universal Music, Sony Music, НЦА, Navigator Records, Black Star.

Zaycev.fm — дочерний проект zaycev.net, интернет-радиостанция без стационарной студии, ежемесячная аудитория более 2 500 000 слушателей

Мы помогаем в организации концертов, продвигаем молодых музыкантов и проводим музыкально-образовательные встречи для неравнодушных к джазу слушателей.

  • Мы не гонимся за сиюминутными результатами, а совершенствуем себя и делаем мир, в котором живём, чуточку лучше:
  • Приоритетна плотная работа по совершенствованию проекта. Ориентир — 40 часов в неделю. График выстраиваете по договорённостям в команде. Важно не время, проведенное на работе, а ваш вклад в проект.
  • Упор на качество работы. KPI нет. Бюрократии нет.
  • Мнение каждого участника команды — востребовано.
  • Cпособ выполнения своих задач выбираете самостоятельно. Если не хватает информации, то консультируетесь с коллегами.
  • Проект слабо документирован. Люди, работающие с нами — носители информации. Время каждого ценно. Личное общение — самый быстрый и полный формат коммуникации. Поэтому, работаем в офисе.
  • Из дома лучше работать в редких случаях: если нужно присмотреть за ребёнком или необходимо сосредоточиться. Исключение — пандемия, пока она продолжается, большинство ребят работает из дома.
  • Подсказываем направление в обучении. Оплачиваем обучение, необходимое для работы.
  • Внимательно подбираем коллег: за 3 этапа собеседования разберёмся, подходят ли вам проект, формат работы и люди в команде.
  • Мы ценим музыку и уважаем разносторонние вкусы 🙂

Команды разработчиков и общения с правообладателями  расположены в Челябинске, юридическая служба — в Москве, а службы поддержки пользователей и продвижения — в Барнауле.

Национальный центр авиастроения | АвиаПорт.Конференция

Тема: Национальный центр авиастроения

Официальный сайт
http://www.ncarussia.ru/

В Жуковском продолжается работа по созданию Национального центра авиастроения
http://www.aviaport.ru/digest/2008/11/13/161208.html

НЦА без инноваций?
http://zhukvesti.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=2289&Itemid=4

Собственно причиной для создания темы стала последняя статья.
Её появление ставит вопрос — а кто собственно занимается разработкой содержания работы НЦА? Есть ли какой-то официальный «программный комитет» (научно-технический совет) или вопрос о концепции работы НЦА ещё не стоит на официальной повестке дня?

Опять же мне всегда было странно, что не разделяют технические инновации и бизнес-инновации. Это ведь принципиально разные вещи со своими подходами к их разработке и реализации.

Показательно, что тема осталась «без ответа»…

Дмитрий,
там, сервак висел.
По моему, популярное на «верху» слово инновации, уже затаскали до абсурда!
Ну объясните мне, что такое инновационный менеджмент?
Цитата:
— За счет чего можно осуществить переход предприятий на рельсы инновационного развития?

— Чтобы такой переход стал возможным, предприятие должно разработать грамотную инновационную политику, заключающуюся в формировании портфеля проектов, разработке механизма вовлечения данных проектов в хозяйственную деятельность предприятия, а также в осуществлении мониторинга и управления развитием организации.

То есть, банальные функции вменяемого менеджмента, теперь называем инновационными?
Просто человек сидит на профильной кафедре в плешке и ищет себе заказчиков.
По моему, сей проект еще не вышел из стадии девелоперских задумок. И вряд ли сейчас найдуться свободные средства на его реализацию. Когда не хватает на финансирование завершения текущих пераспективных разработок, заниматься переездом — это как «наводнение в публичном доме после пожара». Проблема-то не в том — где сидят и как сидят. (Чёт меня понесло)

Игорь, я потому изначально и сказал о необходимости различать технические и деловые инновации. Потому что управление техническими инновациями это схема: НИОКР — патентование — внедрение. Управление деловыми инновациями в принципе похожее, но там конструирование не техническое, а социальное, скажем так.
Соответственно:

Инновационный менеджмент есть разработка и внедрение в практику новых технических и социальных конструкций.

Например, у нас сейчас активно внедряют ERP-системы (АСУП по советской терминологии). Такое внедрение будет как технической, так и социальной инновацией, так как предполагает не только изменение информационно-коммуникационной инфраструктуры компании, но и изменение деловых процессов, нормативных документов и даже мышления сотрудников.

Те же самые гейтовые технологии, о которых так рьяно рассуждали на ветке по ССЖ. Это, как я теперь знаю, лишь методика проектирования изделий, которая должна найти своё отражение в PDM(PLM)-системе, где должны храниться данные по результатам этапов проектирования.

То есть инновационный менеджмент всегда предполагает одновременное изменение как технических, так и социальных систем. При этом в последнее время именно автоматизация всего и вся является основной практикой инновационного менеджмента. И сейчас такая тенденция, что эффективный инновационный менеджмент должен начинаться с эффективного мышления, которое потом должно найти своё отражение в изменении технических и организационных систем. По-моему так.

Могу привести и ещё пример. Для меня очевидно, что эффективный менеджмент невозможен без активного внедрения в практику управления функцией качества (QFD, оно же РФК — развёртывание функции качества):

потребительские требования (маркетологи) — функциональные требования (конструкторы) — требования к оборудованию (технологи).

Инновационный менеджмент будет заключаться в том, чтобы детально разработать адекватную и понятную методику РФК и реализовать ёё в рамках той или иной PDM(PLM)-системы.

В таком контексте — полностью с Вами согласен. Но, это, скажем так, узкоспециализированный менеджмент. Проблема менеджмента в масштабох всего цикла — во многом внешняя. Когда у вас постояянно меняются вводные: делаем — не делаем, финансируют — не финансируют, заказывают — не заказывают и, замыкая круг, вовремя поставят комплектующие — не вовремя. А у Вас технологический цикл и на выходе, как часы, давай зарплату и налоги. И хорошо, если манагеры — технари и мугут перекручивать по ходу весь процесс минимизируя издержки, находя нетривиальные решения.
То есть, в отсутствии рынка и невменяемости государства, как заказчика, применять передовые технологии менеджмента можно, но, с оговоркой. В полном объеме они работать не будут. То же самое — с автоматизацией. Любая программа зависнет, пытаясь автоматизировать этот дурдом:))) Дать первую итерацию, показать, как оно должно быть — да, а потом начинается «привязка к жизни».
Вот в ритейле это работает. Там цикл прозрачен, поэтому только удивляешся заходя в гипермаркет, как они так шустро со всем этим справляются и почему их так мало. Может потому, что там как раз чистый рынок: только продавец и покупатели. А в авиапроме что?

Игорь, авиапром не шоу-бизнес, тут невнятность непозволительна. Авиапром должен работать ещё более слаженно, чем гипермаркет. И там тоже должна быть своя «идеальная матрица». Цикл прозрачен, непрозрачны человеческие отношения, оттого и тень на плетень…

«И там то же должна быть своя идеальная матрица»

Хорошо бы!
А пока
Со стороны государства сплошное «шоу» (с бизнесом сложнее). Такое ощущение, что все планы, намерения, декларации и проч. в основном на публику. Цикл прозрчен тот, который должен быть. А непрозрачность человеческих отношений, если это в рамках предприятия — то да. Если нет, то это уже отношения между юрлицами, акционерами, государством и т. п. И никаким идеальным внутренним менеджментом Вы эти проблемы не решите. Может быть я чего-то недопонимаю

Перевожу сказанное на привычный советскому человеку Эзоповский язык: Сколько ни ставь у заборов потёмкинских деревень мужиков в чистых рубахах, радостно машущих берёзовыми ветками вослед Государыниному поезду, деревня не станет жилой и обжитой. Нельзя жить на сцене (если ты не артист для которого это — образ). А внутри витрины существовать вольготно могут только манекены.
Эти программы — именно такого рода.

Давят гады — http://www.aviaport.ru/digest/2009/01/19/165087.html
вот куда нужно смотреть и обращать внимание. Скоро у китайцев будем учиться опыту))
На самом деле это просто первый звоночек и направление куда движется поднебесная. Зная направление мы можем спрогнозировать, что нас может ожидать.

Игорь, Вы всё правильно понимаете. «отношения между юрлицами, акционерами, государством» — также решаются. Иначе откуда берутся ТНК?


«отношения между юрлицами, акционерами, государством» — также решаются. Иначе откуда берутся ТНК? «

По моему имеено с этого и надо начинать чистить конюшни. Эти отношения — правила игры. А если правил нет — какой тут на хрен инновационный менеджмент. Здесь шуллера эффективнее!

Пришло, кажется, время поднять старую тему: просто появилась новая информация. Правда, совершенно «ожиданная». http://realty.lenta.ru/news/2009/02/26/landavia/

Приведу (для ленивых) почти целиком:

В Москве не нашли покупателей на землю авиапроизводств

Объединенная авиастроительная корпорация не может найти покупателей на земельные участки, освобождаемые при переносе авиационных производств на территорию «Национального центра авиастроения». Из-за этого возникли сложности с финансированием строительства самого центра. Об этом пишет газета «Коммерсант».

По информации газеты, в Москве находятся семь земельных участков, занятых авиационными производствами. ОКБ Сухого и корпорация МиГ имеют в собственности по два участка, АК Ильюшина, ОКБ Яковлева, ОАО «Туполев» — по одному.

По информации газеты, сегодня ОАК ведет переговоры о продаже участка площадью около 20 гектаров в районе Ходынки, принадлежащего АК Ильюшина. Также, по неофициальным данным, корпорация намерена продать участок площадью 60 гектаров на Ленинградском шоссе, занятый производственной площадкой корпорации МиГ.

Однако из-за полного отсутствия спроса на землю в Москве ни одной заявки на приобретение этих участков в ОАК так и не получили.

По мнению опрошенных газетой участников рынка, в докризисный период стоимость подобных земельных активов могла достигать 500 миллионов долларов. На сегодняшний день совокупная стоимость земельных участков ОАК оценивается в диапазоне от 100 до 150 миллионов долларов. Однако эксперты полагают, что даже по такой цене сегодня найти покупателя на землю будет сложно, поскольку покупка земельных активов и реализация проектов на них требует значительных инвестиций.

Отметим, что проектом строительства «Национального центра авиастроения» до 2017 года в подмосковном Жуковском планируется построить ряд объектов инфраструктуры и жилье для сотрудников будущего центра. Общий размер инвестиций в проект составляет 4,39 миллиарда долларов.

Финансирование строительства будет осуществляться по следующей схеме: 28 процентов средств (1,23 миллиарда долларов) будет направлено из федерального бюджета; инститyционные инвесторы должны направить на строительство 1,55 миллиарда долларов, что составляет 35 процентов от общего объема средств; 12 процентов инвестиций (503 миллиона долларов) будет выделено из бюджета «Ростехнологий»; Объединенная авиастроительная корпорация готова выделить на строительство 237 миллионов долларов, или 5 процентов от общего объема. 11 процентов (470 миллионов долларов) средств должно поступить из бюджета Московской области; 9 процентов средств (399 миллионов долларов) будет выделено в рамках федеральной целевой программы строительства трассы M5-Жуковский.

В ходе первого цикла работ, окончание которого запланировано на 2013 год, запланировано строительство двух офисных зданий — класса «А» площадью 36,89 тысячи квадратных метров и класса «С» площадью 61,63 тысячи квадратных метров. Кроме этого, необходимо построить многофункциональный комплекс площадью 33,6 тысячи квадратных метров, выставочный комплекс площадью 106 тысяч квадратных метров и логистический комплекс площадью 179 тысяч квадратных метров.

В Национальный центр авиастроения в Жуковском планируется перевести авиастроительные КБ, ФГУП «Рособоронэкспорт» и транспортно-выставочный комплекс «Россия». Кроме того, на базе существующих филиалов МАИ и МФТИ на территории центра будет организовано два авиационных университета.

Хочется дополнить из Вертинского «Я не знаю кому и зачем это нужно…»

Обзор подготовлен по итогам вчерашней пресс-конференции и презентации.

Национальный центр авиастроения в Жуковском становится реальностью

http://www.aviaport.ru/news/2009/02/27/167655.html

Сообщение было удалено модератором

Агентство «АвиаПорт» является разработчиком программного обеспечения, позволяющего зарегистрированным пользователям сайта общаться друг с другом. Все сообщения отражают собственное мнение их авторов, и агентство не несет ответственность за достоверность и законность информации, публикуемой пользователями на страницах раздела.

Словарь Лопатина (Й) на Словороде (сайт Игоря Гаршина)






Словарь Лопатина (Й) на Словороде (сайт Игоря Гаршина)






Главная >



Орфографический словарь Лопатина >

Словарь Лопатина (Й)








Праславянский лексический фонд Трубачёва:

A |
B |
C |
Č |
D |

E |
Ĕ |
Ę |

G |
X |

I |
J |

K |
L |

M |
N |















Здесь представлено 73 слова на Й из орфографического словаря Лопатина,
(т. I, страницы X — Y).



Если не нашли нужного вам слова или хотите сравнить с другими этимологиями, смотрите
толковые словари сайта:

  • Словарь Даля: И
  • Словарь Ожегова: Й


Кроме того, вы можете проверить русское слово в поисковой форме от сайта Грамота.ру:







  • йе́льский ( от Йель)
  • йе́менец , —нца, тв. —нцем
  • йе́менка , —и, р. мн. —нок
  • йе́менский (от Йе́мен)
  • йе́менцы , —ев, ед. —нец, —нца, тв. —нцем
  • йе́нец , —нца, тв. —нцем
  • йе́нский (от Йе́на; йе́нские рома́нтики)
  • йе́нцы , —ев, ед. йе́нец, —нца, тв. —нцем
  • йе́ти , нескл., м.
  • йигла́вский (от Йи́гла́ва)
  • йог , —а
  • йо́га , —и
  • йо́га -терапи́я, —и
  • йогача́ры , —ов, ед. —ча́р, —а
  • йоги́ческий
  • йо́говский
  • йоготерапевти́ческий
  • йоготерапи́я , —и
  • йо́гу́рт , —а
  • йо́гу́ртница , —ы, тв. —ей
  • йо́гу́ртовый
  • йод , —а и —у
  • йодаргири́т , —а
  • йода́ты , —ов, ед. йода́т, —а
  • йоддефици́тный и йододефици́тный
  • йоди́дный
  • йоди́ды , —ов, ед. йоди́д, —а
  • йоди́зм , —а
  • йоди́рование , —я
  • йоди́рованный ; кр. ф. —ан, —ана
  • йо́дисто -водоро́дный
  • йо́дистый
  • йодль , —я и йо́длер, —а (муз. )
  • йоднова́тистый
  • йоднова́тый
  • йо́дный
  • йодобро́мистый
  • йодобро́мный
  • йо́довый
  • йододе́рма , —ы
  • йододефици́тный и йоддефици́тный
  • йодоме́три́я , —и
  • йодофо́рм , —а
  • йодофо́рмный
  • йокога́мец , —мца, тв. —мцем
  • йокога́мский (от Йокога́ма)
  • йокога́мцы , —ев, ед. —мец, —мца, тв. —мцем
  • йо́мен , —а
  • йо́ркец , —кца, тв. —кцем (от Йорк, город )
  • йо́ркский (от Йорк, город, и Йо́рки)
  • йо́ркцы , —ев, ед. —кец, —кца, тв. —кцем (от Йорк, город )
  • йоркши́рец , —рца, тв. —рцем (жители Йоркшира )
  • йоркши́рский (от Йо́ркши́р)
  • йоркши́рцы , —ев, ед. —рец, —рца, тв. —рцем (жители Йоркшира )
  • йоркши́ры , —ов, ед. —ши́р, —а (порода свиней )
  • йо́руба , неизм. и нескл., м. (язык ) и нескл., мн., ед. м. и ж. (народ )
  • йот , —а (название латинской буквы; название звука речи )
  • йо́та , —ы (название греческой буквы; ни на йо́ту)
  • йота́ция , —и
  • йоти́рование , —я
  • йоти́рованный ; кр. ф. —ан, —ана
  • йоти́ровать , —рую, —рует
  • йоти́роваться , —руется
  • йото́ванный ; кр. ф. —ан, —ана
  • йо́товый
  • йоханнесбу́ргец , —гца, тв. —гцем
  • йоханнесбу́ргский (от Йоха́ннесбу́рг)
  • йоханнесбу́ргцы , —ев, ед. —гец, —гца, тв. —гцем
  • йохи́мбе , нескл., с. (дерево )
  • йохимби́н , —а
  • йошкароли́нец , —нца, тв. —нцем
  • йошка́р -оли́нский (от Йошка́р-Ола́)
  • йошкароли́нцы , —ев, ед. —нец, —нца, тв. —нцем








© «slovorod.ru», 2012.
Игорь Константинович Гаршин.


Дочерний веб-проект Сайта Игоря Гаршина.


Автор и владелец сайтов — Игорь Константинович Гаршин
(см. резюме автора).


Пишите письма
( ).




Страница обновлена 22.08.2019











Нца это фанфики

Nobbi , второй фанфик, скорее это — «Измени себя, не изменяя себе». И там была весьма странная НЦа, когда Драко был в помутненном сознании.А продолжения не будет, или фанфик закончен? У него столько денег, что он в них книги прячет

Год выхода: 2012
••• Что такое НЦа в фиках? Katherine Pushkina Ученик (113), закрыт 6 лет назад.

Порядок установки:
Наградить фанфик «НЦа». Название награды Придумайте любое, но учтите, что автор может отказаться от награды, а за оскорбления вас непременно забанят.

Системные требования:
Обозначения в фанфиках. TheWinterGuest. Фанфик (от англ. fan — поклонник и fiction — художественная литература) — разновидность творчества поклонников популярныхОбычно в дневниках и комментах выражение НЦа» означает подробные описания секса. Другие рейтинги: G (General) – книжка без возрастного ограничения.

Фанфик, как известно, — это история, написанная по мотивам конкретной вселенной (в нашем случае это – вселенные ТФ). К сведению пишущих, фанфик является официально признанным
А когда отвис, то выдал кучу ссылок на ориджиналы и фанфики по Фикбук и все, что с ним связано» ФикБука.Снейп жил, Снейп жив, Снейп будет жить! Сегодня снимали Снейпа и Гарри на пирамиде в Кобе.
Поделитесь фанфиками с САМЫМИ ЛУЧШИМИ НЦАМИ за всю вашу жизнь. Чтоб прям такая НЦА, что дух захватывает!!! (Привет от онаниста) КАТЕГОРИЯ НЕ ВАЖНА.Считаю что рейтинг фанфика для меня совсем не важен.
Что такое НЦа в фанфиках? Типичный глик. over 1 year ago. Рейтинг NC (No Children)- нельзя читать детям. Фанфики,в которых присутствует Графическое описание секса и/или насилия.Обычно эти факты так часто упоминаются в фанфиках и при этом настолько хорошо вписываются в канон, что большинством фанатов воспринимаются как должное.

НЦа в фанфиках. Marciana. Верните меня в прошлое, там было такое счастливое будущее Я люблю НЦу в фиках, но кода эта нца 50 страниц подряд и я так поняла, что автор на этом не

Цифровые агрегаторы (дистрибьюторы?) музыки — кто есть кто?

Агрегатор — в нашем случае это компания, которая имеет технические возможности и прямые договорённости с магазинами/стриминговыми сервисами, такими как: iTunes, music.yandex, play.google, spotify, dezzer и т.д. на распространение авторского музыкального контента, соответсвующего стандартам. Они не посредственно добавляют ваш материал в каталоги всех крупных магазинов цифрового контента. И речь не только о музыке.
Надо понимать что ни каждая компания агрегатор, занимается в том числе и раскруткой вашего материала, как правило, это отдельная услуга, и не каждый агрегатор обязан её предоставлять, в первую очередь они имеют именно «техническую возможность» «выложить» ваш материал на выше упомянутые магазины/стриминговые сервисы. Т.к. заключение договора с этими магазинами, требует определённых жёстких условий от компании, которая обязуется заниматься этой деятельностью.

Раскруткой же как правило занимаются либо сами артисты через соц сети, либо частные лица или профильные небольшие конторы. Либо ЛЕЙБЛЫ. Но до сих пор не каждый лейбл имеет техническую возможность выкладывать ваш материал на выше упомянутые магазин\стриминговые сервисы и часто многие известные лейблы обращаются к ведущим агрегаторам таким как believemusic.com, или tunecore, или cdbaby и т.д.

Лейбл
— бренд, созданный компаниями, занимающимися производством, распространением и продвижением аудио- и иногда видеозаписей.

Аудиосток — сервис лицензирования продукта в виде разовых продаж. Такие сайты-площадки как AudioJungle, bandcamp являются ни кем иным, как именно такими вот площадками. На них как правило закупаются семплы, вокальные акоппелы, наброски для рекламных роликов, или осуществляется поиск исполнителей под написание музыки к играм или трейлерам, к озвучке каких нибудь проектов и т.п.

Ребят у меня собственно вопрос такой-же и он очень актуальный. Есть ли кто либо с форума, кто когда либо пользовался услугами агрегаторов? И если пользовался, то какими именно? Поделитесь пожалуйста опытом, необходима дистрибьюция большого кол-ва материала от нескольких артистов, может у кого есть опыт работы.

Испытательный центр с лабораториями НЦЭЛС в Алматы прошел первую инспекционную проверку НЦА

Каждый журнал имеет свои требования по оформлению статьи. Требования вы можете найти на сайтах вышеуказанных журналов.

Сотрудники редакции и редакционная коллегия журнала «Фармация Казахстана» (далее – журнал) опирается в своей работе на принятые международным сообществом принципы публикационной этики: Кодекс публикационной этики (Committee on Publication Ethics), статьи 971-984 ГК РК Конституции Республики Казахстан, Закон Республики Казахстан «Об авторском праве и смежных правах», главу 3 Закона РК «О науке», а также учитывают опыт авторитетных международных журналов и издательств.

Во избежание недобросовестной практики в публикационной деятельности (плагиат, изложение недостоверных сведений и прочее) каждый член редакции, редакционной коллегии, автор и рецензент обязаны соблюдать этические нормы и правила, а также принимать меры для предотвращения их нарушений. При обнаружении в процессе рассматривания работ недостоверных сведений, плагиата, повторов ранее опубликованных работ, их переводы и прочего статья снимается с опубликования. Соблюдение правил этики научных публикаций способствует обеспечению прав авторов на интеллектуальную собственность, повышению качества публикации и исключению неправомерного использования авторских материалов в интересах отдельных лиц.

Основные термины, используемые в данном положении

Этика научных публикаций – система норм профессионального поведения во взаимоотношениях авторов, рецензентов, редакторов, издателей и читателей в процессе создания, распространения и использования научных публикаций.

Редактор — представитель научного журнала или издательства, осуществляющий подготовку материалов для публикации, а также поддерживающий общение с авторами и читателями научных публикаций.

Автор – лицо или группа лиц (коллектив авторов), участвующих в создании публикации результатов научного исследования.

Рецензент – эксперт, действующий от имени научного журнала или издательства и проводящий научную экспертизу авторских материалов с целью определения возможности их публикации.

Издатель – юридическое или физическое лицо, осуществляющие выпуск в свет научной публикации.

Читатель – любое лицо, ознакомившееся с опубликованными материалами.

Редакционная коллегия – совещательный орган из группы авторитетных лиц, который оказывает редакции помощь в выборе, подготовке и оценке произведений для издания.

Рукопись – поданное для опубликования в редакцию авторское произведение, но не опубликованное.

Научная статья – законченное и опубликованное авторское произведение.

Плагиат – умышленное присвоение авторства чужого произведения науки или искусства, чужих идей или изобретений. Плагиат может быть нарушением авторско-правового законодательства и патентного законодательства и в качестве такового может повлечь за собой юридическую ответственность.

  1. Этические принципы, которыми должен руководствоваться автор научной публикации

Представление статьи на рассмотрение в редколлегию журнала подразумевает, что она содержит полученные автором (коллективом авторов) новые научные результаты, ранее нигде не публикованные.

Авторы должны осознавать, что несут персональную ответственность за предоставляемый текст рукописи и соблюдать следующие принципы:

2.1. Предоставлять достоверные результаты проделанной работы и объективное обсуждение исследования.

2.3. Гарантировать, что результаты исследования, изложенные в рукописи, представляют собой самостоятельную и оригинальную работу. В случае использования фрагментов чужих работ и/или заимствования утверждений других авторов, в статье должны быть библиографические ссылки с обязательным указанием автора и первоисточника. Плагиат в любых формах (неоформленные цитаты, перефразирование или присвоение прав на результаты чужих исследований) являются неэтичными и неприемлемыми действиями.

2.4 Автор обязан незамедлительно уведомить редактора при обнаружении существенной ошибки или неточности в своей опубликованной работе и оказать помощь в устранении или исправлении ошибки.

2.5 Все те, кто внес значительный вклад в написании рукописи, должны быть перечислены в качестве соавторов. Автор (первый) должен ознакомить всех соавторов с окончательным вариантом статьи, получить их одобрение и согласие с ее представлением к публикации. Все указанные в статье авторы должны нести ответственность за содержание статьи.

2.6 Предоставлять статью для рассмотрения только в журнал «Фармация Казахстана». Несоблюдение этого принципа расценивается как грубое нарушение этики публикаций и дает основание для снятия статьи с рецензирования.

  1. Этические принципы в деятельности рецензента

Рецензент осуществляет научную экспертизу авторских материалов. Его действия должны носить непредвзятый характер, заключающийся в соблюдении следующих принципов:

3.1. Экспертная оценка должна помогать автору улучшить качество текста статьи, а редакции – принять решение о публикации.

3.2. Рецензент не может быть членом редакционной коллегии журнала «Фармация Казахстана».

3.3. Любая рукопись, полученная на рецензирование, является конфиденциальным документом.

3.4. Рецензент должен быть объективным и выражать свое мнение четко и аргументированно.

3.5. Рецензент не должен использовать информацию и идеи из представленной ему на рецензию статьи для личной выгоды, соблюдая конфиденциальность этой информации и идей.

3.6. Рецензент не должен принимать к рассмотрению рукописи при наличии конфликта интересов, вызванных конкуренцией, сотрудничеством или другими отношениями с любыми авторами или организациями, связанными со статьей.

 

  1. Принципы профессиональной этики в деятельности редакторов и редакционной коллегии

В своей деятельности члены редакционной коллегии журнала несут ответственность за обнародование авторских произведений, что влечет необходимость следования следующим основополагающим принципам:

4.1 Редактор и сотрудники редакции должны нести ответственность за все, что публикуется в журнале.

4.2 При принятии решения о публикации редакторы журнала руководствуются достоверностью представленных данных и научной значимостью рассматриваемой работы.

4.3 Сотрудники редакции не должны иметь никакого конфликта интересов в отношении статей, которые они отклоняют или принимают.

4.4 Сотрудники редакции журнала несут ответственность за решение о том, какие из статей, присланных в журнал, будут приняты к публикации, а какие отклонены.

4.5 Сотрудники редакции не должны допускать к публикации информацию, если имеется достаточно оснований полагать, что она является плагиатом.

4.6 Сотрудники редакции и члены редакционной коллегии журнала должны обеспечивать конфиденциальность имен и другой информации, касающейся рецензентов.

 

  1. Конфиденциальность

5.1 При работе с неопубликованными материалами все члены редакционной коллегии должны соблюдать требования основополагающих документов в области защиты информации, а именно, персональные данные авторов и рецензентов.

5.2 Поданная на экспертизу рукопись должна рассматриваться как документ, обладающий свойством конфиденциальности.

  1. Конфликты интересов

6.1 Редакторы и редакционная коллегия обязана запрашивать от авторов рукописей раскрытия существующих конкурирующих интересов. Если конфликт интересов выявлен после публикации, редакционная коллегия обязана обеспечить публикацию соответствующих поправок.

6.2 В случае наличия конфликта интересов членов редакционной коллегии журнала в результате конкурентных отношений, сотрудничества и связей с одним из авторов, рукопись передается для разрешения конфликта на рассмотрение независимому эксперту.

6.3 Рецензенты не должны принимать участие в рассмотрении и оценке рукописей в случае наличия конфликта интересов или личной заинтересованности.

6.4 При подаче этической жалобы относительно предоставленной рукописи или опубликованной статьи главный редактор должен предпринять меры, основанные на опыте авторитетных журналов. Каждое сообщение о факте неэтичного поведения должно рассматриваться без установления сроков давности. В случае подтверждения факт следует публикация соответствующих исправлений, опровержений или извинений.

опыт девушки, которая решила стать певицей

Ольга Севастьянова

выпустила свою песню

Профиль автора

Я работаю менеджером в ИТ-компании, а в 2020 году увлеклась музыкой и захотела стать артистом.

В юности я окончила музыкальную школу и потом почти не садилась за фортепиано, но из-за тяжелого расставания в начале 2020 года вдруг стала писать песни. Начала разбираться, как сделать так, чтобы их услышали люди и я могла этим зарабатывать. В итоге 13 ноября 2020 года моя первая студийная песня вышла на «Яндекс-музыке», в «Спотифай», «Айтюнс» и на других площадках.

В статье расскажу, как мне это удалось, сколько денег и времени я потратила на запись песни, ее публикацию на стримингах и продвижение. Мой опыт может отличаться от опыта других музыкантов. Я не претендую на экспертизу — просто систематизирую то, что сделала и поняла сама.

Как я начала писать песни и почему решила стать артистом

Весной 2020 года я расчехлила свою «подушку безопасности» и купила с рук цифровое пианино. Тогда у меня не было цели стать звездой: я просто пыталась справиться с эмоциями. За месяц сочинила пять песен и решила записать их на видео.

Раньше я пела только в хоре и на вечеринках под гитару, так что пришлось пойти учиться вокалу. Во время пандемии все преподавали по видеосвязи, и я выбрала школу в Беларуси: там было дешевле. За 16 занятий в минской школе «Музшок» заплатила 12 800 Р. С моим темпом занятий хватило на четыре месяца. Параллельно я репетировала сама и занималась по «Ютубу».

Ютуб-каналы с уроками вокала, которые мне нравятся:
«Уроки вокала от Саши»,
Margo Solovey,
Sasha Sova

Чтобы записывать вокал, я купила микрофон-петличку и сделала из чулка и проволоки поп-фильтр — он нужен, чтобы взрывные согласные типа «п» и «б» не портили запись. Тогда я не видела смысла тратиться на нормальную технику, потому что часто бросаю увлечения.

После выпуска своей первой студийной песни, осенью 2020 года, я купила на «Авито» базовый микрофон для вокала, поп-фильтр и стойку. До уровня студии они недотягивают, но хорошо записать голос дома у меня все равно не получается из-за акустики. Использую их для записи чернового вокала и репетиций перед студийной записью.

Так я писала демо летом 2020 года А так пишу сейчас. Считаю, что это прорыв

Так выглядит мое цифровое пианино и интерфейс Ableton, в котором я пишу партию барабанов для одной из песен. Формат MIDI позволяет использовать пианино как клавиатуру для любых инструментов в программе звукозаписи

Первые песни я записывала на диктофон. Потом преподаватель вокала подсказал, что можно снимать звук прямо с пианино. Я купила шнур для передачи MIDI-данных, установила пробную версию программы для записи музыки и стала смотреть уроки по аранжировке в «Ютубе».

Аранжировка — это все музыкальное оформление песни, которое окружает голос. От нее зависит жанр, актуальность и впечатление от композиции. Я хотела как можно скорее разобраться в вопросе, поэтому помимо самостоятельных занятий взяла пару консультаций у преподавателя из Moscow Music School, заплатила за них 5000 Р.

Я потратила на увлечение музыкой за лето и осень 2020 года 47 800 Р

Цифровое пианино Roland, б/у 24 000 Р
16 уроков вокала в минской школе «Музшок» 12 800 Р
2 консультации с преподавателем аранжировки из Moscow Music School 5000 Р
USB-микрофон Samson C0U, б/у 4000 Р
Стойка для микрофона, б/у 800 Р
Поп-фильтр, б/у 500 Р
Микрофон-петличка без бренда, б/у 300 Р
Шнур для передачи MIDI-данных 250 Р
Переходник для наушников с Jack 3.5 на Jack 6.3 150 Р
Программа для создания треков Ableton, пробная версия на полгода 0 Р

Цифровое пианино Roland, б/у

24 000 Р

16 уроков вокала в минской школе «Музшок»

12 800 Р

2 консультации с преподавателем аранжировки из Moscow Music School

5000 Р

USB-микрофон Samson C0U, б/у

4000 Р

Стойка для микрофона, б/у

800 Р

Поп-фильтр, б/у

500 Р

Микрофон-петличка без бренда, б/у

300 Р

Шнур для передачи MIDI-данных

250 Р

Переходник для наушников с Jack 3.5 на Jack 6.3

150 Р

Программа для создания треков Ableton, пробная версия на полгода

0 Р

Как становятся артистами в России

Первое время я относилась к новому увлечению несерьезно, но уже в июле поняла, что хочу стать артистом и ради этого сделаю все.

Если бы эта идея пришла мне в голову в середине 2000-х, у меня было бы два пути. Первый — обратить на себя внимание известного продюсера. Максим Фадеев, Константин Меладзе, Олег Нестеров и другие опытные музыканты брали под крыло новичков. Они помогали молодым артистам найти звучание и образ, писали аранжировки, вкладывали деньги в запись, печать кассет и дисков, договаривались с радио и журналами, рекламировали.

Второй путь — добиться контракта с лейблом. Лейблы помогали артистам записать материал, напечатать его на носителях, распространить по магазинам, собрать данные по продажам и передать их в международную компанию Nielsen Group, чтобы позже их учли престижные музыкальные чарты.

Мне кажется, что сейчас добиться успехов в музыке легче. Вот какие возможности есть у артиста сегодня.

Развиваться самостоятельно. Благодаря стриминговым сервисам и социальным сетям любой может создать группу во «Вконтакте» или канал на «Ютубе» и публиковать там свои песни. Либо загрузить трек на «Яндекс-музыку» или «Спотифай» и проснуться знаменитым. Так бывает редко, ведь неизвестных артистов в сотни раз больше, чем популярных: путь к славе требует огромных затрат времени, денег и моральных сил. Но все равно шанс есть у каждого. Подробнее про способы развиваться самостоятельно я расскажу дальше в статье.

Заключить контракт с лейблом. Эпоха частных продюсеров прошла. Теперь даже слово «продюсировать» используют в значении «создавать аранжировку», а не «развивать артиста»: сейчас развитием занимаются лейблы. Они каждый год «подписывают» несколько десятков музыкантов, и кто-то из них выстреливает.

«Как изменился музыкальный бизнес» — интервью Максима Фадеева Софико Шеварнадзе о конце эпохи частных продюсеров

С лейблом развиваться проще: по договоренности с артистом лейбл может помочь найти сценический образ, подобрать команду звукорежиссеров, менеджеров, PR-специалистов и других нужных людей. Лейбл может организовать запись песен, их загрузку на музыкальные платформы, промокампанию и серию концертов.

Все это сложно и дорого, поэтому лейблы работают с музыкантами на выгодных для себя условиях: взамен на процент от доходов, права на песни или как договорятся. Если артист подписал договор не глядя, позже он рискует оказаться в неприятной ситуации. Например, так случилось с рэпером L’One. Когда Леван Горозия ушел из Black Star, компания отсудила у него права на песни и сценическое имя: по контракту они изначально принадлежали продюсерскому центру.

В России есть три крупных лейбла — «мейджора»: Universal Music, Sony Music и Warner Music. Есть лейблы поменьше вроде Black Star и Navigator Records. У Максима Фадеева тоже свой лейбл — Malfa, у Олега Нестерова — «Снегири-музыка».

Есть и совсем небольшие лейблы. Их много, они занимаются нишевыми музыкантами и гуглятся по запросам вроде «инди-лейбл». Инди — от слова independent, в переводе с английского — независимый. В таблице ниже я перечислю только те лейблы, которыми интересовалась сама.

Более полный список лейблов в России с контактами — платформа для артистов Onlineup

Куда отправлять демо, если хотите на лейбл

Название компании Как отправить демо С кем уже работают в России
Universal Music Через форму на сайте Элджей, Noize MC, ShortParis, Анна Седокова, Mujuice, Найк Борзов
Warner Music Russia Через форму на сайте Little Big, Maruv, Егор Крид, «Пошлая Молли», «Мумий Тролль», Ольга Серябкина
Sony Music На адрес [email protected] с пометкой «новый артист Sony Music» Ramil’, Макс Барских, Сергей Лазарев, Диана Арбенина, 2Cellos
Music Development Russia Через форму на сайте On-The-Go, «Наадя», Sirotkin, «Обе Две»
Navigator Records На адрес [email protected] «Копенgаgен», «Каспий», Every Man a King, GANA, TatooIN
«Снегири-музыка» Отправить диск Почтой России или оставить в коробке на ресепшене, прислать запись в сообщении на «Фейсбуке» или комментарием в специальной теме во «Вконтакте» «Мегаполис», Алина Орлова, «Сансара», Поля Дудка, Маша Мария
«Первое музыкальное издательство» На адрес [email protected] Zivert, Feduk, Monatik, Иван Дорн, IOWA, Рита Дакота, Дима Билан, Brainstorm
Mint Music Artists Через форму на сайте или на адрес [email protected] Idiot, «Лютик»
Gentle Music На адрес [email protected] Леха Ерох, «Блэкджек», Carbon White, Indiana Project, Margosha, Amen78
«Холодные звуки» В личные сообщения во «Вконтакте» или на адрес [email protected] Алена Швец, «Морфинизм Пыльцы», Нонконформистка, «Нежность на бумаге»
«Домашняя работа» На адрес [email protected] «Пасош», «Увула», Ушко, «Працтал Фрактал», «Сияние»
Kosmos Stars На адрес [email protected] Нет информации на сайте
StartUp Music На адрес [email protected] или адреса других менеджеров с сайта Нет информации на сайте

Как отправить демо

С кем работают в России

Элджей, Noize MC, ShortParis, Анна Седокова, Mujuice, Найк Борзов

Как отправить демо

С кем работают в России

Little Big, Maruv, Егор Крид, «Пошлая Молли», «Мумий Тролль», Ольга Серябкина

Как отправить демо

С кем работают в России

Ramil’, Макс Барских, Сергей Лазарев, Диана Арбенина, 2Cellos

Как отправить демо

С кем работают в России

On-The-Go, «Наадя», Sirotkin, «Обе Две»

Как отправить демо

С кем работают в России

«Копенgаgен», «Каспий», Every Man a King, GANA, TatooIN

Как отправить демо

С кем работают в России

«Мегаполис», Алина Орлова, «Сансара», Поля Дудка, Маша Мария

Как отправить демо

С кем работают в России

Zivert, Feduk, Monatik, Иван Дорн, IOWA, Рита Дакота, Дима Билан, Brainstorm

Как отправить демо

С кем работают в России

Idiot, «Лютик»

Как отправить демо

С кем работают в России

Леха Ерох, «Блэкджек», Carbon White, Indiana Project, Margosha, Amen78

Как отправить демо

С кем работают в России

Алена Швец, «Морфинизм Пыльцы», Нонконформистка, «Нежность на бумаге»

Как отправить демо

С кем работают в России

«Пасош», «Увула», Ушко, «Працтал Фрактал», «Сияние»

Как отправить демо

С кем работают в России

Нет информации на сайте

Как отправить демо

С кем работают в России

Нет информации на сайте

Каждый день на почту крупных лейблов приходит 100—150 писем с демо, а в пандемию это число увеличилось до 10 000 в неделю. Поэтому если вам не ответили, есть смысл позже написать еще раз. А еще лейблы сами ищут перспективных артистов в соцсетях, на конкурсах и в других местах. Этим занимаются специальные скауты, которых называют A&R-специалистами.

«Артист и лейбл: от встречи до топа чартов» — выступление представителей Universal Music Russia на форуме Colisium, где они говорят про количество демо от новичков

В сентябре 2020 года я отправила четыре демопесни в мейджоры и в несколько подходящих лейблов поменьше. Мне никто не ответил. Тогда я нашла в соцсетях представителей некоторых из них и узнала, что моя музыка — неформат, поэтому лейблам я не интересна. На деле это значит, что я не делаю хип-хоп, доступную популярную или другую коммерческую музыку. А еще у меня нет своей аудитории, поэтому лейблу невыгодно со мной связываться.

После этого я встала перед выбором: создавать коммерчески выгодную музыку или быть инди-артистом — продолжать делать то, что мне нравится, но развиваться самой и надеяться, что получится стать популярной. Я выбрала второй вариант.

УЧЕБНИК

Как победить выгорание

Курс для тех, кто много работает и устает. Цена открыта — назначаете ее сами

Начать учиться

Как артисту развиваться самостоятельно

Вот основные инсайты, которые повлияли на мои действия.

Люди слушают не музыку, а человека. Артист должен с самого начала решить, какую историю рассказывать людям, кто эти люди и чего он хочет сам.

Артист без аудитории никому не интересен. Для начинающего музыканта главное — собрать первую аудиторию. Это капитал, который можно обменивать на концерты, победы в конкурсах, коллаборации, сотрудничество с лейблами и другое развитие.

«Продвижение артиста: как выбрать стратегию» — запись эфира музыкального менеджера Зои Скобельцыной и Максима Задворнова, бывшего PR-директора Тимати и лейбла Black Star

Аудитория не соберется сама по себе. О своих песнях нужно рассказывать часто и по всем каналам, где бывает целевая аудитория. Если трек невирусный, это требует денег. Но если артист сам не готов вкладываться в свою музыку, другим это тем более не будет интересно.

Песнями нужно распоряжаться грамотно. Начинающий артист может показать людям новую музыку как минимум тремя способами.

Первый — выступать с ней вживую. Второй — создать для нее отдельный сайт, сообщество во «Вконтакте», канал на «Ютубе», страницу на «Саундклауд» или «Бэндкэмп», и привлекать туда аудиторию.

Третий способ — выкладывать музыку на сервисы потоковой передачи. Помимо «Яндекс-музыки» и «Спотифай» это, например, «Ютуб-мьюзик», «Айтюнс» и «Эпл-мьюзик», музыкальные платформы «Вконтакте» и Boom, Deezer и другие стриминги. Они с помощью алгоритмов подберут для музыки слушателей и даже заплатят за прослушивания. Это самый выгодный способ, его важно использовать наравне с другими.

Релиз — хорошая возможность напомнить о себе. Релиз — это выпуск новой песни или альбома. Чем чаще это событие происходит, тем быстрее идет продвижение. Рассказ о релизе нужно тщательно и заранее готовить: после выхода трека будет уже поздно.

Чем больше людей узнают о выпуске песни или альбома, тем больше будет прослушиваний на сервисах. Алгоритмы станут чаще рекомендовать трек новым слушателям, а музыкальный редактор может дать ему дополнительное промо: поставить на витрину площадки или добавить в тематическую подборку. Так о песне узнает еще больше людей.

Вот пример: 260 000 лайков собрал трек Up! нишевого артиста temafeed в «Яндекс-музыке» после того, как редактор стриминга добавил его в подборку. До этого у temafeed было всего 138 подписчиков во «Вконтакте» и 542 — в «Инстаграме».

Песни музыкантов, подписанных на лейбл, часто добавляют в промо просто так. Но артисту без лейбла для этого нужно набрать заметное число прослушиваний. Какое — в поддержке стримингов мне не сказали. Эту информацию держат в тайне, чтобы избежать накрутки статистики.

Как решила развиваться я

Новые знания из видео и статей я сразу применяла на практике. В итоге за две недели у меня сложилось четкое понимание, что и как я буду делать.

Сначала на отдельной доске в «Пинтересте» я собрала коллаж из визуальных образов — какой вижу себя на сцене. Через этот визуальный образ я сформулировала свою концепцию артиста и даже поняла, к какому звучанию стремлюсь. Позже коллаж пригодился в работе с фотографом и экспертами, потому что картинка говорит больше, чем слова.

Артистическую концепцию я сформулировала в одной фразе и описала ее расширенную версию в отдельном гугл-документе. Там же составила портрет моей целевой аудитории и места в интернете, где, как мне кажется, она встречается, вплоть до конкретных пабликов во «Вконтакте». Это понадобилось для настройки таргетированной рекламы, о ней расскажу ниже.

Еще я перечислила известных артистов, чья музыка мне близка, и описала, какие инструменты и звучание хочу слышать в своих песнях. Эта информация пригодилась, когда я искала саунд-продюсера и работала в студии звукозаписи.

Я долго думала, как поступить с песнями, и в итоге решила, что не буду готовить целый альбом, хотя материала на него хватило бы. Полгода молча писать мини-альбом — EP — мне тоже невыгодно. Моя стратегия сейчас — выпускать синглы, то есть релизы из одного-двух треков. Но делать это часто, чтобы рассказывать о них и быстрее набирать слушателей.

Также я поняла, что презентовать свою музыку вживую пока не готова. Я не профессиональный вокалист и не пианист — прилично сыграть и спеть могу только две песни, на репетицию каждой следующей уйдет от 40 часов. Да и жанр «девушка за роялем» уже не актуален. Вместо подготовки к концерту, который в пандемию может и не состояться, я решила потратить ресурсы на аранжировку для первого сингла.

Почему важна аранжировка

Аранжировка определяет артиста, без нее даже изначально хорошая песня может остаться незамеченной. Создать красивую, актуальную и подходящую музыканту аранжировку сложно, и над песнями для мировых звезд уровня Канье Уэста, Сии и Леди Гаги работают сразу несколько саунд-продюсеров. Продюсирование каждого трека может длиться несколько месяцев и стоить десятки тысяч долларов.

В России саунд-продюсеры берут за одну песню от 10 000 Р до 80 000 Р. Расценки звездных продюсеров на порядок выше, а начинающие могут сделать аранжировку даже бесплатно, если им интересен артист. Но у каждого свои вкусовые предпочтения, так что найти своего человека непросто.

Когда я выяснила, сколько берут за работу интересные мне саунд-продюсеры, поняла, что не могу заказать кому-то даже один трек. От моих накоплений оставалось всего 40 000 Р, брать кредит на цель с непрогнозируемым результатом я не собиралась. Поэтому посоветовалась со своим преподавателем аранжировки и решила, что выгоднее записать песню в студии с живыми инструментами. Для этого подходила только моя песня с названием «Кардиограммная»: она посвящена душной личной ситуации, и фортепиано с виолончелью звучат в ней органично.

Еще у меня была идея вместе с синглом выпустить бюджетный клип, но я от нее отказалась: эксперты говорят, что клип выгоднее снимать на хит. Продвижение требует больших затрат, иначе клип никто не увидит.

500 000 Р

вложили создатели клипа «Татарин» группы «Аигел» в его производство и раскрутку. Они говорят, что это немного

В итоге я сделала ставку на «Кардиограммную» как на релиз сингла. На примере этой песни расскажу про выпуск трека: от черновой записи до публикации на стримингах и продвижения.

Как записать песню и что с ней делать дальше

Процесс работы над песней занял у меня три месяца: с 31 июля, когда я нашла гармонию и мелодию, до 29 октября, когда мне прислали готовую к загрузке на стриминги версию. Все то же самое я могла сделать за месяц, но это был первый опыт, и большую часть времени я разбиралась в процессе.

Вот через какие этапы я прошла:

  1. Сочинила мелодию и текст песни.
  2. Создала черновик аранжировки.
  3. Записала черновой и отрепетировала финальный вокал.
  4. Сделала профессиональную запись.
  5. Обработала трек для релиза.
  6. Подготовилась к публикации песни.
  7. Опубликовала песню на стримингах.
  8. Занялась продвижением песни.

Расскажу подробнее о каждом этапе.

Этап 1

Мелодия и текст

Бывает, сначала я слышу мелодию, а потом подбираю под нее гармонию. Но чаще наигрываю на фортепиано разные аккорды и слушаю, какие сочетания мне нравятся. Так я нашла гармоническую структуру «Кардиограммной». Уже под нее напела мелодию, а после сочинила стихи. На весь стих у меня ушло суммарно три часа.

Не всегда текст приходит так легко. Чаще я сначала пропеваю на мелодию случайные слоги — такой псевдотекст называется скэтом, или рыбой. А финальный вариант придумываю во время работы над аранжировкой. Для одной из песен я искала мелодию на уже придуманный стих. Это оказалось еще сложнее, а мелодия получилась притянутой. Больше так не делаю.

Как еще можно. Найти мелодию и гармонию получится на любом другом живом инструменте, например гитаре. Еще можно подобрать гармонию из инструментов в DAW — это программы для создания музыки. К ним относятся FL Studio, Ableton Live, Logic Pro X, Cubase, Reaper и другие. Многим музыкантам проще найти идею песни во время работы в такой программе.

Есть и способ для тех, кто пишет стихи, но не музыку: отправить слова песни саунд-продюсеру, который разбирается в композиции и может сочинить музыку к словам.

Другой вариант — заказать готовую песню у сонграйтера, как делают многие российские звезды или те, кто не может или не успевает создавать песни сам. Профессиональный песенник сочиняет мелодию, гармонию, текст, а иногда и аранжировку и продает их другому артисту. В России сонграйтеры работают за фиксированный гонорар, а за рубежом — за процент от каждого исполнения. Например, Сия постоянно получает отчисления за Shine Bright Like a Diamond и прочие хиты, которые продала другим звездам.

10 000 Р

минимальная цена создания одной песни у профессионального продюсера с опытом композиции. Столько же может стоить готовая песня у сонграйтера

Еще у сонграйтера можно заказать мелодию без текста к уже готовой аранжировке, это называется топлайном. Или попросить его сочинить стихи поверх готовой мелодии.

Этап 2

Черновик аранжировки

Черновик аранжировки нужен, чтобы показать песню продюсеру, сессионным музыкантам и звукорежиссеру на студии. Без черновика объяснить свой замысел сложно, хотя некоторые артисты приходят к саунд-продюсерам даже с напевками на диктофон.

Когда я нашла гармонию, сыграла основную идею на пианино под диктофон, чтобы не забыть, что придумала. Потом выделила целый выходной, сочинила полную фортепианную партию и записала ее в программе для записи нот Sibelius. Оттуда импортировала в MIDI-формате в свою DAW — я использую Ableton — и подставила бесплатный плагин с сэмплом фортепиано.

Сэмплы — это звуки, которые какая-нибудь компания или энтузиаст профессионально записывают с разных инструментов, а все желающие их покупают или качают и используют в аранжировке. В большинстве треков, которые мы слышим, звучат именно сэмплы, а не записанные под конкретную песню инструменты. Я использовала сэмпл, чтобы подставить его в аранжировку и выиграть время: пока идет работа над остальными партиями, я могла спокойно отрепетировать на фортепиано все, что насочиняла.

Когда летом я собирала демоверсию «Кардиограммной» и остальных песен, была уверена, что работаю над финальными вариантами для релиза. Но позже поняла, что они слишком сырые и звучат совсем не так, как я хочу. Добиваться нужного звучания самой мне некогда и неинтересно, потому что саунд-продакшн — это отдельная большая профессия. Я решила, что лучше буду заниматься созданием самих песен и их продвижением, а аранжировки стану заказывать у продюсеров или в какой-нибудь студии звукозаписи. Они часто предлагают и такую услугу.

Как еще можно. Если заниматься саунд-продакшеном интересно, можно обучиться продюсированию, обустроить домашнюю студию, купить софт и создавать аранжировки самостоятельно. Стоит это дороже, чем аранжировки на заказ, но зато все будет зависеть только от вас.

Так, двухгодичный курс продюсирования в Moscow Music School стоит 724 000 Р. Месячный онлайн-курс  в школе Маскелиаде — от 16 000 Р. Лицензионная версия Ableton Live Standard стоит 359 $ (26 848  Р) единоразово, а лицензионная версия Logic Pro — 18 990 Р. В случае сотрудничества с лейблами в контракте придется гарантировать, что вы используете только лицензионный софт.

Этап 3

Черновой вокал и репетиция финального

Черновой вокал нужен, чтобы во время работы над аранжировкой слышать, как сочетается линия вокала с музыкальным окружением. В песне есть смысловые паузы, эмоциональные подъемы и спады, смена настроения. Человек, который делает аранжировку, должен сразу учитывать вокал в миксе, поэтому вокалист присылает ему запись хотя бы в каком-то виде и продолжает репетировать, пока аранжировщик работает над треком.

Мой черновой вокал был неуклюжим. Я это знала, но на тот момент это был мой максимум. Чтобы подготовиться к записи в студии, я взяла еще четыре урока вокала с преподавателем и каждый день занималась по видеоурокам из «Ютуба». Мне было важно с помощью разных вокальных приемов выразить все эмоции, которые я заложила в текст, и при этом звучать убедительно. Когда пришло время писать голос в студии, я заметила прогресс.

Как еще можно. Если нет цели исполнить песню самому, можно нанять профессионального вокалиста. Или не заниматься с преподавателем и петь так, как получается, сделав это своей фишкой. Но я уверена, что уроки с профессионалом полезны всем. Начинающих они уберегут от узлов на связках, неправильно поставленного дыхания и других ошибок. А опытным певцам человек со стороны укажет на моменты, которые могут звучать интереснее.

Очный урок вокала в Москве в среднем стоит 1500 Р. В регионах цена ниже, и многие преподают по видеосвязи ученикам из других городов — это вариант сэкономить.

Этап 4

Профессиональная запись

Не всем трекам нужна профессиональная запись: большинство аранжировок собирается из плагинов, а в некоторых композициях даже не предполагается вокал. Все зависит от стиля музыки и замысла автора.

Мне для песни нужна была живая виолончель, а еще я хотела записать голос на хороший микрофон, а не на петличку. Все это можно было сделать только в звукозаписывающей студии.

Я не нагуглила единого списка студий в Москве — в итоге собрала его сама по знакомым. Он очень субъективный и не претендует на полноту, но поделюсь им в таблице ниже.

Студии звукозаписи в Москве, которые мне советовали другие музыканты

Название и сайт студии

Минимальная цена за час

Для меня цена имела значение, но выбирала я в итоге так, чтобы можно было записаться на текущей неделе вечером. Дело было в конце сентября, почти все студии почему-то оказались расписаны на пару недель вперед, а я не могла так долго ждать.

Виолончелиста пригласила за 1500 Р в час. Три простые партии мы писали три часа, но в них было много ошибок, и они звучали без души. Пришлось выбросить материал и переписать с другим музыкантом, который брал 3000 Р в час. За это время он отлично отыграл около десяти дорожек. На запись моего голоса ушла пара часов.

Как еще можно. Если качество записи не принципиально, песню можно записать дома. Так делали некоторые артисты на карантине. Конечно, лучше, чтобы дома была профессиональная техника и звукоизоляция.

3500 $

минимум вложили мои знакомые саунд-продюсеры в оборудование домашней студии. Это без учета софта

Также аудиозапись можно заказать у музыкантов-фрилансеров — в мире музыки их называют сессионными музыкантами — из любой точки мира на сайтах вроде Fiverr или Airgigs. Устроено так: размещаешь заказ с демо, выбираешь исполнителя среди тех, кто откликнулся, и музыкант за деньги качественно играет и записывает партию. Еще может заснять это на видео: вдруг надо для ролика к песне или как доказательство, что исполнитель не схалтурил.

Еще есть вариант вообще не записывать живых музыкантов, а обойтись сэмплами и плагинами. Но лицензионные стоят дорого. Например, от 100 $ (7478  Р) придется заплатить за плагин одного инструмента компании Native Instruments.

Этап 5

Обработка трека для релиза

Мало просто записать песню профессионально: материал еще нужно обработать так, чтобы все партии хорошо звучали вместе. Для этого есть отдельный этап — сведение. Дорожки выравнивают по уровням громкости, фильтруют в разных частотах, накладывают эффекты, следят за тем, чтобы инструменты не терялись и не смешивались в кашу. Если дорожек много, а в некоторых треках их бывает около ста, сведение делать долго и дорого. В итоге оно может стоить столько же, сколько аранжировка, а то и больше.

После сведения трек отправляют на мастеринг. На этом этапе технический специалист проверяет, как музыка звучит на любых устройствах: от дорогой саунд-аппаратуры до простенького динамика. Мастеринг стоит меньше сведения и иногда делается одновременно с ним.

Когда я забрала на студии записи, взяла еще один урок с преподавателем аранжировки. Мы разобрали азы сведения, хотя для релиза этого было недостаточно. Мне повезло: финальную обработку моей песни сделал продюсер, который услышал ее и захотел помочь, когда я спрашивала совета в телеграм-чате про создание музыки. Мы договорились на бартер: он свел и отмастерил мою песню бесплатно, а взамен я записала вокал к его треку.

Как еще можно. Заказать сведение можно у одного специалиста, а мастеринг — у другого. Или сделать все у одного звукоинженера на специализированной студии в вашем городе или удаленно, в том числе за рубежом, например, через онлайн-сервис музыкальной студии Abbey Road.

7000 Р

минимум может в среднем стоить сведение и мастеринг у звукоинженера в России. Топовые инженеры берут от 50 000 Р за трек

Что касается мастеринга, то иногда его базовую версию можно заказать у дистрибьютора — сервиса-посредника, который загружает трек на стриминг. Например, у «Саундклауда» эта услуга стоит 5 $ (373  Р) или бесплатно, если есть профессиональный тариф.

Еще можно забить на сведение и мастеринг, но тогда есть риск, что трек не пройдет модерацию дистрибьютора — на площадки его не загрузят.

Всего на запись «Кардиограммной» я потратила 26 700 Р. Это недорого. Сейчас, когда я нашла саунд-продюсера и работаю с ним над новыми песнями, столько трачу только на аранжировку и запись вокала в студии одной песни, без сведения и мастеринга.

Я потратила на запись своей первой песни 26 700 Р

На что Сколько потратила
Аренда студии для записи виолончели и вокала, 7 часов 14 000 Р
Гонорар сессионным виолончелистам 7000 Р
4 урока вокала с преподавателем 3200 Р
Консультация по сведению у преподавателя 2500 Р

Аренда студии для записи виолончели и вокала, 7 часов

14 000 Р

Гонорар сессионным виолончелистам

7000 Р

4 урока вокала с преподавателем

3200 Р

Консультация по сведению у преподавателя

2500 Р

Этап 6

Подготовка трека к публикации

Чтобы в будущем облегчить себе жизнь и избежать проблем, параллельно с творческим процессом нужно решить несколько менеджерских задач. Сделать это необходимо до публикации трека на стримингах.

Подписать договоры с аранжировщиками, сессионными музыкантами и другими участниками записи. Все эти люди могут претендовать на часть прибыли от стриминга песни. Лучше сразу попросить их передать вам права.

Культуры контрактов в России нет, в музыкальном бизнесе — тоже. Многим просьба подписать договор об отчуждении прав кажется смешной. Но если песня вдруг взорвет интернет и вы начнете зарабатывать миллионы на прослушиваниях, смешно не будет. Лучше подстраховаться.

Звукорежиссер на студии мне сказал, что у него и так нет ни авторских, ни смежных прав на запись. А сессионного музыканта я попросила подписать договор уже после того, как он сделал работу. Музыкант отказался. Правда, пообещал, что в случае моего успеха судиться не будет.

Завести аккаунт на «Пэйпэл». Большинство дистрибьюторов переводят деньги только через него.

Выгнать в формате WAV и MP3 инструментальную версию песни. Она понадобится, если однажды вы захотите отправить песню на синхронизацию — чтобы использовать в кино, сериалах или рекламе. Бывает, что в какой-то момент фильма нужно убрать из песни голос, и у монтажера должны быть обе версии трека. Я искренне верю, что однажды моя песня может пригодиться и в кино, поэтому попросила продюсера помимо обычной сведенной и отмастеренной версии прислать мне версию без слов. Еще попросила отправить мне мастер — все обработанные дорожки песни по отдельности. На всякий случай.

Если песня с матом, надо также сделать ее цензурированную версию. Она пригодится для той же синхронизации или для загрузки в сервисы, если правила окажутся строгими. В моей песне мата не было.

Подготовить текст песни без пометок типа «1-й куплет», «припев», «повтор» и других. У некоторых сервисов его можно добавить в метаданные трека, чтобы пользователи находили песню по ключевым словам.

Определиться с жанром. Для загрузки через дистрибьютора понадобится указать как минимум два, основной и дополнительный. Я советовалась в чатах, но не придумала ничего лучше, чем вариант Singer/Songwriter и Folk, хотя они мне кажутся условными.

Собрать имена и фамилии композитора, автора текста и других соавторов. Их надо будет указать в данных при загрузке песни. Также в некоторых сервисах можно указать, какой частью прибыли артист с кем-то делится. Это называется сплит-пэй: сервис сам посчитает и перечислит участникам деньги. Помимо имен понадобятся электронные почты, аккаунты на «Пэйпэл» и другая информация в зависимости от сервиса.

Мне делиться ни с кем не пришлось: музыку, слова и аранжировку «Кардиограммной» сделала я, соавторов у меня нет.

Сделать обложку и фотографии для промо. Важно, чтобы это были большие — от 3000 пикселей по короткой стороне — и качественные — 300 dpi — изображения. Как горизонтальные, так и вписывающиеся в квадрат. Уникальные, а не взятые из интернета. Кто-то заказывает картинки дизайнерам, кто-то использует настроенческие фото из собственных архивов.

Изумительная история 11.07.18

Блогер нашел свои фото на чужом сайте и попытался отсудить за них миллион

Мне был нужен хороший крупный портрет: в первом сингле хотелось торгануть лицом и обозначить свою концепцию. Я попросила о помощи знакомого глянцевого фотографа. Показала ему коллаж из концепт-листа и несколько чужих фотографий для ориентира. За три часа он сделал мне около сотни вариантов трех портретов бесплатно, по дружбе. Я потратилась только на аренду студии «Капс», заплатила 2560 Р за три часа.

Снимки я использовала для обложки релиза и оформления страниц артиста на «Яндекс-музыке», «Спотифай» и других площадках. К визажисту я не обращалась, чтобы сэкономить 5000 Р. Дизайнера тоже нанимать не стала: увидела, что другие музыканты все реже пишут на обложке название релиза, и решила, что и моя обложка без надписи композиционно только выиграет.

Пример обложки релиза с надписью

Пример без надписи

Этап 7

Публикация песни на стримингах

Самостоятельно загрузить музыку на стриминг независимый музыкант не может: музыкальные платформы работают только с лейблами, даже маленькими, или с посредниками — дистрибьюторами. Например, к ним относятся ONErpm, FreshTunes, TuneCore, CDBaby, сервис дистрибуции от BandLink, Repost Network от «Саундклауд», «Национальный цифровой агрегатор», Orchard, Believe, Distrokid и другие.

Сроки загрузки у всех немного отличаются. А отдельные сервисы не загружают музыку на российские платформы, хотя это скорее исключение. Все дистрибьюторы отправляют музыку на все известные мировые стриминги.

В таблице ниже я перечисляю сервисы, у которых можно загрузить музыку через сайт. Сервисов Believe, Orchard и «НЦА» там нет, потому что с ними нужно предварительно договариваться.

Некоторые музыкальные дистрибьюторы и их условия

Сервис Комиссия от заработка Фиксированная плата Поддержка в России Помощь в продвижении Особенности, о которых говорят другие пользователи
ONErpm 20% Нет Есть Есть Сроки доставки иногда достигают 6—8 недель
FreshTunes 0% Нет Есть Есть Долго выводят деньги, доходит до 3—4 месяцев
TuneCore 0% 10 $ (747  Р) за сингл, 30 $ (2243  Р) за альбом в год Нет Нет После перехода на платежную систему Payoneer есть проблемы с выводом денег
CDbaby 0% 10 $ (747  Р) за сингл, 49 $ (3664  Р) за альбом навсегда Нет Есть После пандемии сроки модерации растянулись на несколько недель. Поддержка отвечает столько же. Есть бесячие баги
Distrokid 0% 20 $ (1495  Р) в год за любое количество релизов Нет Нет Не отправляют на «Яндекс-музыку» и во «Вконтакте». Название трека нельзя написать кириллицей. При выводе денег берут дополнительный процент
Repost Network от «Саундклауд» 20% 30 $ (2243  Р) в год за любое количество релизов Нет Есть На сайте нет соглашения об использовании авторских прав и другой важной информации
Дистрибуция от BandLink Нет 399 Р за сингл, 1399 Р за альбом в год Есть Нет Зарабатывают на дополнительных услугах, например на возможности внести правки в релиз уже после загрузки на площадки

Комиссия от заработка

20%

Фиксированная плата

Нет

Поддержка в России

Есть

Помощь в продвижении

Есть

Особенности, о которых говорят другие пользователи

Сроки доставки иногда достигают 6—8 недель

Комиссия от заработка

0%

Фиксированная плата

Нет

Поддержка в России

Есть

Помощь в продвижении

Есть

Особенности, о которых говорят другие пользователи

Долго выводят деньги, доходит до 3—4 месяцев

Комиссия от заработка

0%

Фиксированная плата

10 $ (747  Р) за сингл, 30 $ (2243  Р) за альбом в год

Поддержка в России

Нет

Помощь в продвижении

Нет

Особенности, о которых говорят другие пользователи

После перехода на платежную систему Payoneer есть проблемы с выводом денег

Комиссия от заработка

0%

Фиксированная плата

10 $ (747  Р) за сингл, 49 $ (3664  Р) за альбом навсегда

Поддержка в России

Нет

Помощь в продвижении

Есть

Особенности, о которых говорят другие пользователи

После пандемии сроки модерации растянулись на несколько недель. Поддержка отвечает столько же. Есть бесячие баги

Комиссия от заработка

0%

Фиксированная плата

20 $ (1495  Р) в год за любое количество релизов

Поддержка в России

Нет

Помощь в продвижении

Нет

Особенности, о которых говорят другие пользователи

Не отправляют на «Яндекс-музыку» и во «Вконтакте». Название трека нельзя написать кириллицей. При выводе денег берут дополнительный процент

Repost Network от «Саундклауд»

Комиссия от заработка

20%

Фиксированная плата

30 $ (2243  Р) в год за любое количество релизов

Поддержка в России

Нет

Помощь в продвижении

Есть

Особенности, о которых говорят другие пользователи

На сайте нет соглашения об использовании авторских прав и другой важной информации

Дистрибуция от BandLink

Комиссия от заработка

Нет

Фиксированная плата

399 Р за сингл, 1399 Р за альбом в год

Поддержка в России

Есть

Помощь в продвижении

Нет

Особенности, о которых говорят другие пользователи

Зарабатывают на дополнительных услугах, например на возможности внести правки в релиз уже после загрузки на площадки

Как выбрать дату релиза. Лейбл может опубликовать музыку на стримингах в тот же день, если захочет. Но инди-артисту придется выбирать дату через несколько недель. Во-первых, потому что его не обслужат вне очереди. Во-вторых, скорость загрузки у всех платформ разная, и песня может появляться на площадках в разные дни. Лучше сразу выбрать единую дату, чтобы песня вышла везде одновременно.

Почему релизы назначают на пятницу через месяц

В музыкальной индустрии принято назначать дату релиза сильно заранее, за месяц или даже больше. Это хорошо для продвижения. Можно многое успеть: договориться с медиа, опубликовать несколько промороликов, сделать коллаборацию, дать людям послушать отрывки из песни, собрать их электронные почты и даже продать еще не вышедший трек или альбом с помощью функции пресейва — от слова save, «сохранять». Для крупных артистов это рабочая схема, потому что их музыку ждут.

Еще музыкальные релизы во всем мире принято назначать на пятницу. Изначальных причин две: престижные музыкальные чарты, для которых удобнее считать данные именно так, и пиратство. Раньше музыка выходила в разных странах в разные дни — пользователи, которые получили трек во вторник, сливали его в интернет и портили продажи в странах, где она должна была выйти в четверг.

Сейчас релизы назначают на пятницу скорее по привычке и потому, что в этот день обновляются витрины стримингов. Это тоже удобно звездам, но не инди-артистам и слушателям. Первые теряются в потоке более раскрученных исполнителей, а вторые просто не успевают оценить все, что на них обрушилось в конце пустой недели.

У некоторых сервисов ограничения заложены в интерфейсе: можно выбрать в календаре только дату через три-четыре недели, и желательно, чтобы это была пятница.

Мне такой расклад не подходил. Я никому не известный артист, про меня не будут писать журналисты, фанаты не ждут мой сингл с календарем в руке. Поэтому из-за скорости загрузки я выбрала Repost Network от «Саундклауд», хотя условия у них суровые: 20% прибыли от монетизации да еще 30 $ (2243  Р) в год за подписку. За это время можно загрузить бесконечное число треков, но если подписку не продлить, музыку удалят с платформ. Хотя так делают все дистрибьюторы.

Для релиза я выбрала дату через день, 31 октября. Я знала, что трек не появится на платформах так скоро, но мне было интересно, сколько времени на это уйдет.

Как подготовить трек к загрузке. У дистрибьютора трек проходит модерацию, и отказ по любому поводу может отодвинуть дату релиза.

Вот стандартные требования дистрибьюторов:

  1. Формат WAV 16 bit.
  2. Обложка размером не менее 1400 × 1400 пикселей, разрешение 300 dpi, формат JPG или PNG, без рекламы, логотипов, значков и других лишних элементов. Обложка не должна нарушать авторские права — общедоступные изображения использовать нельзя.
  3. Приемлемое качество звука. Как мне объяснили знакомые саунд-продюсеры, у сервисов нет четких требований по этому пункту: просто у модератора не должна пойти кровь из ушей от громкости звука. Моя песня подобных ощущений не вызывала, потому что ее свели и отмастерили.

Встречаются и такие требования:

  1. Обложка размером от 3100 × 3100 пикселей.
  2. Название трека не кириллицей, без матерных слов и пометки вроде feat или remix, которые иногда используют в треках-коллаборациях или ремиксах.
  3. В треке не должны использоваться сэмплы и биты, которые можно купить на биржах и сервисах типа Splice.

Готовым надо быть ко всему. Что именно можно и нельзя у дистрибьютора, вы узнаете во время загрузки трека. Мой дистрибьютор не свирепствовал, и для загрузки песни мне не пришлось делать ничего сверх стандарта.

Как загрузить трек. У Repost Network простой и понятный интерфейс на английском. Заполнить формы мне было легко.

Сколько ждать. У большинства дистрибьюторов ждать публикации трека на стримингах приходится не меньше трех недель. У моего процесс занял две недели, но мог бы и неделю, если бы я не ошиблась. При оформлении релиза в поле Content rating про нецензурную лексику я выбрала Clean, а нужно было Not explicit. В моей песне мата нет, а пометка Clean нужна трекам с цензурированным матом.

Я загрузила песню в четверг, 29 октября, и для релиза выбрала ближайшую субботу. Над обложкой в личном кабинете неделю висел статус In review — «На рассмотрении», а в среду, 4 ноября, он сменился на Rejected — «Отклонен». Там же была написана причина. Я перезаполнила форму и снова отправила трек. Через неделю, 11 ноября, песню отметили как Live — «Опубликована».

Я зашла на «Яндекс-музыку», «Ютуб-мьюзик», «Вконтакте», Boom и «Эпл-мьюзик» и через поиск нашла там свой трек. На «Спотифай» песня вышла на следующий день, 12 ноября. Все было готово. Я решила, что о выходе своего первого студийного сингла расскажу в пятницу 13-го.

Так выглядит трек в личном кабинете Repost Network, когда он дошел до некоторых площадок. Подробностей о том, где именно он появился, нет. Говорят, так у всех дистрибьюторов

Как и кому рассказывать о выходе релиза

Чтобы песня получила побольше прослушиваний, о ней нужно рассказать своим подписчикам в соцсетях, новой аудитории через таргетированную рекламу и влиятельных блогеров, попросить о публикации музыкальные медиа, каналы и паблики. Еще можно предложить песню редакторам стримингов и радио.

Работы много, в ней есть нюансы. Артистам на лейблах помогают PR-специалисты и таргетологи, а независимый музыкант может таких людей нанять на постоянную зарплату или проектно. Мои знакомые фрилансеры берут в среднем от 10 000 Р. Бюджет на саму рекламу бывает в разы больше, он зависит от задачи и возможностей артиста.

Из отложенных 40 000 Р у меня оставалось около 8000 Р, поэтому нанимать я никого не стала. Результат тоже получился не впечатляющим. Но у меня были другие приоритеты: узнать первый отклик слушателей и разобраться в процессе.

Вот что я сделала для продвижения своего сингла до релиза, в его день и после.

Этап 8

Подготовка к продвижению до релиза

Решила, на какие соцсети буду делать ставку. Опытные специалисты могут одинаково хорошо поддержать релиз везде, где есть аудитория артиста. Но я в качестве основных площадок выбрала «Инстаграм», так как им пользуюсь сама, и «Вконтакте»: там много возможностей для продвижения музыкантов, а моя целевая аудитория активно пользуется этой соцсетью. В «Фейсбук» и «Тикток» решила постить, если останутся силы.

Поставила цели для каждой соцсети. В «Инстаграме» я захотела увеличить число подписчиков с 1288 до 3000 человек. Прослушивания сингла были менее приоритетными, потому что, как я слышала от экспертов, переход на страницу релиза там работает слабо. Для «Вконтакте» у меня была аналогичная цель — привлечь в сообщество первых подписчиков, но конкретную цифру я не прогнозировала.

Собрала список похожих артистов и сообществ, где бывает моя целевая аудитория. Моя песня похожа на музыку Алины Орловой, Регины Спектор, Элли на маковом поле и Flеur. Я нашла во «Вконтакте» их паблики, посмотрела, как они оформлены, и сохранила ссылки в табличку. Еще выписала десяток сообществ по интересам, где, как мне кажется, бывает моя целевая аудитория: от «Страдающего средневековья» и «Постнауки» до Acoustic и «Русский фолк и замечательная музыка».

Подготовила соцсети. Для промо нужно создать паблик во «Вконтакте» и страницу компании в «Фейсбуке», завести бизнес-аккаунт в «Инстаграме». Личные аккаунты тоже можно использовать, но запускать рекламу получится только из сообщества и с бизнес-страниц.

Для сообщества во «Вконтакте» и страницы в «Фейсбуке» я подготовила обложки и фотографии. Сделала несколько публикаций, чтобы люди пришли не в пустоту. Запостила пару фоточек с текстом про грядущий релиз в «Инстаграме».

Один из постов в моем инстаграм-аккаунте про скорый релиз песни

Подготовила фотографии для постов и сделала короткое видео с отрывком песни на 10—15 секунд. Его называют сниппетом, или лирик-видео, и публикуют в день релиза в «Инстаграме», «Тиктоке» и других соцсетях. Оно может работать лучше, чем статичная обложка, потому что люди сразу слышат музыку и решают, идти ли через три клика за полным треком.

Видео для моего сниппета снял фотограф на телефон во время фотосессии для обложки. Ролик смонтировала я сама, но в итоге почти не использовала. Мне не понравилось, как соцсети сжимают качество.

Требования к фотографиям и видео для соцсетей

Соцсеть Размеры фотографий или видео
«Вконтакте», обложка сообщества 1080 × 1920 пикселей, все главное — в узкой горизонтальной полосе по центру
«Вконтакте», картинка для поста 700 × 500 или 1000 × 500 пикселей
«Фейсбук», обложка бизнес-страницы 1920 × 1080 пикселей
«Фейсбук», картинка для поста 1200 × 630 пикселей
«Ютуб», обложка канала 2560 × 1440 пикселей, все главное — в узкой горизонтальной полосе по центру
«Ютуб», параметры видеоролика 1280 × 720 пикселей при соотношении 16:9, 640 × 480 пикселей при соотношении 4:3. Лучше использовать горизонтальные ролики
«Инстаграм», картинка для поста в ленте 1080 × 1080 пикселей
«Инстаграм», параметры видео в ленте От 600 × 600 пикселей при соотношении 1:1, от 600 × 750 пикселей при соотношении 4:5, горизонтальное — от 600 × 315 пикселей при соотношении 1,9:1. Длительность — до минуты
«Инстаграм», картинка или видео для сториз От 600 × 1067 пикселей, только вертикальное с соотношением 9:16. Лучше, чтобы было не дольше 15 секунд
«Инстаграм», видео для IGTV Ориентация — любая с учетом параметров выше. Длина — строго от минуты до 60 минут

Соцсеть

Размеры фотографий или видео

«Вконтакте», обложка сообщества

1080 × 1920 пикселей, все главное — в узкой горизонтальной полосе по центру

«Вконтакте», картинка для поста

700 × 500 или 1000 × 500 пикселей

«Фейсбук», обложка бизнес-страницы

1920 × 1080 пикселей

«Фейсбук», картинка для поста

1200 × 630 пикселей

«Ютуб», обложка канала

2560 × 1440 пикселей, все главное — в узкой горизонтальной полосе по центру

«Ютуб», параметры видеоролика

1280 × 720 пикселей при соотношении 16:9, 640 × 480 пикселей при соотношении 4:3. Лучше использовать горизонтальные ролики

«Инстаграм», картинка для поста в ленте

1080 × 1080 пикселей

«Инстаграм», параметры видео в ленте

От 600 × 600 пикселей при соотношении 1:1, от 600 × 750 пикселей при соотношении 4:5, горизонтальное — от 600 × 315 пикселей при соотношении 1,9:1. Длительность — до минуты

«Инстаграм», картинка или видео для сториз

От 600 × 1067 пикселей, только вертикальное с соотношением 9:16. Лучше, чтобы было не дольше 15 секунд

«Инстаграм», видео для IGTV

Ориентация — любая с учетом параметров выше. Длина — строго от минуты до 60 минут

Гарантировала соцсетям авторские права. В сообществе во «Вконтакте» я выложила пару постов с первыми домашними записями песен и на одну из них для теста поставила рекламное продвижение. Модераторы отклонили объявление, потому что у них не было данных о моих авторских правах. К уведомлению прикрепили форму гарантийного письма и адрес поддержки. Я отправила PDF с подписью и данные паспорта, но оказалось, что документы с электронной подписью во «Вконтакте» не принимают. Пришлось написать от руки. Через сутки объявление одобрили.

В «Фейсбуке» и «Инстаграме» такой проблемы не возникло: там нельзя опубликовать песню файлом, поэтому они ничем не рискуют.

Такую фотографию я отправила в поддержку «Вконтакте», чтобы гарантировать авторские права на свои песни

Выбрала сервис для страницы релиза. Люди слушают музыку на разных платформах — указывать промоссылку лишь на «Яндекс-музыку» или «Спотифай» недальновидно: подписчики остальных сервисов уйдут, не послушав трек. Лучше упоминать везде страницу релиза, которую еще называют смарт-линком. На ней собраны ссылки на все стриминги и даже есть плеер с отрывком песни. Посетитель сам решает, куда с этой страницы уходить слушать трек целиком.

Такие страницы создаются на сервисах BandLink, LinkFire, Feature.fm, 2lin.cc. У некоторых подобный виджет можно сделать не только для релиза, но и для концерта, тура или артиста. Они заменяют сайт, но стоят дешевле, а на самых простых тарифах бесплатны.

Мой дистрибьютор Repost от «Саундклауд» дает возможность сделать страницу релиза у него, но я выбрала BandLink. Они предлагают две функции, которые мне оказались нужны. Первая — возможность помимо страницы релиза сделать страницу артиста, которая пока заменяет мне сайт. Вторая — поставить на страницы рекламный пиксель. Пиксель — это код из 10—15 знаков, который сохраняет данные о посетителях страницы релиза или отдельного сайта, если он есть. Позже на этих людей можно сделать ретаргетинг — «догнать» рекламой во «Вконтакте», в «Фейсбуке» и Гугле.

Чтобы пользоваться этими функциями, я оплатила в BandLink расширенный тариф «Инди», он стоит 450 Р в месяц.

Тут видно, какие возможности дает мой тариф при оформлении карточки релиза. На то, чтобы ее заполнить, у меня ушло несколько часов. В основном потому что параллельно пришлось создавать пиксели, счетчик метрики, счет для краудфандинга в «Тинькофф-банке» и другие полезные штуки Так в итоге выглядела страница моего релиза в десктопной версии. Я сама выбрала, что и в какой последовательности будет отображаться, написала тексты блоков, загрузила фон и обложку песни

Создала рекламный пиксель. Я решила, что из «Инстаграма» приглашу людей на страницу артиста, а потом, если они зайдут во «Вконтакте» или в «Фейсбук», прорекламирую им там свои сообщества.

Уже после релиза я выяснила, что пиксель «Вконтакте» не сработал. Возможно, это из-за того, что я неправильно вписала для него название сайта: нужно было указывать https://band.link, а не просто band.link. А может, из-за бага, потому что он до сих пор не собирает данные, что бы я ни делала.

Завела счетчик «Яндекс-метрики». Для этого необходима только почта на Яндексе. Счетчик встраивается на ту же страницу релиза и нужен, чтобы собрать максимально подробный портрет аудитории.

Подробнее о «Яндекс-метрике»

Подумала, нужна ли мне UTM-метка. Это код, который можно вшить в любую ссылку, и он передаст в сервис аналитики данные, откуда именно пришли пользователи. Полезно, когда промокампания идет сразу на нескольких платформах и на каждой — в нескольких форматах.

Я решила, что мне такая метка не нужна. Мой тариф позволял сделать для страницы артиста короткие ссылки для разных площадок, так что я и без метки узнаю, какая соцсеть привела больше слушателей.

Зарегистрировалась в сервисе подбора аудитории. Он подбирает подходящую аудиторию для таргетированной рекламы во «Вконтакте» и других соцсетях. К таким сервисам относятся, например, TargetHunter, «Церебро Таргет», Pepper Ninja.

У меня были символические бюджеты на таргетинг, так что поиск большой аудитории не понадобился. Зато в TargetHunter я прошла краткий бесплатный курс о том, как запускать рекламу во «Вконтакте».

Собрала пресс-пакет. В папку на «Гугл-диске» я положила все материалы, которые могли понадобиться для медийных упоминаний. Эксперты советуют туда добавлять:

  1. Две-три качественные фотографии артиста или группы, горизонтальные и вертикальные, размером не менее 1000 пикселей по короткой стороне.
  2. Краткий, на 500—1000 знаков, текст про артиста, релиз, его особенности, специфику звучания, источники вдохновения.
  3. Ссылку на прослушивание. Ее можно сделать в закрытом плейлисте — такая опция есть только у «Саундклауд» — и добавить в текст. Или можно положить в папку сам трек.
  4. Видео с живым выступлением — лайвом. Я еще нигде не выступала, поэтому такое видео не прикладывала.

Сейчас я понимаю, что пресс-пакет нужен артистам, про которых пишут журналисты. Мне он в итоге не понадобился.

Договорилась со знакомыми блогерами. В «Инстаграме» я написала 48 блогерам, которые были на меня подписаны или которых было не страшно попросить о бесплатной поддержке. Выбирала тех, у кого больше 2000 подписчиков, и тех, кто как-то связан с музыкальной индустрией. Каждому рассказала, что исполняю давнюю мечту, жду выхода сингла и прошу упомянуть мой пост у себя в сториз, если песня понравится. Почти все были не против, и мы договорились, что в день релиза я еще напомню о себе.

Суммарная аудитория этих блогеров составляла больше 642 000 человек. Я посчитала, что если хотя бы 0,2% — 1700 человек — после упоминания в сториз на меня подпишутся, будет хорошо. И 500 прослушиваний песни, достаточно пессимистичный прогноз, мне подходит. Не люблю, когда ожидания не сбываются.

Посмотрела условия музыкальных пабликов во «Вконтакте». Эксперты говорили, что помимо таргетированной рекламы бывает очень полезно делать посевы — посты в тематических каналах и сообществах. Часто это стоит денег, но случается и бесплатно.

Я посмотрела условия 20 подходящих мне музыкальных пабликов во «Вконтакте». В девяти пост можно было сделать только за деньги, цена на нужный мне формат варьировалась от 150 до 3200 Р. В остальных новость можно было предложить бесплатно, но без гарантий публикации. Заказывать рекламу заранее я не стала, но текст написала, чтобы закинуть после релиза.

Поискала телеграм-каналы про молодых артистов. Оказалось, что мало кто принимает музыку на рецензирование. В основном все пишут о релизах, которые и так на слуху. В итоге я связалась с авторами только трех каналов, каждый попросил прислать песню в «Телеграме». С ответом вернулся лишь один. Сказал, что ему понравилось, но он не пишет про синглы, потому что по одной песне не складывается картина. Предложил вернуться, когда я буду выпускать EP или альбом.

Постоянно пополняемый список телеграм-каналов о музыке — сайт «Института музыкальных инициатив»

Разобралась с доступом к карточке артиста на стримингах. Карточка артиста — это его страница на стриминговых платформах. Создать карточку артиста заранее и самому нельзя. Она появляется автоматически, когда лейбл или дистрибьютор отгружают на платформы первый релиз. После этого артист может запросить права на страницу и оформить ее. В «Спотифай» или «Эпл-мьюзик» это делается через интерфейс, во «Вконтакте» или в «Яндекс-музыке» — через службу поддержки. Везде нужно заложить до нескольких дней на регистрацию, верификацию или ответ поддержки.

Как получить доступ к странице артиста на стримингах

Музыкальная платформа

Как получить права и оформить

«Яндекс-музыка»

«Вконтакте» и Boom

«Эпл-мьюзик» и «Айтюнс»

«Ютуб-мьюзик»

«Саундклауд»

Не надо запрашивать, доступна сразу

Подготовила фотографии, чтобы оформить карточки артиста. У всех площадок разные требования, и я заранее кадрировала все фотографии для обложек и аватарок.

Требования к страницам артиста на стримингах

Платформа Размер обложки Минимальный размер аватара
«Спотифай» Минимально 2660 × 1140 пикселей, а лучше 6000 × 4000, но не более 20 Мб. Все главное — по центру, можно чуть правее 750 × 750 пикселей
«Яндекс-музыка» Обложки нет 300 × 300 пикселей, а лучше 1000 × 1000. Все главное — по центру
«Вконтакте» и Boom Для веб-версии — 1510 × 344 пикселей, для мобильной версии — 1440 × 730 пикселей. Все главное — по центру Аватар делается автоматически на основе обложки
«Эпл-мьюзик» и «Айтюнс» Обложки нет 800 × 800 пикселей, но строгих требований нет
«Ютуб-мьюзик» 5120 × 2880 пикселей. Главное — по центру, можно чуть правее. Если обложки нет, ее сделают автоматически из аватара Непонятно, но 1000 × 1000 пикселей должно подойти
«Саундклауд» 2480 × 520 пикселей. Главное — по центру или в правой части 1000 × 1000 пикселей

Размер обложки

Минимально 2660 × 1140 пикселей, а лучше 6000 × 4000, но не более 20 Мб. Все главное — по центру, можно чуть правее

Минимальный размер аватара

750 × 750 пикселей

«Яндекс-музыка»

Размер обложки

Обложки нет

Минимальный размер аватара

300 × 300 пикселей, а лучше 1000 × 1000. Все главное — по центру

«Вконтакте» и Boom

Размер обложки

Для веб-версии — 1510 × 344 пикселей, для мобильной версии — 1440 × 730 пикселей. Все главное — по центру

Минимальный размер аватара

Аватар делается автоматически на основе обложки

«Эпл-мьюзик» и «Айтюнс»

Размер обложки

Обложки нет

Минимальный размер аватара

800 × 800 пикселей, но строгих требований нет

«Ютуб-мьюзик»

Размер обложки

5120 × 2880 пикселей. Главное — по центру, можно чуть правее. Если обложки нет, ее сделают автоматически из аватара

Минимальный размер аватара

Непонятно, но 1000 × 1000 пикселей должно подойти

Размер обложки

2480 × 520 пикселей. Главное — по центру или в правой части

Минимальный размер аватара

1000 × 1000 пикселей

Так выглядела моя страница артиста во «Вконтакте», когда трек появился на этой платформе А так стала выглядеть моя страница артиста после того, как я написала в поддержку «Вконтакте» и прислала им фотографию для обложки

Продвижение в день релиза

Так как это был будний день, а у меня есть основная работа, пришлось нелегко. Вот как я продвигала свой первый трек.

Предложила песню редакторам «Яндекс-музыки». Делается это через специальную форму. О статусе трека в подборках не сообщают, но об этом можно догадаться по росту статистики или по его отсутствию, как произошло в моем случае.

Редакторам других платформ написать может только лейбл или дистрибьютор. Не у всех есть такой питчинг, а если есть, то оформляется во время загрузки трека в сервис и не позднее, чем за месяц до релиза. У моего дистрибьютора такая опция была, но из-за сжатых сроков я ей не воспользовалась.

Рассказала о релизе в соцсетях и чатах: в рабочем чате, в корпоративном клубе музыкантов и в своем фейсбук-аккаунте. В результате 85 человек с работы и 225 человек из «Фейсбука» перешли послушать песню. Я узнала об этом, когда анализировала статистику в BandLink.

Опубликовала пост в «Инстаграме». Планировала выложить фотографию и сниппет одним постом с «крутилкой» в ленте. Но сразу после публикации выяснилось, что «Инстаграм» не дает продвинуть такой пост. Вылезла ошибка про плохое качество видео. Хотя я уверена, что это был баг, потому что они до сих пор не дают мне продвигать и другие видеоролики. Пришлось удалить публикацию и залить в ленту только фотографию и текст. Видео пошло в сториз.

Написала всем блогерам, с которыми предварительно договаривалась. 31 человек из 48 — примерно 65% — в итоге меня поддержали, и я репостила к себе все появляющиеся упоминания. К волне репостов присоединились и подписчики, которых я предварительно не просила о поддержке. Это было приятно, но результаты все равно оказались ниже ожидаемых.

Эффективность упоминаний релиза моей песни в «Инстаграме»

Ожидание Реальность Конверсия в воронке
Число блогеров 48 человек 46 человек — 96% от ожидаемого
Охват у блогеров 642 764 человека 338 000 человек — 52,5% от ожидаемого
Новых подписчиков у меня 1700 человек 26 человек — 1,5% от ожидаемого 0,007% от реального охвата
Переходов на пост 100 000 1460 — 1,46% от ожидаемого 0,4% от реального охвата
Переходов на BandLink 1000 370 — 37% от ожидаемого 25% от переходов на пост
Прослушиваний песни 500 352 — 70% от ожидаемого 95% от переходов на BandLink

Число блогеров

Ожидание

48 человек

Реальность

46 человек — 96% от ожидаемого

Конверсия в воронке

Охват у блогеров

Ожидание

642 764 человека

Реальность

338 000 человек — 52,5% от ожидаемого

Конверсия в воронке

Новых подписчиков у меня

Ожидание

1700 человек

Реальность

26 человек — 1,5% от ожидаемого

Конверсия в воронке

0,007% от реального охвата

Переходов на пост

Ожидание

100 000

Реальность

1460 — 1,46% от ожидаемого

Конверсия в воронке

0,4% от реального охвата

Переходов на BandLink

Реальность

370 — 37% от ожидаемого

Конверсия в воронке

25% от переходов на пост

Прослушиваний песни

Реальность

352 — 70% от ожидаемого

Конверсия в воронке

95% от переходов на BandLink

Поставила пост в «Инстаграме» на продвижение. Из такого поста пользователь может сразу перейти на внешний сайт. Для таргетинга я выбрала аудиторию по интересу Singer/Songwriter, поставила ограничения по бюджету и длительности. Получилось примерно 10 000 человек.

Опубликовала пост во «Вконтакте» и тоже отправила его на продвижение. В этой соцсети особенно удобно рекламировать музыку, потому что в настройках таргетинга можно выбрать всех, кто недавно слушал конкретных артистов. Я отметила тех, кто слушал Алину Орлову и Регину Спектор, а также проявлял активность в их сообществах. «Вконтакте» спрогнозировал, что таких людей может быть от 6000 до 9000 человек. По факту он смог подобрать мне меньшую аудиторию.

Эффективность рекламы релиза в «Инстаграме» и «Вконтакте»

Охват рекламы Бюджет рекламы Кликов по рекламе Количество подписчиков Стоимость подписчика Количество прослушиваний Стоимость прослушивания
«Инстаграм» 10 525 человек 2400 Р 142 28 человек 85,7 Р 130 18,5 Р
«Вконтакте» 4431 человек 1500 Р 40 11 человек 136 Р 72 20,8 Р

Охват рекламы

«Инстаграм»

10 525 человек

«Вконтакте»

4431 человек

Бюджет рекламы

«Инстаграм»

2400 Р

«Вконтакте»

1500 Р

Кликов по рекламе

«Инстаграм»

142

«Вконтакте»

40

Количество подписчиков

«Инстаграм»

28 человек

«Вконтакте»

11 человек

Стоимость подписчика

«Инстаграм»

85,7 Р

«Вконтакте»

136 Р

Количество прослушиваний

«Инстаграм»

130

«Вконтакте»

72

Стоимость прослушивания

«Инстаграм»

18,5 Р

«Вконтакте»

20,8 Р

Сделала посевы во «Вконтакте» — предложила новость о релизе в десяти тематических пабликах про музыку. До сих пор не вышло ни одной публикации, но в некоторых группах очередь доходит через несколько месяцев, так что надежда еще теплится. Покупать рекламу нигде не стала: я сравнила с результатами таргетинга и поняла, что тратить те же деньги на еще менее целевую аудиторию просто неэффективно.

Отвечала на комментарии с поздравлениями. Это важно, чтобы создать сообщество и атмосферу, да и вообще заряжает энергией и поддерживает.

Продвижение после релиза

Профессионалы отрабатывают инфоповод еще на протяжении месяца после выхода песни или альбома. У меня была программа-минимум.

Протестировала еще несколько аудиторий для таргетинга во «Вконтакте» и «Инстаграме». Потратила около 1000 Р, но результат был хуже, чем в первый раз.

4900 Р

я потратила на рекламу трека

Изучила аналитику в BandLink, в рекламных кабинетах и «Яндекс-метрике». В «Инстаграме» и «Фейсбуке» моей основной аудиторией оказались люди в возрасте от 25 до 34 лет, а во «Вконтакте», наоборот, до 24 лет. Женщины меня слушали чаще, чем мужчины. Все они интересуются кино, книгами, музыкой, играми и декором, интернет-банкингом, мебелью, одеждой и интернет-рекламой. Эта информация пригодится мне в будущем, когда я буду делать таргетинг для следующих релизов.

Попыталась собрать аудиторию, чтобы привлечь в сообщества. Оказалось, что пиксель «Вконтакте» все это время не собирал данные. А рекламный кабинет «Фейсбука» сделан из костылей и палок, и что-то сделать там я просто не смогла. План «собрать всех, кто заходил на BandLink, и завалить их рекламой» провалился.

Я оплатила доступ к тарифу «Автоматизация» в TargetHunter, стоивший 200 Р за два дня, и выгрузила ID всех пользователей «Вконтакте», которые кликали, лайкали и комментировали мой пост про песню. Их оказалось даже меньше 200 человек, а это минимальное число, чтобы автоматика могла найти для рекламы похожих людей. Я и здесь потерпела неудачу.

Подвела итоги. Сделала я это 29 ноября, спустя две недели после релиза. На эту дату с моим треком во «Вконтакте» провзаимодействовали 72 человека. На страницу BandLink из остальных соцсетей зашли 1210 человек, на стриминги перешли 1061 человек.

На продвижение песни я потратила 4900 Р. Специалисты сказали бы, что это очень мало: нужно было заложить не меньше 20 000 Р.

Так выглядит отчет о просмотрах моей страницы артиста на BandLink и кликах на ссылки стримингов спустя две недели после релиза. Пики — результат активного промо и таргетированной рекламы

Сколько в итоге потратила

На выпуск первого сингла я потратила 37 246 Р, из них только 26 700 Р — на студийную запись. В эту сумму я не включаю стоимость пианино, микрофона, первоначальных занятий вокалом и платных мастер-классов. Если учитывать еще и их, в увлечение музыкой я вложила около 100 000 Р.

37 246 Р

я потратила на выпуск первого сингла

Мою песню на всех платформах послушали чуть больше 1300 раз. 31 декабря 2020 года Repost «Саундклауда» прислал мне отчет о заработках за три месяца: на прослушиваниях я заработала 0 долларов 0 центов.

За все время увлечения музыкой я поняла, что это долго, дорого и одна я не справлюсь. Сейчас я занимаюсь следующим релизом и готовлюсь к тому, что мне понадобится помощь профессиональных пиарщиков, таргетологов и менеджера. А еще примерно 100 000 Р на продвижение.

До сих пор не понимаю, где начинающие артисты берут столько денег, ведь зарабатывают на музыке единицы. Чтобы найти инвестиции и команду, я подала заявку на грант для музыкантов и еще раз напишу в лейблы с обновленным демо.

Как все это выдержать

Сложнее всего оказалось находить не деньги, знания и контакты, а веру в себя. Делать это нужно постоянно, потому что досадных ситуаций всегда больше, чем приятных. Вот что мне помогает не опускать руки.

Фиксировать достижения. После отказа лейблов я завела закрытый телеграм-дневник. Стала скидывать туда все приятные отзывы, версии вокала до и после репетиций, полезную информацию, подводить итоги недели. Это помогало видеть, как быстро я продвигаюсь, даже если очевидного результата пока нет.

Показывать кому-то музыку, чтобы решать задачи, а не просто поделиться. Когда я прошу друзей или экспертов определить жанр, подсказать что-то по аранжировке, оценить, понятны ли образы и сюжет, то получается гораздо экологичнее и конструктивнее, чем когда я отправляю им песни просто в надежде на восхищение.

Не общаться с теми, кому не интересно то, что я делаю. Особенно если это люди, чье мнение может казаться авторитетным, например эксперты или музыкальные журналисты. После пары неприятных моментов я поняла, что многие из них не могут абстрагироваться от собственного вкуса, и их равнодушие мне сильно вредит. Да и вообще никто не знает, как правильно, потому что музыка — это не техника, а искусство.

Решила, что лучше буду смотреть мастер-классы экспертов в онлайне и продолжать искать тех, кому мои песни искренне нравятся. Таких встреч — одна на сотню, но ее стоит дождаться, потому что она продвинет сразу на несколько шагов вперед.

Работать с теми, кто разделяет мое видение. Компромиссы — это хорошо, но если с кем-то сразу сложно договориться, то дальше легче не будет. Я решила не работать с людьми, которые не хотят подписывать договор, читать мой концепт-лист, делать аранжировку или фотосъемку так, как мне нравится, соблюдать сроки. Решила, что раз за финальный результат отвечаю я, то вправе не принимать чужое видение, если оно мне кажется неподходящим.

Планировать, но не ожидать. У меня есть мечта — однажды начать собирать стадионы. Я разбила ее на конкретные цели и написала план. Работаю по плану, но каждый месяц корректирую его, потому что появляются новые возможности, а старые теряют актуальность. Радуюсь, когда что-то сбывается, но если задача связана с людьми, стараюсь ничего не ожидать.

Ни с кем себя не сравнивать. Я бегло прослушиваю чарты, просматриваю сообщества других артистов и хожу на мероприятия, чтобы понимать, что происходит в мире музыки. Но как только начинаются мысли вроде «ну да, у нее тембр интереснее», останавливаю себя. Все артисты разные, в каждом есть свое очарование. В этой индустрии место найдется всем, надо просто не полениться его занять.

Переключаться между режимами менеджера и творца. Это такой психологический трюк, чтобы выдерживать внешнее сопротивление. Я представляю себя не артистом, а его менеджером, когда отправляю заявки на конкурсы, пишу письма, получаю критику или не получаю ответа вообще. Если что-то идет не так, говорю себе: «Ничего страшного, по статистике им и не должно было понравиться. Найдем других». Или думаю: «А выгодно ли это для моего проекта?»

Зато когда я пишу песню или принимаю аранжировку от саунд-продюсера, то выключаю рациональную часть и прислушиваюсь к тому, чего мне хочется и что нравится, а не думаю, что было бы правильно или полезно.

Беречь удовольствие от процесса. Все эти приемы охраняют мое желание писать песни. Оказалось, что сочинять музыку — хрупкий процесс, его может разрушить даже то, что в других сферах меня не задевало.

Без интереса к процессу все остальное теряет смысл, поэтому иногда мне приходится быть жесткой: поступаться планами, общением с некоторыми людьми. Зато я наконец чувствую, что нахожусь на своем месте и делаю то, ради чего родилась. Это стоит любых жертв и вложений.

Федерация юридических обществ Канады

Необходимые документы

  1. Вы можете отправить оригиналы или официальные стенограммы университетских документов до юридического факультета или договориться о том, чтобы ваш университет отправил официальные стенограммы университетов до юридического факультета NCA (если применимо)
  2. Организовать чтобы школа, которая их выпустила, отправила официальные стенограммы (подробные оценочные листы) о вашем юридическом образовании
  3. Вам необходимо загрузить обновленный план вашего образования и опыта работы (резюме или биографические данные) в форме заявки

    И, если вы адвокат, договоритесь об отправке официального письма
  4. или свидетельства о хорошей репутации от коллегии адвокатов или совета адвокатов (в нем должна быть указана дата, когда вас вызывали в коллегию адвокатов, и ваш статус как члена коллегии адвокатов. хорошее положение.)

NCA принимает только официальных стенограмм юридической школы, отправленных непосредственно юридической школой, которая их выпустила, и письма о хорошей репутации, отправленные непосредственно организацией, которая их выдала. NCA не примет эти документы, если вы отправите их нам.

Доставка документов службами безопасного обмена

Если ваша юридическая школа не может отправить официальные стенограммы вашего юридического образования по почте или курьером, они могут отправить их через службу безопасного обмена документами на Transcripts @ flsc.ок. NCA может принимать документы через службы, перечисленные ниже (перечислены в алфавитном порядке):

  • Digitary CORE
  • eScript-Safe
  • ETranscript (Университет штата Мичиган)
  • ETX-NG
  • Grad Intel
  • HEAR
  • MyCreds (https://mycreds.ca/)
  • My eQuals
  • Национальный центр обмена информацией для студентов: обмен электронными стенограммами
  • OpenCerts ™
  • Пергамент: служба цифровых учетных данных
  • PremierCert
  • Транскрипты Сеть по учетным данным 26 Требуется перевод

документы на языках, отличных от английского или французского

Если какие-либо из ваших документов составлены на языке, отличном от английского или французского, они должны быть отправлены в NCA с точным английским или французским переводом, который был заполнен:

  • a Canadian сертифицированный переводчик, или
  • несертифицированный переводчик или переводчик, признанный за пределами Канады, с аффидевит переводчика с указанием квалификации переводчика и того, что это перевод оригинала документа.
Хотите ли вы, чтобы NCA вернула ваши оригинальные документы?

Все документы остаются собственностью NCA. Если вы хотите, чтобы мы вернули вам выписки из вашего довузовского университета, приложите их копию вместе с оригиналами. Мы сохраним копии и вернем вам оригиналы.

После того, как NCA получит заполненную форму заявки и платеж, в течение десяти рабочих дней мы отправим вам электронное письмо, в котором объясняется, как использовать портал NCA. NCA может также запросить у вас дополнительную информацию или документацию.

После того, как у нас будут необходимые документы, NCA займет от шести до восьми недель, чтобы обработать ваше заявление и отправить вам вашу оценку по электронной почте.

Оценка

— Федерация юридических обществ Канады

Ваше юридическое образование и подготовка могут дать вам право подать заявку на оценку NCA.

Вероятный результат оценки

Необщее право

Мы рассматриваем кандидатов из правовых систем, которые не имеют существенного компонента общего права, такого как гражданское право, в индивидуальном порядке.Если у вас нет опыта в области общего права (академического или профессионального), вы вряд ли получите какое-либо признание за ваше юридическое образование и опыт.

Вы можете получить требуемую степень воздействия в рамках общего права:

  • получив степень магистра права. или записавшись на индивидуальные курсы
  • , получив лицензию юриста, барристера или солиситора в юрисдикции общего права путем успешного завершения основной курсовой работы или экзаменов
  • , получив сертификат помощника юриста или нотариуса в юрисдикции общего права

In В каждом случае исполнительный директор имеет исключительное право определять, удовлетворяют ли некоторые из завершенных курсов требованиям для продолжения процесса оценки NCA

Если вы записываетесь на отдельные курсы, после успешного завершения не менее четырех предметов общего права NCA пересмотрит ваш файл в соответствии с политикой NCA 15 (пересмотр оценки).Затем мы сообщим вам, какие курсы вам еще нужно пройти, чтобы получить сертификат квалификации NCA.

После того, как у вас появится необходимое знание общего права, вы можете выбрать удовлетворение оставшихся предметных требований, написав экзамены NCA вместо того, чтобы проходить курсы юридического факультета, если хотите. Вот список обязательных предметов NCA:

Предварительное одобрение для курсов юридической школы

Перед тем, как зарегистрироваться на курсы, пожалуйста, получите их одобрение NCA.Для получения помощи посетите нашу страницу помощи студентам NCA. Если вы посещаете канадскую юридическую школу, мы не будем требовать от вас прохождения языкового теста (каждая юридическая школа имеет свои собственные требования к языковому тестированию). Если у вас есть какие-либо вопросы о доступных вам вариантах, напишите нам.

Требование о юридических исследованиях

Если ваша квалификация будет оценена после 1 января 2022 года, вам также необходимо будет пройти курс юридических исследований и написания, предлагаемый либо утвержденной канадской программой общего права, либо через модуль юридических исследований и письма NCA. с Канадским центром профессионального юридического образования (CPLED).

Вы можете изучить другие предметы общего права, такие как семейное право, коммерческое право или средства правовой защиты, чтобы познакомиться с концепциями общего права. Однако перед тем, как мы выдадим вам Сертификат квалификации, вам необходимо будет продемонстрировать свою компетентность в восьми вышеупомянутых предметах. Вы должны пройти пять обязательных канадских предметов по утвержденной канадской программе общего права или на экзамене NCA (только после того, как вы успешно закончите как минимум четыре курса юридической школы).

Щелкните здесь, чтобы узнать больше о процессе

Ресурсы: Северо-западный карьерный рост — Северо-западный университет

Ресурсы для карьерных исследований и подготовки

Убежище
  • Vault предоставляет рейтинги и обзоры тысяч ведущих работодателей и публикует многочисленные руководства для работодателей, карьеры, стажировки, резюме и собеседования для всех отраслей.
VMock
  • VMock предоставляет студентам и магистрантам Северо-Запада мгновенные и персонализированные рекомендации по улучшению резюме и профилей в LinkedIn.
Стеклянная дверь
  • Glassdoor — это база данных отзывов работодателей, отчетов о заработной плате, вопросов для собеседований и т. Д. С информацией, предоставленной нынешними и бывшими сотрудниками.
Руководство по карьере NCA
  • NCA Career Guide (PDF) — это ваш полезный ресурс для получения информации о сетях, поиске вакансий, поиске работы / стажировки, образцах резюме, написании сопроводительного письма и многом другом.

Сетевые и информационные ресурсы для интервью

Наш Северо-Запад
  • Наш Северо-Западный регион — это онлайн-центр для выпускников Северо-Запада. Выполните поиск в каталоге, чтобы найти выпускников по имени, году обучения, школе, степени, отрасли, работодателю или ключевому слову, с которыми вы можете связаться для установления контактов и информационных собеседований.
LinkedIn
  • Используйте LinkedIn, крупнейшую в мире профессиональную сеть, для построения отношений и установления связи с выпускниками Northwestern и другими профессионалами.
Программа наставничества Северо-Западной сети

Ресурсы для международной карьеры

GoinGlobal
  • GoinGlobal помогает новым и опытным ищущим работу найти возможности как дома, так и за рубежом.
Начальный просмотр
  • InitialView позволяет студентам подавать заявки на работу в Китае и является отличным ресурсом для китайских студентов, которые хотят вернуться домой.
Руководство по планированию карьеры международного студента
  • Руководство по планированию карьеры международного студента (PDF) содержит советы и рекомендации о том, как ориентироваться в U.S. процесс поиска стажировки и полезные северо-западные ресурсы. Это руководство разработано совместно Северо-Западным отделом карьерного роста, инженерным карьерным ростом, отделом карьерного роста Medill, Школой коммуникации — EPICS, Чикагскими полевыми исследованиями и Управлением по работе с иностранными студентами и учеными (OISS).

Ресурсы для развития карьеры кандидата наук

Представьте себе докторскую степень
  • ImaginePhD — это бесплатный онлайн-инструмент исследования и планирования карьеры для аспирантов и докторантов в области гуманитарных и социальных наук.Пользователи могут оценить свои профессиональные навыки, интересы и ценности; исследовать карьерные пути, соответствующие их дисциплинам; ставить перед собой цели; и наметить следующие шаги для успеха в карьере и профессиональном развитии.
myIDP
  • myIDP — это уникальный веб-инструмент для планирования карьеры, предназначенный для удовлетворения потребностей аспирантов и докторов наук. В нем представлены упражнения, которые помогут вам изучить свои навыки, интересы и ценности; список из 20 научных карьерных путей с прогнозом того, какие из них лучше всего соответствуют вашим навыкам и интересам; инструмент для постановки стратегических целей на предстоящий год с дополнительными напоминаниями, которые помогут вам не сбиться с пути; статьи и ресурсы, которые помогут вам в этом процессе.
Универсальный доктор наук
  • Универсальный доктор философии помогает аспирантам, ABD и докторантам выявлять, готовиться и преуспевать в профессиональной карьере, предоставляя уникальный и поучительный контент, сети, аналитику работы и инструменты готовности.

Отраслевые ресурсы

NCA поддерживает подписки на перечисленные ниже платные ресурсы для поддержки бесплатного использования студентами. Информацию для входа в эти ресурсы можно найти в разделе «Рукопожатие» в разделе «Центр карьеры»> «Ресурсы»> «Ресурсы для студентов Северо-Западного региона».

Мост NEC
  • Мост Консерватории Новой Англии: Worldwide Music Connection предоставляет вам доступ к более чем 3000 возможностей в области управления музыкой и искусством, включая прослушивания, преподавательские должности, административные должности, конкурсы, гранты, стипендии и фестивали, чтобы вывести вашу музыкальную карьеру на новый уровень. .
Новости США Образование
  • U.S. News & World Report — издатель новостей и информации, который включает ежегодные рейтинги лучших колледжей и лучших высших учебных заведений.
Вопросы по делу
  • Вопросы по кейсу был создан автором кейса в Пойнт Марк Косентино. Этот ресурс включает математические упражнения, интерактивные кейсы и многое другое. Этот сайт был создан для того, чтобы дополнить стратегии и навыки, которым вы научились, читая Case in Point. Зарегистрируйте учетную запись, используя адрес электронной почты учебного заведения; после этого вы получите сообщение с инструкциями о том, как получить доступ к ресурсу.
Дневник
  • Daybook — ведущий ресурс по поиску работы в сфере политики, политики, некоммерческих организаций и удаленных рабочих мест.

Летний институт NCA: | Северо-западный отдел по делам студентов

Хотите узнать больше о карьере в сфере технологий, финансов, рекламы и маркетинга, права, политики и политики или кино и телевидения?

Northwestern Career Advancement (NCA) приглашает вас принять участие в одном из наших предстоящих Летних институтов. Это виртуальное недельное мероприятие, которое позволит вам получить представление изнутри о том, каково это работать у некоторых из ведущих работодателей в отрасли, и при этом пообщаться с выпускниками Northwestern и профессионалами отрасли.Как участник этой программы, у вас также будет возможность узнать больше о своей карьере, а также получить отраслевые знания.

В связи с текущими ограничениями на поездки в университет, Летние институты NCA предлагаются вместо Career Treks. Летние институты NCA координируются Northwestern Career Advancement в сотрудничестве со многими различными школами, колледжами, департаментами и организациями выпускников. Мы благодарны за всю их помощь, а также многим выпускникам, родителям и рекрутерам, которые принимают наших студентов.

О Летнем институте

Летний институт предоставит ценный опыт как в поиске карьеры, так и в профессиональном развитии. Каждый Летний институт будет адаптирован для конкретной отрасли — технологий, финансов, рекламы и маркетинга, права, политики и политики или кино и телевидения.

Вот схема сессий, которых следует ожидать как участник:

  • Понедельник: обзор отрасли, карьерный рост, подготовка к сеансу работы с работодателем
  • Вторник, среда и четверг AM: 1-2 виртуальных посещения работодателей и выпускников ежедневно
  • Вторник, среда и четверг После полудня: 1 практическое занятие ежедневно
  • , пятница: панель молодых выпускников / сетевая сессия
  • , пятница, вечер: следующие шаги. Сессия

* Вам настоятельно рекомендуется посещать столько сессий вашего летнего института NCA, сколько позволяет ваше расписание, чтобы получить максимальную пользу от участия в программе.

Участие

Летний институт NCA нацелен на дневных студентов, ищущих степень бакалавра Северо-Запада (второкурсники, младшие и старшие классы) в одной из следующих школ / колледжей: Bienen, McCormick, Medill, School of Communication, SESP или Weinberg, а также как аспиранты в аспирантуре.

Для участия вам необходимо зарегистрироваться в отраслевом летнем институте NCA с помощью Handshake.

* Хотя это не программа, основанная на отборе, необходима регистрация, чтобы мы могли сообщать вам конкретные детали программы и логистику до и на протяжении всего вашего опыта в NCA Summer Institute.

Регистрация в летнем институте

Срок регистрации

Летний институт Даты

Финансы 12 июля 2020 27 июля — 31 июля, 2020
Техника 12 июля 2020 27 — 31 июля, 2020
Реклама и маркетинг 19 июля 2020 3 августа — 7 августа 2020
Закон, политика и политика 26 июля 2020 10 — 14 августа 2020
Кино и телевидение 26 июля 2020 10 — 14 августа 2020

Часто задаваемые вопросы

Ахим Штайн — Le Nouveau Corpus d’A Amsterdam

Исходный корпус: Амстердамский корпус старых французских литературных текстов был составлен в начале 1980-х годов группой ученых под руководством Антония Диса и в результате был составлен Атлас лингвистических форм лингвистических текстов французского французского языка (1987).Электронная версия текстов предоставлена ​​Питом ван Риненом (Свободный университет Амстердама). Он содержит около 200 различных текстов, написанных между началом 11-го и концом 14-го века, некоторые из них в нескольких версиях, что в сумме составляет почти 300 текстовых образцов с более чем тремя миллионами слов (токенов).

Эти формы были вручную аннотированы командой Диса набором из 225 числовых тегов, кодирующих часть речи и другие морфологические категории (например,г. «566» для глагола, футурного времени, 3-го лица, множественного числа). Некоторые из текстов являются электронными версиями существующих изданий (например, Miracles de Notre Dame de Chartres Жана ле Маршана под редакцией П. Кунстманна, Chartres / Ottawa, 1973), другие — транскрипции рукописей, сделанных специально для этого корпуса. Оригинальные тексты не были лемматизированы. Тем не менее, они являются ценным ресурсом, который позволил нам извлечь лексику из более чем 130 000 старофранцузских склоняемых форм и обучить часть речевого теггера.

«Le Nouveau Corpus d’A Amsterdam» (NCA): Новая версия корпуса, отредактированная (переработанная, лемматизированная, в формате XML) Пьером Кунстманном и Ахимом Штайном, была представлена ​​на семинаре в Лаутербаде в феврале 2006 г. (см. Kunstmann / Stein 2007 ниже). Корпус, лексические ресурсы, используемые для аннотации, и документация доступны бесплатно для некоммерческих, некоммерческих исследовательских целей зарегистрированным пользователям, которые отправили подписанное лицензионное соглашение (форма в формате PDF) по электронной почте или на этот адрес: Проф. .Д-р Ахим Штайн, Institut für Linguistik / Romanistik, Universität Stuttgart, Keplerstraße 17, 70174 Stuttgart, Germany.

История:

  • 31.05.2018: v3 также предоставляется для программного обеспечения корпуса TXM

  • 19.03.2011: v3 установлена, с обновленной библиографией

  • 22.03.2010: v2 также предоставляется для TIGERSearch

  • 2008: v2 для загрузки, запросы в Интернете (с TWIC и TWICweb)

  • 2006: v1 для загрузки

Цитируйте корпус, как указано ниже.Если вы конкретно ссылаетесь на библиографическую информацию, обратитесь к :

  • Полный корпус: Stein, Achim et al. (2006): Nouveau Corpus d’A Amsterdam. Corpus informatique de textes littéraires d’ancien français (ок. 1150-1350), , établi par Anthonij Dees (Амстердам, 1987), remanié par Achim Stein, Pierre Kunstmann et Martin-D. Gleßgen. Штутгарт: Institut für Linguistik / Romanistik, версия 3.

  • Библиография: Gleßgen, Martin-Dietrich; Вашон, Клэр (2010): Répertoire bibliographique du Nouveau Corpus d’A Amsterdam , établi par Anthonij Dees et Piet Van Reenen (Амстердам, 1987), revu et élargi par M.-Д.Г. et C.V .. Штутгарт: Institut für Linguistik / Romanistik.

Для получения дополнительной информации см .:

Stein (2010): Инструменты и методы для аннотации медийных текстов . (Слайды выступления в Сорбонне, Париж, март 2010 г.). [PDF]

Stein, Achim (2003): Морфологический этикет и лемматизация текстов французского языка. — Кунстманн, Пьер и др. (ред.): Ancien et moyen français sur le Web: Enjeux méthodologiques et analysis du discours , Оттава: Les Éditions David, 273-284.[PDF французский / английский]

Gleßgen, Martin-Dietrich & Vachon, Claire (2011): «L’étude philologique et scriptologique du Nouveau Corpus d’A Amsterdam» — Casanova, Emili / Calvo, Cesáreo (изд.): Actes du XXVI CILPR, Валенсия, 6–11 сентября 2010 г., , Берлин: De Gruyter. [черновая версия: PDF]

Gleßgen, Martin-Dietrich & Gouvert, Xavier (2007): «La base textuelle du Nouveau Corpus d’A Amsterdam: ancrage diasystématique et évaluation philologique» — Kunstmann, Pierre & Stein, Achim (под ред.): Le Nouveau Corpus d’A Amsterdam. Actes de l’atelier de Lauterbad, 23–26 février 2006 , Штутгарт: Steiner, 51–84.

Кунстманн, Пьер и Штайн, Ахим (2007): «Le Nouveau Corpus d’A Amsterdam» — Кунстманн, Пьер и Штайн, Ахим (ред.): Le Nouveau Corpus d’A Amsterdam. Actes de l’atelier de Lauterbad, 23-26 février 2006 , Stuttgart: Steiner, 9-27 (ISBN 978-3-515-08997-5). [Введение в NCA: PDF]

National Computerized Agencies, Inc Домашняя страница

Добро пожаловать в NATIONAL COMPUTERIZED AGENCIES, INC.- Страхование «NCA»

Если вы ищете лучшее страховое покрытие по самой низкой цене, мы можем вам помочь.

Личные линии: АВТО — ДОМ — МОТОЦИКЛ — ЛОДКИ / ЯХТЫ — ЗОНТИК — НАВОДНЕНИЕ — ЖИВОПИСИ — КОНДО — АРЕНДА И др.

Коммерческие линии: ВЛАДЕЛЬЦА БИЗНЕСА — КОМПАНИЯ РАБОЧИХ — КОММЕРЧЕСКАЯ АВТО — ОБЩАЯ И ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ 12 и др.
NCA берет свое начало в 1928 году как небольшое розничное агентство, обслуживающее местное сообщество.В 1978 году, когда компьютеры вряд ли были предметом домашнего обихода, наши предвидения заставили нас поверить в то, насколько важными они станут, и мы изменили свое название на Национальные компьютеризированные агентства. С тех пор мы создали наши страховые платформы, чтобы процветать в безбумажном, цифровом и компьютерном мире. Сегодня агентство носит национальный характер и обслуживает клиентов в 30 штатах. Мы остаемся независимым агентством, представляющим большинство ведущих страховых компаний страны. Мы прислушиваемся к мнению наших клиентов, чтобы разработать план страхования, соответствующий их личным, семейным и коммерческим потребностям.Наши клиенты ценят то, что все их потребности в страховании выполняются под одной крышей.

Помимо нашего традиционного страхового агентства, NCA также имеет значительную концентрацию в программах групповых скидок и удержаний из заработной платы; особенно для правоохранительных органов. Расширяя нашу технологическую базу, мы разработали запатентованные системы удержаний из заработной платы, которые позволяют нам собирать премии по нескольким полисам через несколько операторов связи из одного слота для удержания из заработной платы. Платформа NCA для удержания заработной платы обеспечивает удобство, экономию и последовательность для наших клиентов.Преимущества очевидны, о чем свидетельствует наш самый продолжительный счет, на котором с 1965 года поддерживаются вычеты из заработной платы через NCA для своих членов.

Комитет съезда Национальной ассоциации коммуникаций

Служит связующим звеном между ABC и NCA, предлагая сессию на ежегодном собрании NCA.

СБОРЫ КОМИТЕТА

  1. Запланируйте программы для панелей ABC на Ежегодном съезде NCA.
  2. Размещайте документы с веб-сайта ежегодной конвенции NCA.
  3. Поддерживать постоянные обсуждения на форуме с членами комитета по темам, связанным с проблемами NCA.
  4. Личная встреча на ежегодной конференции ABC. Председатель комитета должен «подать» запрос о назначении встречи комитета на ежегодной конференции через систему подачи заявок на конференцию (когда будет предложено представить заседания комитета).
  5. Поощряйте участников к разработке презентаций ABC и журнальных статей, связанных с NCA.
  6. Предоставьте информацию тем, кто заинтересован в NCA.
  7. Помогите ABC достичь целей стратегического плана (просмотрите и внесите предложения).
  8. Рекомендовать новые заряды на следующий год.
  9. Запросите у членов комитета добавление / удаление, сначала войдя в ABC, а затем заполнив форму быстрого запроса на обновление комитета по адресу: http://tinyurl.com/CommitteeUpdateRequest.
  10. Разместите годовой отчет от 1 сентября на сайте форума вашего сообщества и отправьте копию по электронной почте Первому президенту VIce.

Страница сообщества

Страница сообщества этого комитета предназначена для членов и дает ссылки на форум комитета и библиотеку файлов.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *