Леонтьевна отчество: Как написать отчество «Леонтьевна» правильно?

Содержание

🔎 значение, характеристика, подходящие женские имена

Женщины с отчеством Леонтьевна: часто бывают сентиментальными и добрыми. Они готовы всех окружающих их людей окружить заботой и лаской. Любят дарить другим тепло, в котором нередко так нуждаются сами. Обычно производят впечатление хрупких и беззащитных женщин, но вполне способны постоять за себя и в трудные минуты проявляют завидное мужество и выдержку. Эти женщины умеют бороться до конца, не смотря ни на что. У них много друзей, как среди мужчин, так и среди женщин. Леонтьевны обаятельны, общительны и приветливы, у них обычно не бывает врагов. Пользуются успехом у мужчин, но из-за нежелания обидеть кого-то из них нередко попадают в неловкое положение. Они долго колеблются, не зная, на ком остановить свой выбор. Необходимость выбирать для этих женщин мучительна.

Замуж выходят: несколько раз, и обычно все их браки неудачны. Хорошо готовят, но неаккуратны. Дети для них — самое главное. Они отличные матери, но излишне мнительные и слишком снисходительные к шалостям своих отпрысков. Эти женщины ни в чем не могут им отказать. Поэтому их дети часто вырастают избалованными и капризными.

Леонтьевны не выносят неопределенности, предпочитают услышать самую горькую правду, но не находиться в неведении. Несколько медлительны, долго раскачиваются, прежде чем начинают что-то делать. Только жесткая необходимость заставляет их начинать действовать не раздумывая. Зато тогда этих женщин не узнать — они собраны, не тратят времени на лишние слова и обычно добиваются того, что им нужно. Ради близких людей они способны пожертвовать всем. Эти женщины обидчивы, но легко прощают. Обычно ссор не начинают, но способны вступить в конфликт из-за серьезных разногласий. Всегда первыми идут на примирение. Самокритичны, но прощают окружающим их недостатки. К деньгам они относятся просто, не слишком экономны. Любят слушать музыку, танцевать. Любят животных и часто держат дома собак, кошек или птиц.

Смотрите также значение имени: Леонтий.

Структура и органы управления образовательной организацией


























Подразделение

(орган управления)

Руководитель
(фамилия, имя, отчество, должность)

Контактная информация
(адрес / телефон / электронная почта)

Положение

Органы управления образовательной организации

Директорат

Жиделев Андрей Викторович
Директор

Адрес: 416501, Астраханская обл. , г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел./факс: +7 (85141) 5-16-74 (приемная)

Эл. почта: [email protected]

Сайт: https://vzlet.mai.ru

Директорат

Литвинова Анна Юрьевна
Заместитель директора по учебной работе

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: +7 (85141) 5-11-46

Эл. почта: [email protected]

Директорат

Трефилова Татьяна Леонтьевна
Заместитель директора по внеучебной и воспитательной работе

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: +7 (85141) 5-11-46

Эл. почта: [email protected]

Директорат

Челак Татьяна Олеговна
Заместитель директора по безопасности и административно-хозяйственной работе

Адрес: 416501, Астраханская обл. , г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: +7 (85141) 5-58-26

Эл. почта: [email protected]

Структурные подразделения

Бухгалтерия

Левцова Светлана Алексеевна
Главный бухгалтер

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: +7 (85141) 5-42-92

Эл. почта: [email protected]

Скачать

Отдел кадров

Грунская Наталья Петровна
Начальник

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: +7 (85141) 3-17-27

Эл. почта: [email protected]

Скачать

Учебный отдел

Митрофанова Алёна Викторовна
Начальник

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: +7 (85141) 5-23-62

Эл. почта: [email protected]

Скачать

Приемная комиссия

Панфилова Елена Владимировна
Ответственный секретарь

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: +7 (85141) 3-17-27

Эл. почта: [email protected]

Скачать

Кабинет дипломного проектирования

Зайко Татьяна Ивановна
Заведующий

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: +7 (85141) 5-48-11

Эл. почта: [email protected]

Скачать

Техническая библиотека

Окунева Татьяна Николаевна
Библиотекарь

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: —

Эл. почта: -

Скачать

Хозяйственный отдел

Буранбаев Сагындык Гарифуллаевич
Начальник

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: —

Эл. почта: -

Скачать

Центр дополнительного образования

Окунева Татьяна Дмитриевна
Директор

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: +7 (85141) 5-00-47

Эл. почта: [email protected]

Скачать

Лаборатория «Компьютерные и технические средства обучения»

Лохмачев Андрей Вячеславович
Заведующий

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: +7 (85141) 3-17-26

Эл. почта: [email protected]

Скачать

Коллегиальные органы

Ученый совет филиала

Михайлова Юлия Александровна
Секретарь

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Эл. почта: [email protected]

Скачать

Совет трудового коллектива

Морозова Наталия Владимировна
Председатель

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Скачать

Студенческий совет

Яваева Ралина
Председатель

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Скачать

Кафедры

Кафедра А11 «Испытания авиационной техники»

Николаев Сергей Владимирович
Заведующий

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Эл. почта: [email protected]

Скачать

Кафедра А21 «Радио и электронно-вычислительные средства летательных аппаратов»

Гетманцев Алексей Юрьевич
Заведующий

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Эл. почта: [email protected]

Скачать

Кафедра А31 «Экономика и управление на предприятии»

Илова Анна Анатольевна
Заведующий

Адрес: 416501, Астраханская обл., г. Ахтубинск, ул. Добролюбова, д. 5

Тел.: +7 (85141) 5-00-47

Эл. почта: [email protected]

Скачать

Телефонный справочник

Трофимова Мария Сергеевна Директор департамента (3452) 426-011
Плеханов Алексей Симонович Заместитель директора Департамента (3452) 426-026
Шумко Татьяна Леонтьевна Начальник Управления торговли и потребительского рынка (3452) 426-020
Якушкина Елена Викторовна Начальник отдела лицензирования (3452) 426-188
Краузе Наталья Юрьевна Начальник юридического отдела (3452) 426-184
Панов Андрей Владимирович Начальник отдела административной практики и декларирования (3452) 426-171
Столбов Владислав Геннадьевич Начальник отдела торговли и потребительского рынка (3452) 426-176
Рамалданова Светлана Игоревна Начальник отдела туризма и продвижения (3452) 426-263
Пелевин Олег Георгиевич Заведующий сектором мобилизационной подготовки (3452) 426-135

Руководство. Педагогический (научно-педагогический) состав. Лянторский нефтяной техникум (филиал) ФГБОУ ВО «ЮГУ»

Информация о руководителе образовательной организации
Фамилия, имя, отчество (при наличии) Должность Контактные телефоны Адрес электронной почты
1 Любецкая Ольга Александровна Директор 8(34638)23372 [email protected]
Информация о заместителях руководителя образовательной организации
Фамилия, имя, отчество (при наличии) Должность Контактные телефоны Адрес электронной почты
1 Сухорукова Светлана Михайловна Заместитель директора по финансам- главный бухгалтер 8(34638)25532 [email protected]
2 Казармина Галина Леонтьевна Заведующий заочным отделением 8(34638)23489 [email protected]
3 Кийдан Ольга Вячеславовна Заместитель директора по учебной работе 8(34638)23315 [email protected]
4 Сорвина Марина Сергеевна Начальник отдела кадров +79090443575 [email protected]
Информация о руководителях филиалов образовательной организации

Филиалов нет

Филиалов нет

Филиалов нет

Филиалов нет

Филиалов нет

Информация о персональном составе педагогических работников каждой реализуемой образовательной программы

Численность иностранных педагогических и научных работников:

Информация о прочих сотрудниках организации
ФИО Должность
1 Айдакова Татьяна Витальевна Старший методист
2 Алексеева Елена Анатольевна Библиотекарь
3 Байчурина Юлия Рамилевна Ведущий юрисконсульт
4 Валиева Татьяна Дмитриевна Специалист по охране труда
5 Горелова Марина Борисовна Делопроизводитель
6 Гостищева Дина Фятиховна Бухгалтер
7 Джамалутдинова Магият Максудовна Медицинская сестра
8 Ерыгина Алевтина Анатольевна Диспетчер
9 Ильина Ирина Юрьевна Делопроизводитель
10 Куц Ольга Викторовна Начальник хозяйственного отдела
11 Михайлов Валерий Анатольевич Ведущий специалист по технической поддержке
12 Мусенко Ирина Леонидовна
13 Рашидова Ханипат Абдуллабековна Делопроизводитель
14 Рябова Татьяна Александровна бухгалтер
15 Сысоева Алла Николаевна Экономист

Структура и органы управления образовательной организацией

Директор Чепелкина Людмила Игоревна

+7(495)326-02-22

Вторник

16:00 — 18:00 Показать почту

Заместитель директора по воспитанию и социализации Алешина Наталия Сергеевна

+7(495)326-63-38

Понедельник

16:00 — 18:00 Показать почту

Заместитель директора по качеству образования, учитель Лепейко Артем Сергеевич

+7(495)655-78-48

Понедельник

16:00 — 18:00 Показать почту

Заместитель директора по содержанию и конвергенции образовательных программ Анисимова Лилия Рашитовна

+7(499)725-81-80

Понедельник

15.00-18.00 Показать почту

Заместитель директора по управлению ресурсами Бутин Антон Игоревич

+7(495)655-78-48

Среда

16:00-18:00 Показать почту

Педагог-организатор, оперативный управляющий зданием 1 (Элеваторная ул., дом 4, корп. 2) Муллахметов Андрей Владимирович

+7(495)326-63-38

Пятница

15:00 — 17:00 Показать почту

Оперативный управляющий зданием 2 (Бирюлевская ул., д. 20) Балханова Светлана Михайловна

‭+7 (495) 326-84-74‬

Вторник

15:30 — 17:30 Показать почту

Оперативный управляющий зданием 3 (Загорьевская ул., дом 31) Печинникова Ирина Константиновна

+7(499)725-81-80

Пятница

15:00 — 18:00 Показать почту

Методист, оперативный управляющий (Касимовская улица, дом 7, корпус 2; Касимовская улица, дом 15, корпус 2) Нерсесова Елена Валериевна

+7(499)329-70-80

Вторник,
Четверг

16:00 — 19:00 ( вторник- ул. Касимовская, д.7/2; четверг- ул.ул. Касимовская, д.15/2) Показать почту

Старший воспитатель, оперативный управляющий (Касимовская ул. д. 11) Бендовская Татьяна Евгеньевна

+7(495)326-51-47

Вторник,
Четверг

вторник с 8:00 — 11:00, четверг с 16:00 – 19:00 Показать почту

Старший воспитатель, оперативный управляющий (6-я Радиальная улица, дом 5, корпус 3) Гараева Ольга Викторовна

+7(499)667-00-10; +7 (499) 667-00-37

Вторник,
Четверг

вторник 15:00 — 19:00, четверг 08:30 — 11:00 Показать почту

Старший воспитатель, оперативный управляющий (Загорьевская улица, дом 27, корпус 2) Трофимова Жанна Леонтьевна

+7 (495) 329 -70-80

Вторник,
Четверг

вторник 15:00 — 19:00, четверг 07:00 — 12:00 Показать почту

Документовед Фирсанова Ирина Валерьевна

8 495 326 63 38

Понедельник,
Среда,
Пятница

Понедельник, среда — 16.00 — 20.00, Пятница — 08.00 — 12.00 Показать почту

Документовед Нечаева Виктория Сергеевна

+7(499)725-81-80

Понедельник,
Вторник,
Среда,
Четверг,
Пятница

Понедельник — четверг 08:00 — 17:00, Пятница — 08:00 — 16:00 Показать почту

Главный бухгалтер (Бирюлевская д.20) Никишова Наталья Владимировна

+7(495)326-84-65

Вторник,
Четверг

16:00 — 18:00 Показать почту

Представитель Учредителя в Управляющем совете школы, старший методист Городского методического цента Зуев Петр Юрьевич

+7 (495) 912-63-37

Добавочный: Добавочный: 402

Показать почту

КУРАТОР ОКРУГА Алимов Гайяр Таерович

+7(495)366-43-76

Показать почту

ИНСПЕКТОР ОКРУГА Шамшиева Вероника Толкуналиевна

+7 (495) 957-75-00

Добавочный: 39298

Показать почту

ИСМАН: диссертационный совет

Тема диссертации: Научно-методические основы исследования кристаллической структуры и свойств нанопорошков переходных металлов
Степень: доктор наук
Специальность: 05.16.09 – материаловедение (металлургия)
Отрасль наук: технические науки
Диссертационный совет: Д 002.092.02
Предварительное рассмотрение: принята к защите 16.11.2017
Дата защиты (план): 21.02.2018
Фамилия, имя, отчество Ученая степень Звание Место работы Должность Отзыв
Иванов Владимир Константинович доктор химических наук член-корреспондент РАН ИОНХ РАН директор
Крапошин Валентин Сидорович доктор технических наук профессор МГТУ им. Н.Э. Баумана профессор кафедры материаловедения
Шляпин Сергей Дмитриевич доктор технических наук профессор МАИ профессор кафедры материаловедения и технологии обработки материалов
Фамилия, имя, отчество Место работы Должность Отзыв
Конников С.Г. ФТИ им. Иоффе РАН д.ф.-м.н., профессор, член-корреспондент РАН
Петрунин В.Ф. НИЯУ МИФИ д.ф.-м.н., профессор, зав. лаборатории
Курочкин В.Е. ИАП РАН д.т.н., профессор, директор
Козлов В.В. ИНХС РАН д.т.н., в.н.с.
Попов В.В. НИЯУ МИФИ д.х.н., с.н.с.
Петров Е.А. ФНЦП «Алтай» д.т.н., профессор, Лауреат Государственной премии РФ
Ткачев А.Г. ТГТУ д.т.н., профессор, зав. кафедрой
Базарова Ж.Г. БИП СО РАН д.х.н., профессор, Заслуженный деятель науки РФ и РБ
Захаров Ю.А. КемГУ д.х.н., профессор, член-корреспондент РАН
Фолманис Г.Э. ИМЕТ РАН д.т.н., в.н.с.

Официальный интернет-портал Администрации Томской области — Ошибка


array
(
    'code' => 404
    'type' => 'CHttpException'
    'errorCode' => 0
    'message' => 'Системе не удалось найти запрашиваемое действие \"department?id=311&type=2\".'
    'file' => '/var/www/production/yii/framework/yiilite.php'
    'line' => 3818
    'trace' => '#0 /var/www/production/yii/framework/yiilite.php(3700): CController->missingAction(\'department?id=3...\')
#1 /var/www/production/yii/framework/yiilite.php(1799): CController->run(\'department?id=3...\')
#2 /var/www/production/yii/framework/yiilite.php(1719): CWebApplication->runController(\'phonebook/depar...\')
#3 /var/www/production/yii/framework/yiilite.php(1236): CWebApplication->processRequest()
#4 /var/www/production/public/index.php(72): CApplication->run()
#5 {main}'
    'traces' => array
    (
        0 => array
        (
            'file' => '/var/www/production/yii/framework/yiilite.php'
            'line' => 3700
            'function' => 'missingAction'
            'class' => 'CController'
            'type' => '->'
            'args' => array
            (
                0 => 'department?id=311&type=2'
            )
        )
        1 => array
        (
            'file' => '/var/www/production/yii/framework/yiilite.php'
            'line' => 1799
            'function' => 'run'
            'class' => 'CController'
            'type' => '->'
            'args' => array
            (
                0 => 'department?id=311&type=2'
            )
        )
        2 => array
        (
            'file' => '/var/www/production/yii/framework/yiilite.php'
            'line' => 1719
            'function' => 'runController'
            'class' => 'CWebApplication'
            'type' => '->'
            'args' => array
            (
                0 => 'phonebook/department?id=311&type=2'
            )
        )
        3 => array
        (
            'file' => '/var/www/production/yii/framework/yiilite.php'
            'line' => 1236
            'function' => 'processRequest'
            'class' => 'CWebApplication'
            'type' => '->'
            'args' => array()
        )
        4 => array
        (
            'file' => '/var/www/production/public/index.php'
            'line' => 72
            'function' => 'run'
            'class' => 'CApplication'
            'type' => '->'
            'args' => array()
        )
    )
)




Официальный интернет-портал Администрации Томской области — Ошибка | Телефонный справочник исполнительных органов государственной власти Томской области


404

Просим прощения, ведутся технические работы


/var/www/production/yii/framework/yiilite.php at line 3818


#0 /var/www/production/yii/framework/yiilite.php(3700): CController->missingAction('department?id=3...')
#1 /var/www/production/yii/framework/yiilite.php(1799): CController->run('department?id=3...')
#2 /var/www/production/yii/framework/yiilite.php(1719): CWebApplication->runController('phonebook/depar...')
#3 /var/www/production/yii/framework/yiilite.php(1236): CWebApplication->processRequest()
#4 /var/www/production/public/index.php(72): CApplication->run()
#5 {main}




«Женщины с ружьем»: американские женщины-журналисты и женский батальон смерти

23 МАРТА 2018

В 1917 году Рета Чайлде Дорр, один из ведущих журналистов прогрессивной эпохи и первый редактор журнала The Suffragist , решила провести три месяца в России, чтобы стать свидетелем «великих перемен», происходящих там. Вернувшись в Соединенные Штаты в августе 1917 года, Дорр быстро опубликовал мемуары под названием Inside the Russian Revolution .[1] В то время как книга охватывает ее наблюдения за политическими, социальными и экономическими потрясениями того периода, что наиболее поразительно в этом, так это то, что Дорр посвящает целых четыре главы вопросу о «женщине с ружьем». Дорр использует этот термин для обозначения русских женщин, которые вызвались вступить в так называемые «женские батальоны», и описывает эти подразделения как «самое удивительное событие революции, если не самой мировой войны». [2]

Когда Дорр говорит о русской революции, она имеет в виду события февраля и марта 1917 года, когда русский царь отрекся от престола и было сформировано либеральное Временное правительство.Российская армия, истощенная и деморализованная за первые три года Первой мировой войны, все еще удерживала восточный фронт против 147 немецких дивизий. [3] Слишком много солдат дезертировало, и правительство не могло найти решения. В пустоту ступила крестьянка по имени Мария Бочкарева. [4]

Рожденная в бедности и нищете, Бочкарева вышла замуж в 15 лет, чтобы избежать жестокого обращения со стороны отца, но в итоге осталась с жестоким мужем. Она сбежала от него и попыталась начать самостоятельную жизнь.Когда ее второго гражданского мужа отправили в тюрьму, а затем отправили в ссылку на арктический север, Бочкарева последовала за ним. В 1914 году в припадке ревности муж попытался ее повесить. В этот момент, как она позже писала в своих мемуарах, она чувствовала себя совершенно потерянной, не зная, куда обратиться. Именно тогда она услышала голос, инструктирующий ее: «Идите на войну, чтобы спасти свою страну!» [5] Она последовала этому призыву «бескорыстной жертвы» и обратилась к правительству с просьбой разрешить ей вступить в Имперскую армию, чтобы защитить матушку-Россию от Германии в Первой мировой войне.Ее первоначальная просьба была отклонена, и Бочкарева была принята в армию только после личного обращения к царю. Оказавшись на фронте, она взяла мужское имя — Яшка, уменьшительное от русского Якова (или Якова). Бочкарева хорошо адаптировалась к мужской среде, завоевав уважение однополчан. К 1917 году она была награждена за свою храбрость и получила звание старшего унтер-офицера. [6]

Легенда гласит, что весной 1917 года она представила идею полностью женского батальона Александру Керенскому, тогдашнему военному министру России.В своих воспоминаниях Бочкарева уточнила, что на самом деле именно Михаил Родзянко, тогдашний председатель российской Думы, привел «маленькую героиню» на заседание солдатских делегатов в Таврическом дворце Петрограда. Там Бочкарева родила идею Женского батальона; это подало бы патриотический пример капризной нации и заставило бы людей вернуться на передовую. [7] Керенский и генерал Брусилов, главнокомандующий русскими войсками, поддержали эту идею.Около 2000 женщин всех слоев общества откликнулись на первоначальное обращение Бочкаревой к «женщинам-гражданкам» во время вечера политических выступлений в Мариинском театре 21 мая 1917 года [8]. Впоследствии оно было перепечатано в газетах.

Бочкарева отобрала 300 новобранцев для своего первого женского батальона, который получил название «Батальон смерти», потому что женщины, которые присоединились к нему, обещали сражаться до конца. Бочкарева настаивала на одном условии — никаких солдатских комитетов в полку: «Мне нужны действия, а не фразы.Комитеты парализуют действия потоком слов ». [9] Керенский неохотно согласился. Батальон Смерти прославился своей беспощадной дисциплиной. Отправленные против немцев в ходе Керенского наступления в июле 1917 года, женщины доблестно выступили. Они настигли немецкие окопы, но не смогли повлиять на окончательный исход, поскольку остались без поддержки на поле боя мужские части. Следом за Бочкаревой было сформировано несколько других женских батальонов. 25 октября, когда ее полк еще был на фронте, другой женский батальон стал последним армейским подразделением, защищавшим Временное правительство, забаррикадированное внутри Зимнего дворца, от большевиков.

Рета Чайльд Дорр приняла идею «женщины с ружьем», сопровождающей Батальон Смерти на фронт. [10] В своих мемуарах она размышляла:

[A] Страна, которая может производить таких женщин, не может быть раздавлена ​​вечно. Ему может потребоваться время, чтобы оправиться от нынешнего разгула анархизма, но выздороветь обязательно. И когда это произойдет, он будет знать, как почтить память женщин, вышедших воевать, когда мужчины убежали домой. [11]

Дорр был не единственным американским автором и не единственным американским автором женщина , освещавшим события русской революции.Несколько других американских женщин-журналистов оказывались в России в разные периоды 1917 года. Среди них были Флоренс Харпер, Бесси Битти и Луиза Брайант. Каждая женщина оказалась в эпицентре «великих перемен» по разным причинам, но каждая в своих трудах рассматривала появление женских батальонов.

Флоренс Харпер, корреспондент Leslie’s Weekly , старейшей американской иллюстрированной газеты, была отправлена ​​в Россию вместе с фотографом Дональдом Томпсоном для освещения событий Первой мировой войны на российском фронте.Харпер и Томпсон прибыли в Петроград, как тогда назывался Санкт-Петербург, в феврале 1917 года и стали свидетелями краха Российской империи, хаоса революции и рождения чего-то совершенно нового. Поскольку их официальное задание состояло в том, чтобы сосредоточиться на графической документации событий, они создали отдельные визуальные и словесные записи того, что они видели, в виде фотокниги Томпсона Blood Stained Russia и книги Харпера Runaway Russia , опубликованных в 1918 году. .[12]

Обе работы открывались фотографиями Марии Бочкаревой, которую Томпсон окрестил «Жанной д’Арк из России». Однако Флоренс Харпер не одобряла идею женщин-солдат. Она напомнила своим читателям, что цель женских батальонов — вдохновить мужчин на борьбу, но многие солдаты-мужчины начали шутить, что, если борьба стала делом женщин, им незачем принимать в ней участие. В этом отношении женские батальоны потерпели неудачу, хотя «это была большая неудача.[13] Харпер с самого начала считал, что предприятие обречено. Она присутствовала на прощальной мессе перед тем, как Батальон Смерти был отправлен на фронт, и почувствовала, что служба этих храбрых, искренних и патриотичных женщин была принята их страной не как солдатский долг, а как исключительная жертва. Вместо того чтобы благословить женщин и пожелать им победы и благополучного возвращения домой, священник обратился к ним: «Женщины России, приносящие себя в жертву», и заверил их, что их жизни не будут отданы напрасно.[14]

Харпер обвинили в низком уровне пола, потому что она не одобряла женщин-солдат. Она защищалась, подчеркивая, что очень высоко ценит женщин, выполняющих женскую работу в военное время — например, работающих на военных заводах и в больницах день за днем, ночь за ночью, заботясь о людях вокруг них и поднимая их вверх. Но когда русские женщины начали выполнять мужскую работу, утверждает она, они позволили своим мужчинам стать безответственными и слабыми. [15]

Как и Харпер и Томпсон, Бесси Битти была отправлена ​​в Россию по заданию.Весной 1917 года в бюллетене San Francisco Bulletin Битти предлагалось поехать за границу и написать серию статей под названием «Вокруг света во время войны». Чтобы выполнить задание, Битти проехала через Гавайи, Японию, Китай и Дальний Восток России, где она попала на Транссибирскую магистраль, прибыв в Петроград в июне 1917 года. В своей книге The Red Heart of Russia , написано один Год спустя Битти вспоминает те революционные месяцы: «Я был жив в великий момент и знал, что это было здорово.”[16]

Битти тоже посетил Батальон Смерти на фронте. Похоже, ее привлекал не столько героизм отдельных женщин в военное время, сколько идея изменить профессию, ранее доступную только мужчинам. Битти был озабочен его «массовым» фактором. В возвышенных, сенсационных тонах она восхищается силой судьбы, которая так важна для русского мировоззрения. «Судьба подготовила самое удивительное явление войны — женщин-солдат », — писал Битти.«Не отдельная женщина, которая пристегнула меч и протянула пистолет через страницы истории, а женщина-солдат, объединившаяся и сражавшаяся в массе с — ее пулеметные роты, ее батальоны, ее разведывательные группы, целые ее полки ». [17]

В то же время Битти все еще настаивал на том, чтобы война была мужским занятием, если не тем, доступным исключительно мужчинам. Вот, например, ее романтическое описание превращения Бочкаревой из крестьянки в андрогинного солдата:

С этого дня Мария Бачкарова [ sic ] стала просто «Бачкарова.Сначала шло ее женское имя и ее длинные коричневые косы. Свою длинную юбку с рюшами внизу она сменила на солдатские галифе, заправленные в голенища высоких черных сапог. […] Сила и широта, а также низкий, полнотонный мужской голос принадлежали ей. Проходя мимо нее на улице, нужно было трижды посмотреть, чтобы убедиться, что она не мужчина. [18]

Текст Битти также изобилует намёками на Жанну д’Арк. В какой-то момент она вспоминает, как навещала раненую Бочкареву в больнице: «Мужчины не будут драться!» — повторила она.Затем, внезапно забыв про дыру в спине, она быстро поднялась с подушки. «Женщины — женщины будут драться!» — сказала она. Измученная, она упала на подушку. У нее была большая идея ». [19]

Несмотря на ее талант к мелодраматизму, Битти была единственным писателем, который обратил внимание на психологические травмы, полученные женщинами-солдатами. В своих мемуарах она сообщает об инциденте, который ей рассказала Мария Скридлова, адъютант Бочкаревой: «В хижине были раненые немцы […] Нам приказали взять их в плен.Они отказались брать. Пришлось бросить гранаты и уничтожить их. Нет; война дается женщине нелегко ». [20] Эти русские доказали, по мнению Битти, что у женщин достаточно храбрости, выносливости и силы для борьбы. Однако вопрос о том, должны ли они сражаться с , оставался открытым. [21]

Луиза Брайант написала, что слышала о Батальоне Смерти еще в Соединенных Штатах, прежде чем приехать в Россию. [22] Когда она последовала за своим мужем Джоном Ридом во время его поездки в Петроград в сентябре 1917 года, она начала исследовать это явление.В «Шесть красных месяцев в России » она дала показания из первых уст о батальоне, защищавшем Зимний дворец 25 октября — к счастью, женщинам почти не причинили вреда. [23] Позже она подружилась с несколькими бывшими женщинами-солдатами, и их истории помогли Брайанту понять социальные противоречия, которые их окружали.

Когда были созданы женские батальоны, женщины всех слоев общества, от знати до крестьян, добровольно присоединились к ним, большинство из них ссылались на желание защитить матушку-Россию от немецких захватчиков.Но по мере того, как шла война, внутриполитическая ситуация в России стала кардинально меняться. Большевики работали над тем, чтобы сместить представление общества о том, кто был «враг», с немцев на буржуазию . русских солдат, мечтавших только о прекращении войны, начали брататься с немецкими солдатами, доходя до того, что вместе выпивали в окопах. Столкнувшись с таким беспорядком на фронте, Бочкарева настаивала на сохранении воинской дисциплины и продолжении отношения к внешнему противнику как к таковому.Когда весть о победе большевиков в Петрограде достигла фронта, солдаты встретили ее с большим энтузиазмом. В автобиографии 1919 года, о которой позже вспоминала Бочкарева:

«Мир! Мир!!» прогремел по воздуху.

«Мы сейчас уходим с фронта! Мы идем домой! Ура Ленину! Ура Троцкому! Ура Колонтай! »

«Земля и свобода! Хлеб! Долой буржуазию! »

Когда празднование достигло новых высот, уши народа внезапно уловили звук стрельбы в моем секторе.Мужчины пришли в ярость.

«Убей ее! Убить их всех! Теперь у нас мир! » они бредили и устремились в нашу сторону. [24]

«Русская Жанна д’Арк», святая женщина, чье «сердце [истекало] кровью из-за несчастной России», была провозглашена «ведьмой» ее сослуживцы-мужчины. [25] После того, как 20 ее солдат-женщин были линчеваны разъяренной мужской толпой, ничего не оставалось, кроме как распустить батальон. [26] Это было сделано тайно, раздавая «девочкам» женскую одежду и направляя их, одну за другой, «во множество разбросанных станций и деревень.”[27]

Некоторое время спустя Луиза Брайант взяла интервью у нескольких женщин-ветеранов, которых она нашла живущими в крайней нищете и нищете. Они чувствовали себя использованными и введенными в заблуждение. Они осудили Бочкареву как голос «буржуазного» Временного правительства и заявили, что готовы сотрудничать с большевиками. [28] Сама Бочкарева была задержана и допрошена Лениным и Троцким лично. Она указала, что она простая крестьянка, не интересующаяся политикой, и что она не возражает против общества, основанного на социальном равенстве, хотя на практике она не может принять «мобократию».[29] Ей разрешили вернуться в ее родной Томск в Сибири, чтобы жить нормальной жизнью.

Однако в 1918 году разразилась Гражданская война. Старые друзья-офицеры попросили Бочкареву перейти рубежи большевиков, чтобы добраться до «белого», то есть антибольшевистского генерала Лавра Корнилова, действовавшего на Дону, чтобы узнать, каковы его планы. Бочкарева с самого начала заявила, что она не заинтересована в участии в убийствах своих сограждан ни с одной стороны, ни с красной, ни с белой, но она приняла это задание, поскольку оно требовало только информации.Пересекая страну, чтобы попасть на Кавказ, Бочкарева видела неописуемые зверства. Она добралась до Корнилова, но на обратном пути была арестована большевиками и приговорена к казни. Чудом ее узнал один из местных видных большевиков. Он оказался солдатом, жизнь которого она спасла во время службы в Имперской армии. Он рискнул своей шеей и убедил других большевиков отпустить ее.

Между тем немцы наступали на фронте. Все еще призванная защищать матушку-Россию, Бочкарева решила обратиться к союзникам за военной помощью.Под предлогом посещения в Лондоне своей британской подруги суфражистки Эммелин Панкхерст Бочкарева пересекла страну на Дальний Восток и на корабле прибыла в Сан-Франциско. [30] Филантроп и активистка Флоренс Гарриман организовала встречу Бочкаревой с президентом Вудро Вильсоном 10 июля 1918 года, и Бочкарева умоляла его вмешаться в дела России. [31] Теодор Рузвельт, хотя и сказал, что не верит в то, что женщины идут на войну, пригласил Марию Бочкареву на обед в свое поместье Ойстер-Бэй.С того момента, как она прибыла, он был впечатлен и «увидел в ее замечательном характере, изобилующем природной мудростью и решимостью». [32] Бочкарева рассказала Рузвельту об ужасных условиях, в которых жили ее сослуживцы-женщины, а позже он послал ей 1000 долларов из своей Нобелевской премии мира «в помощь тридцати храбрым женщинам из Батальона Смерти». [33]

Хотя многочисленные репортеры пытались взять интервью у Бочкаревой, она им всем отказала. Но она поддерживала связь с Ретой Чайлд Дорр, которая опубликовала о ней несколько статей в различных американских газетах, и снова заговорила с ней.Бочкарева призналась, что «никогда больше не будет сражаться с женщинами-солдатами», поскольку она убедилась, «что женщины, за редким исключением, непригодны для войны». Она поделилась, что некоторые из ее женщин-солдат «обернулись против нее», а она «ожесточенно обернулась против некоторых из них». [34] Тем не менее, Бочкарева все еще мечтала служить России и улучшить ужасные условия жизни некоторых своих ветеранов.

Поскольку о ней ходило много слухов, Бочкарева решила записать свою биографию.Дорр связал ее с русским журналистом-эмигрантом по имени Исаак Дон Левин. Летом 1918 года за три недели Бочкарева рассказала ему по-русски, а он перевел на английский историю ее жизни. Чуть позже, в начале 1919 года, в Нью-Йорке и Лондоне были опубликованы ее мемуары Яшка: Моя жизнь крестьянином, изгнанником и солдатом . (В 2016 году книга была отредактирована и опубликована Полом Ричардсоном под новым названием Maria’s War: A Soldier’s Autobiography , с дополнительной информацией во введении и послесловии.)

Бочкарева затем отправилась в Соединенное Королевство, где получила аудиенцию у короля Георга V. В сентябре 1918 года она вернулась в Россию и безуспешно пыталась сформировать другой женский полк в городе Архангельске, недалеко от Петрограда. В апреле 1919 года она вернулась в Томск, застала своих престарелых родителей в глубокой нищете и обратилась к адмиралу Александру Колчаку, в то время командующему Сибирской белой армией, с просьбой уволить ее. Вместо этого Колчак попросил ее организовать женскую санитарную бригаду для ухода за его ранеными солдатами.Бочкарева сделала, как ее просили. Когда вскоре после этого армия Колчака отступила из этого района, она вернулась в Томск, где представилась местным советским властям и предложила свои услуги. В этом было отказано, но ей разрешили вернуться домой. Вскоре после этого ее арестовали, судили в Красноярске и расстреляли 16 мая 1920 года. [35] Поразительно, но ей было всего 30 лет. [36]

Мария Бочкарева ненавидела слухи, но неизбежно множество заблуждений окружает ее необыкновенную жизнь и работу.Одна из этих проблем касается общего числа женщин-солдат, которых Бочкарева смогла завербовать. Флоренс Харпер писала, что 20 000 русских женщин записались в солдаты — это в 10 раз больше, чем та, которую дала сама Бочкарева. [37] Бесси Битти упомянула 5000 женщин-солдат осенью 1917 года. [38] Наконец, Луиза Брайант написала, что всего было завербовано менее 3000 женщин; она была разочарована, потому что думала, что движение было больше. [39]

Однако, независимо от цифр, для каждой из американских женщин Батальоны имели разное символическое значение.По мнению суфражистки и профсоюзной активистки Реты Чайлде Дорр, готовность российских женщин нести бремя военной службы вместе с мужчинами укрепила их притязания на участие в общественной, политической жизни. Флоренс Харпер, Бесси Битти и Луиза Брайант больше интересовали социальные аспекты этого явления. Сама Бочкарева подчеркнула отчетливо религиозное, «мессианское» измерение своей истории. Она никогда не допускала, что армия станет обычным занятием для женщин.Вместо этого она была мотивирована тем, что она описала как «грохот великого столкновения», обещавшего «ожить новый мир, очищенный мир, более счастливый и более благочестивый». [40] Бочкарева и большинство ее сослуживцев были гораздо меньше заинтересованы в войне, чем в защите России-матушки. Для них это была защитная миссия, необходимость, духовный призыв. Когда Бочкарева посетила США, ряд американских радикалов назвал ее контрреволюционеркой. «Это было для нее серьезной несправедливостью», — писал позже Левайн.«Она игнорирует политику, презирает интриги и духовно выше партийной розни. Ее жизненная миссия заключалась в том, чтобы освободить Россию от немецкого ига ». [41]

Неудивительно, что все упоминания о Марии Бочкаревой были стерты коммунистическим режимом. Посмертно реабилитировали ее только в 1992 году, после распада Советского Союза. [42] К счастью, история первых женских батальонов сохранилась в собственных мемуарах Бочкаревой и в захватывающих рассказах американских журналисток.Тогда никто не мог предположить, что традиция женщин-солдат возродится в Советской России всего два десятилетия спустя, и в гораздо большем масштабе, с началом Второй мировой войны. Свидетельства этих более поздних женщин-солдат также будут сохранены в печати, в произведении белорусского лауреата Нобелевской премии Светланы Алексиевич «Неженское лицо войны » (1985).

¤

Анжела Шполберг — научный сотрудник Исследовательского центра женских исследований Университета Брандейс и научный сотрудник Центра Дэвиса Гарвардского университета по изучению России и Евразии.

¤

[1] Рета Чайльд Дорр, Внутри русской революции . Нью-Йорк: Macmillan Co., 1917.

.

[2] Дорр, Внутри русской революции , 50.

[3] Ричард Гид Пауэрс, Не без чести: история американского антикоммунизма . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1998, 3.

[4] Имя Бочкаревой пишется по-разному в разных источниках: Мария Бочкарева (Рета Чайльд Дорр, Inside the Russian Revolution , 51), Мари Бочкарова (Бесси Битти, Красное сердце России , 90), даже Леона Бочкарова — потому что ее отчество было Мария Леонтьевна (Луиза Брайант, Шесть красных месяцев в России , 210).

[5] Мария Бочкарева, Яшка: Жизнь крестьянина, ссыльного и солдата . Нью-Йорк: Компания Фредерика А. Стокса, 1919, 65.

[6] Пол Э. Ричардсон, Знакомство с Марией Бочкаревой, Война Марии: солдатская автобиография . Монтпилиер: Книги Русской Жизни, 2016, 9.

[7] Бочкарева, Яшка, 156–157.

[8] Бочкарева, 162.

[9] Бочкарева, 173.

[10] Дорр, Внутри русской революции , 50.

[11] Дорр, 51.

[12] Капитан Дональд С. Томпсон, Россия, окрашенная кровью, с вступительным словом Флоренс МакЛауд Харпер. Нью-Йорк: издательство Leslie-Judge Company Publishers, 1918. Флоренс МакЛауд Харпер, Runaway Russia . Нью-Йорк: The Century Co., 1918.

[13] Харпер, 167.

[14] Харпер, 171.

[15] Харпер, 168–169.

[16] Бесси Битти, Красное сердце России . Нью-Йорк: The Century Company, 1918, 480.

[17] Битти, 91.

[18] Битти, 92.

[19] Битти, 94.

[20] Битти, 110.

[21] Битти, 114.

[22] Луиза Брайант, Шесть красных месяцев в России: отчет наблюдателя о России до и во время пролетарской диктатуры . Нью-Йорк: Компания Джорджа Дорана, 1918, 210.

[23] Брайант, 212.

[24] Мария Бочкарева, Яшка, 255.

[25] Бочкарева, 180 и 260-261.

[26] Бочкарева, 256.

[27] Бочкарева, 261–262.

[28] Брайант, 218.

[29] Исаак Дон Левин, Знакомство с Марией Бочкаревой, Яшка: Моя жизнь крестьянина, изгнанника и солдата . Нью-Йорк: 1919, xi.

[30] Левин, xii.

[31] Ричардсон, Предисловие к «Война Марии», 28.

[32] Исаак Дон Левин, «С авторами: Яшка». Нью-Йорк Таймс . 16 февраля 1919 г., 81 год.

[33] Оценка Бочкаревой Рузвельтом. Нэшвилл, Теннесси . 24 марта 1919 г., 4.

[34] Рета Чайлд Дорр, «Бочкарева, женщина-солдат, рассказывает о неудачах русских». Индианаполис Стар . 30 мая 1918 г., 2.

[35] Ричардсон, Послесловие к Бочкаревой, Война Марии , 261–263.

[36] Бочкарева, Яшка, 5.

[37] Харпер, 169.

[38] Битти, 112.

[39] Брайант, 212.

[40] Бочкарева, Яшка, 65.

[41] Левин, ix.

[42] Ричардсон, Послесловие к «Война Марии», 263.

Вид с Высотки: портрет сегодняшней России по одному из самых известных адресов Москвы: 9780312322786: Ниват, Анна: Книги

Глава первая
Центральная секция B, главный вестибюль: Зоя и Лида, обслуживающий персонал

Надавите на тяжелую, стеклянная входная дверь. Он резко распахивается, едва не попадая в контрфорс.Вы находитесь в небольшом неукрашенном вестибюле, который улавливает холодный наружный воздух и предоставляет щетку для очистки грязного льда с ваших ботинок. Повернитесь направо (доступ слева временно заблокирован) и пройдите еще две высокие двери, которые также сопротивляются. Вот, наконец, главный вестибюль с пещерами — владение обслуживающего персонала.

Зоя и Лида властно сидят за шатким столом, под рукой списки жителей и их телефоны, а также оранжевое пластиковое радио советских времен.Перед женщинами аккуратно разложены различные конверты. У соседней стены стоит большой изношенный диван, тоже оранжевого цвета, — несочетаемый в этом огромном и торжественном зале.

«Лида Николаевна знает имена всех детей в доме. Меня, меня устраивают имена собак», — шутит Зоя.

«Это потому, что детей намного меньше, чем собак», — забавляясь, поясняет Лида. Она миниатюрна и хороша собой даже в шестьдесят пять лет. Ее волосы собраны в идеально уложенный шиньон, но вязаный пуловер немного не в моде.

«Это восходит к Советскому Союзу», — виновато говорит она. Она из тех людей, которые очень заботятся обо всех своих задачах. В очках Зоя производит вид строгой бабушки. Эти две женщины объединяются для работы в круглосуточную смену. Всего на Высотке на Таганке восемь строителей, один мужчина и семь женщин, из которых трое живут в доме.

Главный вестибюль — это командный центр здания. Сквозь приоткрытую дверь диспетчерского отдела видно много техники.Кто-то следит за ним постоянно.

«Это компьютер», — объясняет домработница, вытирая пыль в холле.

В холле появляется высокий силуэт солдата в камуфляжной форме и кожаных ботинках. Он бросает быстрый взгляд и еле заметно кивает Зое и Лиде, сидящим за столиком обслуживающего персонала. Они его знают. Хотя он проходит военную службу, он также выполняет случайную работу для одного из жителей. Ему разрешается идти к лифту без остановки, как это обычно требуется.

Встреча персонала в диспетчерском центре заканчивается около одиннадцати часов. Сегодня семидесятилетняя Нина Андреевна — одна из домработниц, чистящих лифты. В период расцвета нового небоскреба она работала лифтером в униформе. Раньше она сидела на откидном сиденье и нажимала кнопки с номером этажа — функции, которой не существовало с тех пор, как лифты были автоматизированы. Сегодняшняя встреча заставила ее понервничать.

«Я впервые в жизни вижу компьютер», — говорит она своим коллегам и друзьям.«Нет-нет, не компьютер с играми, компьютер, который делает все на клавиатуре, что мы раньше делали вручную на панели управления. Что ж, казалось, это очень просто. Они показали нам, что нажимать и как заставить мышь работать! Мы все равно попробуем. Я устал после гонки, как олимпийский чемпион «.

Она садится за стол обслуживающего персонала.

«Вы знакомы с этими новыми гаджетами? Если я забуду нажать на кнопку, компьютер скажет мне … или, скорее, он пишет мне — на экране! Вот и прогресс.

Она мнется и сильно сжимает тряпку для пыли, лежащую у нее на коленях.

Семидесятипятилетняя Зинаида Леонтьевна, вторая лифтерка, также болтает после того же компьютерного тренинга. побежденное выражение.

«Я не понимаю, как эта штука работает. Мне придется бросить эту работу. Я просто не могу этого сделать ».

Лида задыхается. Зинаида — одна из опор этой высотки, она работала в небоскребе с момента его открытия пятьдесят лет назад.Она приветствует всех по имени и отчеству, по имени отца, по обычному и уважительному образу обращения на русском языке. Этот дом — настоящая женская вселенная. Зинаида даже жила в общежитиях, предназначенных для технического персонала, на 48 лет, пока два года назад не получила наконец собственную двухкомнатную квартиру в дешевом загородном доме. Женщина невысокого роста и круглого лица, с большими грубыми руками, умело владеющими метлой, Зинаида подметает пол днем ​​и ночью.Она небрежно натянула длинный халат, который немного сбился на шерстяные чулки. Ее седые волосы подстрижены прямо и удерживаются повязкой на голове. Единственное тщеславие, которое она себе позволяет, — это серьги. Веснушки разбросаны по ее серому лицу, а большие серо-голубые глаза сияют. Однако сегодня утром они потеряли блеск. На грани слез она бросает нежный взгляд на старомодную приборную панель с упорядоченными белыми и красными рычагами и переключателями, которыми она больше не будет пользоваться.

Ностальгические мечты нарушаются, когда молодая женщина решительным шагом проходит мимо них к лифтам. Лида и Зоя дружно кричат: «Эй, барышня! В какую квартиру вы собираетесь?»

Молодая женщина останавливается, поворачивается и рассказывает им. Лида набрасывается на оранжевый телефон, чтобы объявить посетителю, который ждет разрешения уйти.

К полудню на столе в холле ничего не осталось, кроме экземпляров Times of Eurasia, издания Евразийской партии России, загадочной общественно-политической организации эмигрантов из Средней Азии.Бюллетени распространяются как печенье и предлагаются бесплатно. Двое молодых мужчин кавказской внешности приезжают, чтобы вручить приглашение с пометкой: «Доставить лично». Он адресован актрисе Кларе Лучко. Жители Кавказских гор в мусульманских регионах к югу от России часто подвергаются дискриминации в Москве и во всех христианских европейских регионах России, отчасти из-за их темной кожи, мусульманской религии и террористической деятельности, связанной с их борьбой за независимость от России.Лида решает не позволять им бродить по жилым этажам и звонит актрисе, чтобы сообщить ей, что приехали курьеры. Линия занята. Лида предлагает двоим подождать на оранжевом диване. Чуть позже им разрешат подняться наверх.

Лида берет перерыв на чай в кухонном уголке у входа.

«Хотел бы я закрыть глаза и открыть их, чтобы узнать, что мы вернулись в Советский Союз. У всех стран есть плохие черты. В СССР нам приходилось выстраиваться во все очереди, это правда, но еда была не такой. дорогие!»

Она вздыхает.Проработав сорок лет, ей пришлось стать консьержем, чтобы выжить. Когда она сможет выйти на пенсию? Печальный факт в том, что ей не на кого рассчитывать, кроме себя.

«Здесь достаточно приятно общаться с людьми», — говорит она.

Тем не менее, ездить каждые четыре дня между набережной Ironmongers Quay и ее квартирой в пригороде очень сложно. Она бы предпочла продолжить работу у своего предыдущего работодателя, Госстандарта, правительственной бюрократии, отвечающей за сертификацию технических стандартов, где она проработала тридцать лет.Из шестнадцати этажей офисной башни, которую раньше занимало это агентство, осталось только один. Остальные арендовали коммерческие фирмы по справедливым рыночным ценам.

«Если бы мы взяли лучшее на Западе, а не выбрали худшее!»

Пока Лида смакует свою чашку чая с тостами и джемом, Зоя приносит печенье, которое ей только что подарил местный житель.

Сейчас меньше приходов и уходов. Телефон молчит. Пожилая жительница присоединяется к обслуживающему персоналу, усаживаясь на один из четырех стульев вокруг их стола.Она достает из кармана две десятирублевые купюры (стоимостью около тридцати пяти центов каждая) и передает их Лиде «на февраль». Хотя за наблюдение за домом жители платят тридцать рублей (около доллара) в месяц, они также дают дополнительные чаевые.

«Всего двадцать рублей, а в январе она ничего не дала», — жалуется Лида после ухода старушки. «Несмотря на то, что ее дочь находится в Германии, она все равно могла бы заплатить больше!»

Проходит 23-летняя Наташа.Она делает паузу, чтобы поболтать с Зоей и Лидой. Двоюродная сестра Юлии, жены певца и автора песен Вилли Токарева, с которым мы встретимся позже, Наташа недавно приехала из Красноярска в Сибирь в поисках работы в столице. По образованию она бухгалтер, а со вчерашнего дня работает главным диспетчером здания, следя за обслуживающим персоналом, который занимается ремонтом и планированием задач. Новый компьютер ее не пугает.

«Пока я вообще не знаю дорогу по городу, так что мне нужно к этому привыкнуть.Я здесь, чтобы заработать достаточно денег, чтобы оплатить обучение моего младшего брата, который хочет заниматься дзюдо на профессиональном уровне. Кажется, у него есть талант, — робко объясняет она. — В Красноярске очень сложно найти работу, да и то я бы зарабатывала намного меньше, чем здесь ».

К ним подходит неизвестная женщина, таща за собой громоздкий мешок. Один за другим она вынимает из своей объемной сумки сшитые на заказ женские костюмы из шерсти и хлопка и раскладывает их для демонстрации на столе обслуживающего персонала.Она русская, которая решила жить в Риге (Латвия), когда ее муж, бывший советский солдат, ранее базировавшийся в Эстонии, после обретения этой республикой независимости в 1991 году оказался без работы.

«Найдите мне клиентов, пожалуйста», — она умоляет.

Цены у нее довольно высоки: 2500 рублей (около восьмидесяти пяти долларов) за костюм, как минимум на тысячу рублей больше, чем месячная зарплата Зои и Лиды. Тем не менее, Лида не может удержаться от того, чтобы прижать одну из юбок к талии.Он слишком короткий, хотя настоящая проблема в том, что Лида не может себе этого позволить. Зоя, однако, кажется искренне соблазненной.

Поздно вечером София Перовская, президент Ассоциации собственников, сообщает дамам, что около 20:00. в зале заседаний ветеранов состоится встреча около пятидесяти владельцев гаражей. Жильцы или нет, но посетителям придется пройти до профессиональной проверки Зои и Лиды.

Как раз в начале собрания актер Анатолий Борисович возвращается с концерта.

«Могу я немного воспользоваться вашим телефоном?» — робко спрашивает он их.

Зоя и Лида знают, что он не может звонить из квартиры, потому что жена так внимательно за ним наблюдает. Лида привыкла к его просьбам, что случается часто.

«Мне очень жаль Анатолия Борисовича. Жена у него мерзкая». Лида позволяет ему позвонить.

Флориан Феннер, немец, живущий на девятом этаже, приходит с коробкой швейцарских шоколадных конфет в руке и предлагает ее восхищенным стражникам.

«Неужели они лучше русских конфет?» — спрашивает Лида, открывая коробку, чтобы убедиться в этом самой.

Американский житель останавливается, чтобы предупредить дам, что сегодня вечером он будет устраивать вечеринку в своей квартире. Он надеется, что его гостей пропустят. Он истребляет русский язык и с трудом понимает ответ Лиды и Зои о том, что проблем не будет. Лиду забавляют его грамматические запутывания.

Девушка-посыльный доставляет конверт и на мгновение садится посплетничать.Лида спрашивает, сколько у нее месячной зарплаты за такую ​​работу.

«Сто долларов», — отвечает она. Лицо Лиды приобретает мечтательный вид.

Зоя уже ушла полежать в маленькой спальне возле их рабочего места. После их договоренности она отдыхает с 22:00. до 3:00 утра; затем она сменяет Лиду. Возвращается женщина из Риги с костюмами под мышками.

Зоя просыпается. Она достает пару модных туфель и ключ от Зала Конкорда, бывшего элегантного бального зала, теперь используемого для встреч и специальных мероприятий.Оснащенная зеркалом, она послужит гардеробной. Лида остается на своем посту, хотя ей очень не терпится увидеть, как Зоя примеряет свой первый костюм.

Через несколько минут Зоя выходит новая женщина. Темно-синяя юбка сидит, как будто сшита для нее на заказ, и, хотя ее белый воротник потрепан, она все равно выглядит довольно элегантно. Она смотрит в лицо Лиде и ждет ее мнения.

Лида потеряла дар речи, что Зоя восприняла как комплимент. Ей очень нужен этот наряд, который подходит ей больше, чем другим.Позволит ли рижанка одолжить синий костюм, чтобы показать его мужу?

«Да, да, я вернусь завтра». Она уверена в продаже.

В этот момент мимо проходят арендатор и ее двадцатидвухлетняя дочь. Второе мнение! Они сбиваются в кучу перед зеркалом. Несмотря на поздний час и общественную обстановку, центральный вестибюль превратился в атмосферу бутика.

Лида возвращается к своей одинокой ночной дежурной.

Глава 2
Крыло ВК, подъезд 9: Софья Перовская, президент товарищества собственников

Она — один из ветеранов «Высотки», королева старых товарищей.София Перовская, бывший инженер, в объемном зеленом пуловере и соответствующей шапке из кроличьего меха, без которой она никогда не бывает, является праправнучкой и тезкой члена революционного комитета, принявшего решение об убийстве царя Александра III и казненного. для этого. Она вспоминает слова своего отца, который до начала перестройки занимал пост вице-президента Госплана «Советской Социалистической Федеративной Республики России», как она до сих пор его называет.Под руководством Коммунистической партии Комитет государственного планирования, Госплан (аббревиатура от Государственного Планового комитета), был в первую очередь ответственен за создание и контроль экономических планов Советского Союза.

«Он всегда повторял: сначала общественная потребность, потом частные интересы. Сегодняшние лидеры России уже давно выбросили этот лозунг в помойку».

Софья Перовская, по-прежнему убежденная коммунистка, остается верна этим принципам.

Copyright © 2002 Librairie Arthème Fayard

Образец текста для контрольного номера Библиотеки Конгресса 2003058691


Библиографическая запись и ссылки на соответствующую информацию, доступную в каталоге Библиотеки Конгресса.

Образец текста, защищенный авторским правом, предоставлен издателем и используется с разрешения.Может быть неполным или содержать другую кодировку.

Глава первая
Центральная секция B, главный вестибюль: Зоя и Лида, обслуживающий персонал

С силой надавите на тяжелую стеклянную внешнюю дверь. Он резко распахивается, едва не попадая в контрфорс. Вы находитесь в небольшом неукрашенном вестибюле, который улавливает холодный наружный воздух и предоставляет щетку для очистки грязного льда с ваших ботинок. Повернитесь направо (доступ слева временно заблокирован) и пройдите еще две высокие двери, которые также сопротивляются.Вот, наконец, главный вестибюль с пещерами — владение обслуживающего персонала.

Зоя и Лида властно сидят за шатким столом, под рукой списки жителей и их телефоны, а также оранжевое пластиковое радио советских времен. Перед женщинами аккуратно разложены различные конверты. У соседней стены стоит большой изношенный диван, тоже оранжевого цвета, — несочетаемый в этом огромном и торжественном зале.

«Лида Николаевна знает имена всех детей в доме.»Я довольна именами собак», — шутит Зоя.

. «Это потому, что детей намного меньше, чем собак», — забавляясь, поясняет Лида. Она миниатюрная и хорошенькая даже в шестьдесят пять лет. . Ее волосы собраны в идеально уложенный шиньон, но вязаный пуловер немного не в моде.

«Это восходит к Советскому Союзу», — виновато говорит она. ее задачи В очках Зоя имеет вид строгой бабушки.Эти две женщины объединяются для работы в круглосуточную смену. Всего на Высотке на Таганке восемь строителей, один мужчина и семь женщин, из которых трое живут в доме.

Главный вестибюль — это командный центр здания. Сквозь приоткрытую дверь диспетчерского отдела видно много техники. Кто-то следит за ним постоянно.

«Это компьютер», — объясняет домработница, вытирая пыль в холле.

В холле появляется высокий силуэт солдата в камуфляжной форме и кожаных ботинках.Он бросает быстрый взгляд и еле заметно кивает Зое и Лиде, сидящим за столиком обслуживающего персонала. Они его знают. Хотя он проходит военную службу, он также выполняет случайную работу для одного из жителей. Ему разрешается идти к лифту без остановки, как это обычно требуется.

Встреча персонала в диспетчерском центре заканчивается около одиннадцати часов. Сегодня семидесятилетняя Нина Андреевна — одна из домработниц, чистящих лифты. В период расцвета нового небоскреба она работала лифтером в униформе.Раньше она сидела на откидном сиденье и нажимала кнопки с номером этажа — функции, которой не существовало с тех пор, как лифты были автоматизированы. Сегодняшняя встреча заставила ее понервничать.

«Я впервые в жизни вижу компьютер», — говорит она своим коллегам и друзьям. «Нет-нет, не компьютер с играми, компьютер, который делает на клавиатуре все, что мы раньше делали вручную на панели управления. Что ж, казалось, это очень просто. Они показали нам, что нажимать и как заставить мышь работать! Мы все равно попробуем.Я так же устала, как олимпийская чемпионка после гонки ».

Она садится за столик обслуживающего персонала.

« Вы знакомы с этими новыми гаджетами? Если я забываю нажать на кнопку, компьютер сообщает мне … вернее, пишет мне — на экране! Вот и прогресс ».

Она мнется и сильно сжимает тряпку для пыли, лежащую у нее на коленях.

Семидесятипятилетняя Зинаида Леонтьевна, вторая лифтерка, тоже болтает после того же компьютерного тренинга.На ее лице было подавленное выражение.

«Я не понимаю, как это работает. Мне придется бросить эту работу. Я просто не могу этого сделать».

Лида задыхается. Зинаида — одна из опор этой высотки, она работала в небоскребе с момента его открытия пятьдесят лет назад. Она приветствует всех по имени и отчеству, по имени отца, по обычному и уважительному образу обращения на русском языке. Этот дом — настоящая женская вселенная. Зинаида даже жила в общежитиях, предназначенных для технического персонала, на 48 лет, пока два года назад не получила наконец собственную двухкомнатную квартиру в дешевом загородном доме.Женщина невысокого роста и круглого лица, с большими грубыми руками, умело владеющими метлой, Зинаида подметает пол днем ​​и ночью. Она небрежно натянула длинный халат, который немного сбился на шерстяные чулки. Ее седые волосы подстрижены прямо и удерживаются повязкой на голове. Единственное тщеславие, которое она себе позволяет, — это серьги. Веснушки разбросаны по ее серому лицу, а большие серо-голубые глаза сияют. Однако сегодня утром они потеряли блеск. На грани слез она бросает нежный взгляд на старомодную приборную панель с упорядоченными белыми и красными рычагами и переключателями, которыми она больше не будет пользоваться.

Ностальгические мечты нарушаются, когда молодая женщина решительным шагом проходит мимо них к лифтам. Лида и Зоя дружно кричат: «Эй, барышня! В какую квартиру вы собираетесь?»

Молодая женщина останавливается, поворачивается и рассказывает им. Лида набрасывается на оранжевый телефон, чтобы объявить посетителю, который ждет разрешения уйти.

К полудню на столе в холле ничего не осталось, кроме экземпляров Times of Eurasia, издания Евразийской партии России, загадочной общественно-политической организации эмигрантов из Средней Азии.Бюллетени распространяются как печенье и предлагаются бесплатно. Двое молодых мужчин кавказской внешности приезжают, чтобы вручить приглашение с пометкой: «Доставить лично». Он адресован актрисе Кларе Лучко. Жители Кавказских гор в мусульманских регионах к югу от России часто подвергаются дискриминации в Москве и во всех христианских европейских регионах России, отчасти из-за их темной кожи, мусульманской религии и террористической деятельности, связанной с их борьбой за независимость от России.Лида решает не позволять им бродить по жилым этажам и звонит актрисе, чтобы сообщить ей, что приехали курьеры. Линия занята. Лида предлагает двоим подождать на оранжевом диване. Чуть позже им разрешат подняться наверх.

Лида берет перерыв на чай в кухонном уголке у входа.

«Хотел бы я закрыть глаза и открыть их, чтобы узнать, что мы вернулись в Советский Союз. У всех стран есть плохие черты. В СССР нам приходилось выстраиваться во все очереди, это правда, но еда была не такой. дорогие!»

Она вздыхает.Проработав сорок лет, ей пришлось стать консьержем, чтобы выжить. Когда она сможет выйти на пенсию? Печальный факт в том, что ей не на кого рассчитывать, кроме себя.

«Здесь достаточно приятно общаться с людьми», — говорит она.

Тем не менее, ездить каждые четыре дня между набережной Ironmongers Quay и ее квартирой в пригороде очень сложно. Она бы предпочла продолжить работу у своего предыдущего работодателя, Госстандарта, правительственной бюрократии, отвечающей за сертификацию технических стандартов, где она проработала тридцать лет.Из шестнадцати этажей офисной башни, которую раньше занимало это агентство, осталось только один. Остальные арендовали коммерческие фирмы по справедливым рыночным ценам.

«Если бы мы взяли лучшее на Западе, а не выбрали худшее!»

Пока Лида смакует свою чашку чая с тостами и джемом, Зоя приносит печенье, которое ей только что подарил местный житель.

Сейчас меньше приходов и уходов. Телефон молчит. Пожилая жительница присоединяется к обслуживающему персоналу, усаживаясь на один из четырех стульев вокруг их стола.Она достает из кармана две десятирублевые купюры (стоимостью около тридцати пяти центов каждая) и передает их Лиде «на февраль». Хотя за наблюдение за домом жители платят тридцать рублей (около доллара) в месяц, они также дают дополнительные чаевые.

«Всего двадцать рублей, а в январе она ничего не дала», — жалуется Лида после ухода старушки. «Несмотря на то, что ее дочь находится в Германии, она все равно могла бы заплатить больше!»

Проходит 23-летняя Наташа.Она делает паузу, чтобы поболтать с Зоей и Лидой. Двоюродная сестра Юлии, жены певца и автора песен Вилли Токарева, с которым мы встретимся позже, Наташа недавно приехала из Красноярска в Сибирь в поисках работы в столице. По образованию она бухгалтер, а со вчерашнего дня работает главным диспетчером здания, следя за обслуживающим персоналом, который занимается ремонтом и планированием задач. Новый компьютер ее не пугает.

«Пока я вообще не знаю дорогу по городу, так что мне нужно к этому привыкнуть.Я здесь, чтобы заработать достаточно денег, чтобы оплатить обучение моего младшего брата, который хочет заниматься дзюдо на профессиональном уровне. Кажется, у него есть талант, — робко объясняет она. — В Красноярске очень сложно найти работу, да и то я бы зарабатывала намного меньше, чем здесь ».

К ним подходит неизвестная женщина, таща за собой громоздкий мешок. Один за другим она вынимает из своей объемной сумки сшитые на заказ женские костюмы из шерсти и хлопка и раскладывает их для демонстрации на столе обслуживающего персонала.Она русская, которая решила жить в Риге (Латвия), когда ее муж, бывший советский солдат, ранее базировавшийся в Эстонии, после обретения этой республикой независимости в 1991 году оказался без работы.

«Найдите мне клиентов, пожалуйста», — она умоляет.

Цены у нее довольно высоки: 2500 рублей (около восьмидесяти пяти долларов) за костюм, как минимум на тысячу рублей больше, чем месячная зарплата Зои и Лиды. Тем не менее, Лида не может удержаться от того, чтобы прижать одну из юбок к талии.Он слишком короткий, хотя настоящая проблема в том, что Лида не может себе этого позволить. Зоя, однако, кажется искренне соблазненной.

Поздно вечером София Перовская, президент Ассоциации собственников, сообщает дамам, что около 20:00. в зале заседаний ветеранов состоится встреча около пятидесяти владельцев гаражей. Жильцы или нет, но посетителям придется пройти до профессиональной проверки Зои и Лиды.

Как раз в начале собрания актер Анатолий Борисович возвращается с концерта.

«Могу я немного воспользоваться вашим телефоном?» — робко спрашивает он их.

Зоя и Лида знают, что он не может звонить из квартиры, потому что жена так внимательно за ним наблюдает. Лида привыкла к его просьбам, что случается часто.

«Мне очень жаль Анатолия Борисовича. Жена у него мерзкая». Лида позволяет ему позвонить.

Флориан Феннер, немец, живущий на девятом этаже, приходит с коробкой швейцарских шоколадных конфет в руке и предлагает ее восхищенным стражникам.

«Неужели они лучше русских конфет?» — спрашивает Лида, открывая коробку, чтобы убедиться в этом самой.

Американский житель останавливается, чтобы предупредить дам, что сегодня вечером он будет устраивать вечеринку в своей квартире. Он надеется, что его гостей пропустят. Он истребляет русский язык и с трудом понимает ответ Лиды и Зои о том, что проблем не будет. Лиду забавляют его грамматические запутывания.

Девушка-посыльный доставляет конверт и на мгновение садится посплетничать.Лида спрашивает, сколько у нее месячной зарплаты за такую ​​работу.

«Сто долларов», — отвечает она. Лицо Лиды приобретает мечтательный вид.

Зоя уже ушла полежать в маленькой спальне возле их рабочего места. После их договоренности она отдыхает с 22:00. до 3:00 утра; затем она сменяет Лиду. Возвращается женщина из Риги с костюмами под мышками.

Зоя просыпается. Она достает пару модных туфель и ключ от Зала Конкорда, бывшего элегантного бального зала, теперь используемого для встреч и специальных мероприятий.Оснащенная зеркалом, она послужит гардеробной. Лида остается на своем посту, хотя ей очень не терпится увидеть, как Зоя примеряет свой первый костюм.

Через несколько минут Зоя выходит новая женщина. Темно-синяя юбка сидит, как будто сшита для нее на заказ, и, хотя ее белый воротник потрепан, она все равно выглядит довольно элегантно. Она смотрит в лицо Лиде и ждет ее мнения.

Лида потеряла дар речи, что Зоя восприняла как комплимент. Ей очень нужен этот наряд, который подходит ей больше, чем другим.Позволит ли рижанка одолжить синий костюм, чтобы показать его мужу?

«Да, да, я вернусь завтра». Она уверена в продаже.

В этот момент мимо проходят арендатор и ее двадцатидвухлетняя дочь. Второе мнение! Они сбиваются в кучу перед зеркалом. Несмотря на поздний час и общественную обстановку, центральный вестибюль превратился в атмосферу бутика.

Лида возвращается к своей одинокой ночной дежурной.

Глава вторая
Крыло ВК, подъезд 9: Софья Перовская, президент товарищества собственников

Она — один из ветеранов Высотки, королева старых товарищей.София Перовская, бывший инженер, в объемном зеленом пуловере и соответствующей шапке из кроличьего меха, без которой она никогда не бывает, является праправнучкой и тезкой члена революционного комитета, принявшего решение об убийстве царя Александра III и казненного. для этого. Она вспоминает слова своего отца, который до начала перестройки занимал пост вице-президента Госплана «Советской Социалистической Федеративной Республики России», как она до сих пор его называет.Под руководством Коммунистической партии Комитет государственного планирования, Госплан (аббревиатура от Государственного Планового комитета), был в первую очередь ответственен за создание и контроль экономических планов Советского Союза.

«Он всегда повторял: сначала общественная потребность, потом частные интересы. Сегодняшние лидеры России уже давно выбросили этот лозунг в помойку».

Софья Перовская, по-прежнему убежденная коммунистка, остается верна этим принципам.

Авторские права © 2002, Librairie Arthème Fayard

Инициалы AI.Значение инициалов слова. Новый толковый словарь русского языка Ефремова Т.Ф.

Раздел очень удобен. В предложенном поле достаточно ввести необходимое слово, и мы предоставим вам список его значений. Хочу отметить, что на нашем сайте представлены данные из разных источников — энциклопедических, интеллектуальных, словообразовательных словарей. Также здесь вы можете ознакомиться с примерами использования введенного вами слова.

инициалов в словаре кроссвордов

Толковый словарь русского языка. Ушаков Д.Н.

инициалы

инициалы, ед. (Редко) Инициалы, инициалы, м. (от лат. Initialis — начальный). Первые буквы именуются именем, отчеством и фамилией, либо именем и фамилией, а чаще — именем и отчеством. Инициалы А.В., а имя — Иванов. Товарищ Иванов, как (или какие) у вас инициалы?

Толковый словарь русского языка.ИГОВ С.И., Шведова Н.Ю.

инициалы

О, ед. -Al, -a, m. Первые буквы имени и отчества или имени и фамилии.

об. начальная, y, y.

Новый интеллектуально-словообразовательный словарь русского языка Т. Ф. Ефремовой.

инициалы

    Начальные буквы имени и фамилии, имени и отчества или имени, отчества и фамилии.

    Первые заглавные буквы текста, глав и т. Д.(Обычно увеличенного размера), иногда украшается орнаментом, узором и т. Д.

Примеры использования инициалов слова в литературе.

Пила для ключей от Анатолия и ожидание, пока гравер снимет на ней инициалов Позвонили Александру.

Светлана Тимофеевна шлепает Толинен инициалы на позолоченном футляре.

Итак, люди, у которых инициалов оканчиваются на букву Б, имели право носить такую ​​корону.

Вы можете узнать о человеке по имени и фамилии. Наше имя накладывает на нас отпечаток, висящий на других чертах характера и наклонах, таких как гороскоп или дата рождения в нумерологии. То, что человек говорит о своих инициалах, довольно точно описывает в природе.

Каждая буква нашего имени отвечает за определенный звук. А звук — это вибрация, которая воздействует на человека и тонкую материю. Таким образом, имя и отчество — это характер человека. Вот что его инициалы говорят о человеке.

Что его инициалы говорят о человеке: все секреты характера

Какая характеристика имеет имя и отчество и как называются его инициалы? Специалисты определили, какая вибрация соответствует каждому звуку в названии. Вибрации отличаются друг от друга и имеют влияние. Таким образом, специалистам удалось выяснить, какое влияние имеет каждый звук и о чем говорят инициалы.

Как определить, какие люди говорят его инициалы? Вам просто нужно взять первые буквы своей фамилии, имени и отчества и увидеть описание, предложенное ниже.Например, если женщину зовут Петрова Зоя Леонтьевна, то ее инициалы будут PZL. Значение этих букв смотрите в таблице ниже.

Значение инициалов

НО — Сильный и властный человек, привыкший всегда добиваться того, чего хочет. Обладает лидерскими способностями, ведет за собой людей, пользуется авторитетом.

Популярные статьи сейчас

Б. — Умение любить преданно и искренне. Эти люди способны на большую жертвенную любовь.Если любят, то серьезно и надолго.

ИН — непостоянное лицо. Планы меняются регулярно. Ему сложно решить, чего он действительно хочет. Жизненные цели нестабильны.

г. — Тайна, ведет себя загадочно. Заинтересовавшись эзотерикой, он испытывает восторг от постижения секретов вселенной и тонких материй.

Д. — Человек очень общительный. Предпочитает большие компании, очень привлекательные для людей. У него много друзей.

E. — Жизнеспособность, которая всегда может мобилизовать свои силы и действовать в сложной ситуации. Не сдается и не отступает от своих планов.

J. — человек стойкий, иногда страдает комплексом неполноценности, думает, что другие лучше понимают поступки.

З. — Вечно во всем сомневается, неуверенный. Такому человеку сложно реализовать задуманное, так как не хватает настойчивости.

И — Очень впечатлительно и романтично.Иногда это придает ситуации больше значения, чем необходимо. Все очень близко к сердцу.

TO — Человек с большими запросами, который хочет получить от жизни максимум. Это трудно удовлетворить. Сильная личность, добивающаяся любых целей.

L. — Обладает острым гениальным умом, генерирует творческие идеи, всегда найдет неординарный способ решения проблемы.

М. — Не боится труда, выложен по полной, отличается педантичностью.

Н. — Человек, наделенный множеством творческих талантов. Необычайно и экстравагантно. У него большой запас энергии, который тратится на творческие начинания.

ПРО — Эмоциональный, чувствительный, раненый. Я переживаю по поводу и без. Иногда нервничает и склонен к частым неврозам.

P — скромный человек, не любящий открываться перед людьми. Предпочитает узкий круг друзей. Всегда с большим удовольствием проведу время в одиночестве, чем в компании.

Инициалы имени — ключ к тайнам человека

R — Он слишком эмоционально на все реагирует, испытывает психологическое напряжение. Восприимчив к частным беспорядкам.

ИЗ — Выставка и раненый. Очень легко задеть его чувства и обидеть. Выглядит как хрупкая ваза, которую легко разбить одним касанием.

Т. — На все в жизни у человека есть идеальный образец.Всегда гонится за своим идеалом, а потому всегда в процессе поиска.

W. — часто расстраивается, в жизни многого боится, гугл. Однако имеет повышенную склонность к интуиции, однако редко к ней прислушивается.

F. — женственность, приспособляемость, мягкость, нежность в поведении и женственность.

H. — Чувства этого человека очень непостоянны. Очень влюблен, и каждая любовь похожа на предыдущую. Показаны сексуальные проблемы.

С. — Выразительность поведения, очень ярко проявляются его чувства и эмоции.

C. — Верный и преданный человек, надежный друг, всегда может положиться на него.

Sh — Ревнивец, который принадлежит своей избраннице как собственность. Никаких компромиссов. Очень фундаментально.

Ш — Интеллектуальные способности, жажда знаний, стремление познавать неизведанное. Главный человек, не склонный прощать других.

E. — Всегда в поисках гармонии и внутреннего равновесия.

Ю — Очень амбициозный человек с амбициозными устремлениями. Я хочу добиться в жизни максимума, достичь вершины жизни.

I — Человек очень творческий, обладатель целого букета талантов. Обладает хорошими манерами, воспитанием, очень умен.

И прочтите о чем. Если вы все еще одни, а понравившийся вам человек все еще не спешит звонить вам на встречу с тетей, то, может быть, вы что-то делаете не так? Есть секреты, которые помогут даже обычной девушке стать очень популярной среди мужчин.

O мН.
( шт.
начальный , -а, м.
).

Первые буквы имени и отчества или имени и фамилии, за вычетом имени, отчества и фамилии.

(Нина 🙂 Прошу забрать меня на память вот этот медальон. Я приказал вырезать ваши инициалы. Чехов, Чайка.

Фотографии этих Миши называются Этюдами, в углу каждого этюда ставятся буквы М.К. — его инициалы. Катерле, бронзовый разворот.

2.
Специалист.

Увеличенные и (часто) украшенные заглавные буквы помещаются в начале книги, главы или абзаца.

(от лат. Initialis — начальный)

инициалов

What

INITIALS , INITIALS это значение слова INITIALS , Origin (этимология) INITIALS , синонимы K. INITIALS (параграф , para. слов) ИНИЦИАЛЫ в других словарях

ИНИЦИАЛЫ — т.Ф. Ефремова представляет новый словарь русского языка. Внутреннее словообразователь

инициалы

инициалы , но Ложь

мН.

1) начальные буквы имени и фамилии, имени и отчества или имени, отчества и фамилии.

2) первые терпеливые буквы текста, главы и т. Д. (Обычно увеличенного размера), иногда украшенные орнаментом, узором и т. Д.

INITIALS — Словарь иностранных слов

INITIALS

oh, начальные единицы, a, m.

1.
Первые буквы имени и отчества или имени и фамилии.

2.
В древних рукописях и современных гравюрах: начальные буквы частей, глав и т. Д. (Иначе называемые B и CS), выполненные в увеличенном виде по сравнению с буквами остального текста, размера и украшенные орнамент, рисунок и тому подобное.

ИНИЦИАЛЫ — Иностранный словарь иностранных слов русского языка

инициалы

ИНИЦИАЛЫ

(итал.) 1) большие начальные буквы слова и имени. 2) в книжной печати. Бизнес: начальные буквы глав или статей.

В наши дни любому человеку задают вопрос: «Каковы инициалы?» Вы можете получить только ответ: «Это заглавные буквы имени, фамилии, отчества». Но в переводе с латинского начальная буква — «начальная», то есть увеличенная основная буква. В древности письмо (так называемые инициалы в рукописных книгах) часто украшали красивым орнаментом.

Так какие инициалы?

Инициалы — заглавные, первые буквы имени, отчества и фамилии лица. Это всем известно. Но мало кто знает, что существует своеобразная трактовка инициалов. Любая буква имеет определенную психологическую ценность. Верить или нет — это сугубо личное дело каждого. Какие инициалы? Судя по списку, представленному ниже, это не только заглавные буквы имени и фамилии, но и некоторая информация об их носителе.

Значение букв

  • А — определяет мощность и мощность.
  • B — склонность к возвышенному ощущению.
  • B — неопределенность, систематичности нет.
  • M — Тайна, загадка.
  • D — общительность; Талант Играющий человек.
  • Е непоколебима, способность к мобилизации.
  • Ну — жизненная позиция слабая.
  • Z — властность, постоянное недовольство и денежные проблемы.
  • А — чрезмерное напряжение, впечатлительность.
  • К — это желание и перенапряжение при достижении целей.
  • L — логика, смекалка.
  • М — Педантичность и любовь к труду.
  • N огромные творческие амбиции.
  • О, эмоции, таинство возбуждения.
  • П — одиночество, отрешенность от людей.
  • П — излишняя эмоциональность и напряженность.
  • С — страх, депрессия, уныние.
  • T — Постоянный поиск идеального.
  • U — сильная интуиция, беспорядок и бунтарь.
  • F — нежность, способность быстро адаптироваться.
  • X — непостоянство, трудности в любви.
  • C — проявление внутренних беспорядков.
  • Ч — честность и преданность.
  • З — ревность, бескомпромиссность.
  • Ш — выручка, развитие интеллектуальных способностей.
  • E — поиск идеалов и баланса.
  • Ю — амбиции, несогласованность.
  • Я ярко выраженный интеллект, тяга к творчеству.

Итак, в чем заключаются инициалы и какое значение они могут ввести в себя, разобрались.Стоит ответить еще на один вопрос, гораздо чаще возникающий в повседневной жизни. Заглавные буквы имени и отечества часто нужно вводить при заполнении различных документов. Как это правильно делать?

Фамилия и инициалы: как правильно писать?

При заполнении анкеты, как ни странно, часто возникают затруднения. Разрыв между фамилией и инициалами? Ни у Гостя, ни в справочниках нет точного ответа на этот вопрос.По одним данным, место размещено, по другому отсутствует. Следовательно, вам нужно доверять логике и здравому смыслу, а когда у вас есть набор данных в электронной форме, используйте комбинацию клавиш CTRL + SHIFT + пробел, чтобы избежать разрыва и передачи информации в разные строки.

Инициалы пишутся перед фамилией, в случае письменного обращения на официальное или физическое лицо. Если составлены алфавитный и библиографический списки, то инициалы пишутся после имени для облегчения поиска.

    ИНИЦИАЛЫ — (итал.). 1) большие начальные буквы слова и имени. 2) в книжной печати. Бизнес: начальные буквы глав или статей. Словарь иностранных слов, включенных в русский язык. Чудинов А.Н., 1910. Инициалы 1) Начальные буквы имени и фамилии или вообще … Словарь иностранных слов русского языка

    ИНИЦИАЛЫ — инициалы, единицы, единицы. (редко) инициал, инициал, муж. (от лат.Initialis начальный). Первые буквы именуются именем, отчеством и фамилией, или именем и фамилией, а чаще имя и отчество. Инициалы А.В.и имя Иванов. Товарищ Иванов, как (или какой) ваш … Толковый словарь Ушакова

    ИНИЦИАЛЫ — инициалы, с, единицы. Ал, муж. Первые буквы имени и отчества или имени и фамилии. | обр. Начальный, Ая, э. Толковый словарь Ожегова. Ожегов С. Сведов. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова

    инициалы — ei, обычно мн., ед. Инициа / Л, а, м. 1) первые буквы имени и отчества или имя и фамилия, а также имя, отчество и фамилия. Поставьте свои инициалы. Напишите свою фамилию и инициалы. Раковые состояния и политическое прошлое вынудили Богдановича … … Народный словарь русского языка

    ИНИЦИАЛЫ — Увидеть буквы во сне, в котором вы узнаете свои инициалы, предвещает скоро, может быть, самое значимое событие в вашей семейной жизни, к которому вы даже не будете готовы морально, не говоря уже о материальной стороне .Чужие … … Сон Мельникова

    Инициалы — (от лат. Initium, начало) Сравнительно большие и парадные начальные (заглавные) буквы в книгах или рукописях, обозначающие начало текста или одну из его основных частей. Изначально в древних свитках они ничем не отличались … … Энциклопедический словарь Ф.А.Брокгауза и И.А. Ефрон

    Инициалы — Мин. 1. Начальные буквы имени и фамилии, имени и отчества или имени, отчества и фамилии.2. Первые заглавные буквы текста, главы и т. Д. (Обычно увеличенного размера), иногда украшены орнаментом, узором и т. Д. Толковый словарь Ефремова. Т. Ф. … … Современный толковый словарь русского языка

    инициалов — инициалы, инициалы, инициалы, инициалы, инициалы, инициалы (Источник: «Полная акцентированная парадигма А.А. Зализняку») … Формы слов

    инициалы — заимствовать. В XIX веке От Франца. Яз., Где начальная «начальная» лат.Initialis Dzh., Suf. происходит от инициума «Старт», Суф. Обучение от Инире «Старт» «вступай, присоединяйся» связано с ходу … Этимологический словарь русского языка

    инициалы — Анала, с, ед. час и др, и … Русский орфографический словарь

Книги

  • Инициалы Б. Б., Бриджит Бардо. Автобиография живой легенды французского кино Бриджит Бардо вышла в Париже в сентябре 1996 года и сразу стала бестселлером. В их страстной, причудливой, потрясающей откровенности… Купить за 1000 рублей
  • Инициалы, Мирослав Флориан. В книгу стихов современного чешского поэта Мирослава Флориана вошли его стихи из ряда сборников, изданных в разные годы. Поэтам М. Флориану свойственна оригинальность, яркость …

Напомним старую газетную витрину. Flashback

Впервые я пришел в редакцию в 1967 году, когда был студентом 2 курса акустоэлектрического факультета. Желание писать статьи и лучше выучить украинский язык у меня было давно и привело меня в редакцию.Я познакомился с Борисом Самиловичем Мирским. Седовласый мужчина небольшого роста, худощавый. Он меня любезно поприветствовал и предложил написать статью о студенческой жизни на факультете. С этого все и началось.

Чуть позже, зимой того же года после сессии, мне предложили поехать в командировку в Эстонию и Латвию в политехнические институты в Таллинне и Риге для стажировки по обмену страниц. Там я оставил на нашем обмене материал Киевский политехнический институт и много материала взял в этих учреждениях.Когда страница вышла, они произвели хорошее впечатление на наше сообщество Институтская, потому что были интересны и широко раскрывали наших партнеров.

Тогда редактором газеты был Александр Туренко, доцент горного факультета электроэнергетики и автоматики. Но, как говорится, всю работу делал Б.С. Мырский, который занимал должность ответственного секретаря редакции. Корреспондентами выступили Сацюк Лариса и Люба Гужва в качестве секретарской поддержки.

Никогда не забываю разговоров с Жанной Александровной Лянной.В то время она была так называемой писательницей-призраком, писательницей, всегда приветливой и доброй. Она мне всегда говорила, что написано правильно, а что нет, что надо переписать или выкинуть текст. Впечатления от этих бесед я буду помнить до скончания веков.

В то время газета выходила 2 раза в месяц (каждые 2 недели), и это было оправдано, так как процесс изготовления был очень сложным. Теперь текст намного проще набрать на компьютере и отправить в типографию через Интернет, и газета будет готова через день или два.В те времена текст печатался на линотипе, затем вытеснялся корректурой, а затем печатался. Печатных машин не было, как сейчас. Необходимо было контролировать весь процесс печати.

Особая нагрузка, помню, легла на меня, когда готовился номер к 100-летию со дня рождения В.И. Ленина. Удивительно, что меня, студентку четвертого курса, назначили ответственным за выпуск этой газеты. Газета вышла, все остались довольны. Я даже получил награду за качественную подготовку материала.Однако подготовка этих материалов была очень сложной. Приходилось несколько раз согласовывать тексты с партийным комитетом, заказывать так называемые клише для фотографий, разносить сигнальные страницы газеты в цензоры и тому подобное. Все это происходило в быстром ритме, и было интересно работать.

21 апр. 2007 г. || Автор: В.Янковый

Впервые институт переступил порог обращения в середине 1970-х годов, не имея ни профессионального опыта, ни специальных знаний — только желание попробовать себя в новом деле.Благодаря родителям и школе мне удалось соединить украинские слова так, чтобы они звучали мелодично и понятно (в то время большая часть авторских материалов была переведена с русского, а газета всегда была на украинском языке).

ПРОШЛОЕ

Многогранная комсомольская молодежь давала самые разные предметы — от обязательных идеологически правильных ленинских тестов, отчетов, семинаров — до рассказов об отличниках, досуге, интернациональной дружбе, молодежных лидерах (в подавляющем большинстве это люди интересные и неравнодушные, которые, имея опыт работы с людьми социальной работы и общения со временем реализовать себя на руководящих должностях) и другие.Работая внештатным репортером, получает огромное удовольствие от общения со сверстниками и старшими наставниками. И однажды я прочитал в редакционной статье похвальную строку о моей работе, и очень удивился, потому что для меня главным был процесс, а не результат. Но теперь благодарна коллегам за теплые слова: «Быстро и уверенно вошла в жизнь редколлегии воспитанница электротехнического приборостроения и вычислительной техники Надежда Вдовенко. Спектр ее работ чрезвычайно разнообразен, талантливая девушка прибегает к лаконичным заметкам и содержательной переписке, свежим, ярким зарисовкам. и глубокие очерки… В ее материальном смысле глубокий творческий подход к теме и знание вопросов студенческой жизни. Их также отличает полнота изложения, эмоциональность, насыщенность, выразительность речи. Приятно наблюдать, что девушка — .. в постоянном творческом поиске, поэтому ее материалы с интересом ждут и читатели фабричной газеты. «

В то время в редакции работали в основном молодые специалисты, все с высшим образованием. Сохранив студенческие связи, они поддерживали контакты с городскими СМИ, молодыми писателями.Редакцию посетило много гостей, писателей-фрилансеров. Как успеть остаться в маленькой комнате 216-1, где было пять столов и несколько шкафов, остается загадкой. Возможно явление «перчатки». В хорошем обществе вы не замечаете никаких неудобств.

Жанна Александровна Лянна (в то время ответственный секретарь) создала в коллективе дружескую и творческую атмосферу. С ее участием обсуждались и решались многие жизненные и бытовые проблемы. С легкой руки Жанны Александровны и Светланы Леонтьевой (непосредственный наставник) она окончила факультет общественных профессий КПИ по специальности «Журналистика», затем получила диплом инженера и уехала… в научно-исследовательский институт.

НАСТОЯЩИЕ ДНИ

Я снова перешагнул редакционный порог во второй половине 90-х. Были изменения в состоянии; Также это произошло в редакции, занимавшей уже две комнаты бывшего комитета ВЛКСМ, посередине — огромный стол с партийным комитетом и удобными стульями, светлый, просторный. А коллективу во главе с мушкетером наших дней Олегом Вениаминовичем Лукьяновым, в котором удивительно сочетается романтика с прагматизмом на фоне бесконечного восхищения краеведением, удалось сохранить главное — «редакционный дух», как мы называем это шутка.Это проявляется не только в доброжелательной и творческой атмосфере, но и в ответственности и честности по отношению к тем, чье дело мы продолжаем, и тем, кто придет после нас. Девяностые годы — это период яркого расцвета свободы слова в государстве, институте и газете в частности.

Всегда восхищаюсь и опускаюсь перед ветеранами: они работают очень профессионально, качественно, надежно и … красиво. Помню, на праздновании 100-летия КПИ во дворце «Украина» царило приподнятое настроение, о работе никто не думал.Только Ю.Н. Москаленко, наш постоянный «летописец» в течение последних 15 лет, положив листок бумаги на колено, записал карандашом фамилии докладчиков и тезисы их выступлений, чтобы подготовить завтрашний доклад. На мой изумленный взгляд (ведь я по званию должен этим заниматься, младший сотрудник): «У нас всегда должен быть свой материал».

В редакции судьба подарила очередную встречу. Евгений Александрович Коршенко (профессор ПФ, в свое время работал ученым секретарем КПИ, возглавлял редколлегию, создал Государственный политехнический музей и др.)) никогда не озвучивал лозунги и не призывал к свершениям, не собирал голосов. Он работал повседневно и почти незаметно, находил нестандартные решения, делал это блестяще, интересно и творчески, ведь каждое дело — самое важное в жизни. Именно у него он научился готовить материалы, чтобы потом не было необходимости что-то поправлять или проверять.

Нью Эйдж. Новое руководство. Изменилась редакционная политика. Так, наверное, и должно быть. Время непрерывно.

Практически каждый год в коллектив приходят новые студенты из Института информационных технологий — ослепительно красивые (по выбору), веселые, задорные.А вот смотрите — лет через пять и кандидат готов. И они уже обращаются к ним по имени и отчеству. Хочется верить, что уголь от костра, который называется в газете «Киевский политех», немного согревает их сердца, так как согревает и воодушевляет ветеранов.

В РЕТРОСПЕКТЕ

В 1989 году, когда в нашем обществе начались коренные изменения, меня избрали в последний партийный комитет КПИ. Именно тогда от парткома мне было поручено выполнять обязанности общественного редактора КП, что я выполнял почти 10 лет.В те годы газету возглавляла опытная и мудрая Жанна Александровна Лианна. События тех времен, безусловно, отразились на нашей многопартийности.

Достаточно вспомнить публикацию программ кандидатов на должность ректора, избранных демократическим путем на общем собрании трудового коллектива, или кандидатов для избрания в депутаты Верховной Рады, материалов о текущей политической ситуации. когда по нашей просьбе Ю. В. Гнаткевич разъяснил программу Движения, I съезд Руха с согласия администрации и парткома прошел в актовом зале нашего университета.В редакции газеты тогда можно было встретить иностранных гостей — Романа Воронку, Валентину Мороз, Ивана Шепеляковца и других личностей, общественно-политическая деятельность которых способствовала независимости Украины.

Впоследствии в редакции сформировалась новая волна квалифицированных журналистов: Ольга Гергель, Антонина Качанова, Константин Паришкура, Елена Левчук, Андрей Охримович, ныне ведущий телеканала «Что будет дальше», позже — Олег Лукьянов.

Их журналистская деятельность способствовала формированию мировоззрения сотрудников и студентов, полностью соответствовала тогдашним вызовам общественной и политической жизни и в то же время способствовала сохранению традиций, накопленных Киевскими политехниками за 100 лет. летняя история его существования.В то же время проблемы студенческой и профсоюзной жизни нашли адекватное отражение в газете.

Когда, к сожалению, Ж. О. Лянна ушла из жизни в 1996 году, газета продолжила традиции, заложенные ее предшественниками, но акцент в подаче материалов сместился в сторону освещения проблем жизни вуза, его научной, международной, образовательной деятельности и тому подобное. Трудно переоценить внимание, которое ректор университета уделяет газете, особенно ее ректор М.З.Згуровский.

Предоставление подачи материалов, нового формата и дизайна газеты произошло в последние годы в редакционный период В. В. Янкового. Об успехах коллектива газеты во главе с Владимиром Васильевичем свидетельствует и внешняя оценка, когда в 2002 году газета стала победителем Всеукраинского конкурса СМИ «Золотое перо» в номинации «Лучшая газета вузов». Украины ».

Сейчас успеху газеты способствует молодой трудолюбивый коллектив сотрудников и корреспондентов в составе В.Игнатович, И.Бакун, М.Заховайко, Л.Котовской, О.Киличевич с опытным Н.Либерт.

Издавна оставались верными сторонниками газеты, активно с ней сотрудничали, члены корр. НАН Украины Д.Ф. Чернега, профессора В.С. Коваленко, Н.О. Вирченко, доцента И.О. Микулонок, за что им отдельная благодарность.

Москаленко Ю.

Эволюция социальных ценностей и обычаев в советских школах, 1953-1968 гг.

% PDF-1.7
%
1 0 объект
> / Metadata 2 0 R / Outlines 5 0 R / Pages 3 0 R / StructTreeRoot 6 0 R / Type / Catalog / Viewer Настройки >>>
эндобдж
2 0 obj
> поток
application / pdf

  • Светлана Расмуссен
  • Воспитание коллектива: эволюция социальных ценностей и обычаев в советских школах, 1953 — 1968 гг.
  • Князь 12.5 (www.princexml.com) AppendPDF Pro 6.3 Linux 64 бит 30 августа 2019 Библиотека 15.0.4Appligent AppendPDF Pro 6.32020-01-06T10: 47: 04-08: 002020-01-06T10: 47: 04-08: 002020-01 -06T10: 47: 04-08: 001uuid: 95b2c83b-ad5e-11b2-0a00-

    c010000uuid: 95b2c83d-ad5e-11b2-0a00-3023bddcfd7f

    конечный поток
    эндобдж
    5 0 obj
    >
    эндобдж
    3 0 obj
    >
    эндобдж
    6 0 obj
    >
    эндобдж
    24 0 объект
    >
    эндобдж
    25 0 объект
    >
    эндобдж
    26 0 объект
    >
    эндобдж
    27 0 объект
    >
    эндобдж
    28 0 объект
    >
    эндобдж
    29 0 объект
    >
    эндобдж
    30 0 объект
    >
    эндобдж
    31 0 объект
    >
    эндобдж
    32 0 объект
    >
    эндобдж
    33 0 объект
    >
    эндобдж
    34 0 объект
    >
    эндобдж
    35 0 объект
    >
    эндобдж
    36 0 объект
    >
    эндобдж
    2334 0 объект
    >
    эндобдж
    2335 0 объект
    >
    эндобдж
    2336 0 объект
    >
    эндобдж
    2337 0 объект
    >
    эндобдж
    2338 0 объект
    >
    эндобдж
    2339 0 объект
    >
    эндобдж
    2340 0 объект
    >
    эндобдж
    2341 0 объект
    >
    эндобдж
    2342 0 объект
    >
    эндобдж
    2343 0 объект
    >
    эндобдж
    2344 0 объект
    > / MediaBox [0 0 612 792] / Parent 2346 0 R / Resources> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / Rotate 0 / StructParents 352 / Tabs / S / Type / Page >>
    эндобдж
    2345 0 объект
    > поток
    xXms6 ~ + 9SAx # Hz2Ij7iȬegSNs $ SUg «` _} vMi? ^ dFg񹈄f_D ៈ R) Вопросы и ответы[email protected] $ i% cysw | 4xsV7M} 7y] 7C [S \ W3F * g k {reğQ ފ2 yNe2 * + ɨ

    Фаина Раневская: «Я еще помню порядочных людей!» Раневская Фаина Георгиевна

    Легендарная Фаина Раневская (настоящее имя Фанни Гиршевна Фельдман) родилась в богатой еврейской семье в конце августа 1896 года. В то время семья Фельдманов жила в собственном доме в Таганроге. Кроме Фаины подрастало еще четверо детей: сестра Белла и три брата (один из них умер в младенчестве). Мать Фаины была домохозяйкой, воспитывала пятерых детей.Папа был влиятельным производителем. Он владел фабрикой красок, магазином, несколькими домами и даже пароходом.

    Фаина не чувствовала себя счастливой в родительском доме. Напротив, она страдала от одиночества. Скорее всего, причина была в крайней уязвимости из-за врожденного дефекта — заикания. Девушка мало общалась со сверстниками и даже умоляла родителей забрать ее из элитного женского спортзала, где она чувствовала себя неуютно и не любила учиться. С тех пор на дому к фельдманам приходили учителя, и Фанни получила очень приличное образование.Девушка играла на пианино, пела, хорошо знала иностранные языки и жадно читала.

    Фаина Раневская (слева внизу) с гувернанткой, братом и сестрой

    Через десять лет Фаина увлеклась кино и театром. На нее произвело большое впечатление спектакль «Вишневый сад», который она увидела в возрасте тринадцати лет. Впечатление было настолько велико, что Фаина сдала экзамены в гимназию экстерном и стала ходить на занятия в театральную студию. Вскоре дочь сообщила родителям, что собирается учиться на профессиональную актрису.Это стало причиной разрыва Фаины с родителями. Отец много лет не общался с дочерью. В 1915 году Фанни Фельдман уехала в столицу.

    Театр

    Фанни приехала в Москву налегке — отец не дал дочери ни цента жить в столице, потому что считал ее желание стать артисткой глупой прихотью. Мама тайком дала немного денег. Девушка сняла крохотную комнатку на Большой Никитской и сразу почувствовала себя совершенно счастливой и свободной.В эти годы Фаина познакомилась с легендарными личностями, культовыми поэтами того времени. Потом познакомилась с великим художником Василием Качаловым и даже влюбилась в него.

    К сожалению, Фаину не приняли в столичные театральные школы, и ей пришлось искать частную школу. Но денег на обучение не было. Знаменитый художник Гельцер не дал Фаине пропасть. Она пыталась уговорить девушку отвести в один из театров Подмосковья. В Летнем театре Малаховского Фанни смогла посмотреть игру известных актеров Садовской, Петипа и Певцова.Самая начинающая актриса появлялась только в массовке. Когда закончился летний театральный сезон, Раневской пришлось искать другое место. Ей удалось немного поработать в небольших театрах Керчи, Кисловодска, Феодосии, Баку, Ростова и Смоленска.

    Весна 1917 года принесла Фаине окончательный разрыв с семьей. Семья Фельдман эмигрировала. Но был и счастливый момент: девушку приняли в столичный Театр Актера. Наконец-то юную актрису оценили по достоинству.Театральная биография Фаины Раневской началась со спектакля «Роман», где Раневская сыграла заметную роль Маргариты. Затем последовало множество спектаклей, в которых артист исполнил более-менее заметные роли. Самой значительной своей работой Раневская считала спектакль «Вишневый сад», где она сыграла Шарлотту. В этом театре Фаина Георгиевна проработала до 1931 года. Затем она перешла в более известный Московский Камерный театр, где вскоре дебютировала в Патетической сонате.

    Четыре года спустя Раневская переходит работать в Театр Красной Армии, где останавливается до 1949 года.Здесь Фаина Георгиевна тоже задействована во многих постановках, но самая известная из них — Васса Железнова, где актриса сыграла главную роль.

    В самом начале 50-х Фаина Раневская переехала в Театр Моссовета, где ее пребывание сопровождалось частыми скандалами. Талант актрисы часто превосходил таланты режиссеров. У Раневской было свое видение игры, часто не совпадающее с режиссерским. Например, сыграв эпизодическую роль в спектакле «Шторм», Фаина Георгиевна полностью переписала его и сыграла по-своему.

    Фаина Раневская в спектакле «Буря»

    При этом она затмила даже исполнителей главных ролей, что не входило в планы ни самих исполнителей, ни режиссеров. Споры и разборки с режиссером Завадским впоследствии нашли отражение в анекдотах и ​​афоризмах, приписываемых резкому языку Фаины Георгиевны. Тем не менее артист появлялся на этой сцене почти четверть века. Здесь она сыграла свои самые яркие роли.Зрители с удовольствием наблюдали за миссис Сэвидж в исполнении Раневской, аплодисментами Люси Купер в спектакле «Дальше — тишина».

    Фаина Раневская окончила театральную стезю в Пушкинском театре, бывшем Камерном. Ее театральная биография началась с этого театра, а закончилась здесь в 1963 году.

    Фильмы

    Впервые зрители увидели Фаину Раневскую в роли колоритной мадам Люазо в драме Ромма «Пышка». Шел 1934 год. С этим спектаклем актрисе даже удалось побывать во Франции, куда труппу театра пригласил Ромен Роллан, который высоко оценил спектакль.

    Фаина Раневская в фильме «Пышка»

    Вообще Фаина Раневская сыграла не так уж много ролей в кино, но таково свойство телевидения, что именно оно делает артистку известной и узнаваемой на всю страну. Сама актриса не очень ценила работу в кино, ставя ее значительно ниже театральной. О работе в кино она сказала, что «деньги съедены, а позор остается». И все же большинству поклонников Раневская известна именно своими работами в кино.

    В самом конце 30-х Раневская снялась в трех фильмах, сделавших Фаину Георгиевну легендарной. Во всех этих лентах актриса появилась в ролях жены: в фильме «Мужчина в футляре» она стала женой инспектора, в «Ошибке инженера Кочина» — женой портного Гуревича. Что ж, самая популярная жена появилась в «Коддыше», где Раневская произнесла незабываемую, теперь уже модную фразу «Муля, не заставляй меня нервничать».

    Фаина Раневская в фильме «Подкидыш»

    Во время войны Раневская вместе с труппой театра была эвакуирована и проработала в Ташкенте до 1943 года.По возвращении в Москву ей предложили сыграть Мамаша в «Свадьбе Анненского». В этой картине Раневская снялась с известными артистами, Михаилом Яншиным, Верой Марецкой и многими другими узнаваемыми актерами.

    А в 1947 году на экраны выходит знаменитая комедия «Весна», в которой Раневская сыграла свою великолепную Маргариту Львовну. И Черкасов, сыгравший в фильме главные роли, и сама Фаина Георгиевна моментально превратили фильм в один из самых популярных и кассовых.

    Фаина Раневская в фильме «Золушка»

    В том же году актриса сыграла мачеху в балете Кошеверовой «Золушка». Сценаристом картины выступил Евгений Шварц, обожавший Раневскую. Он позволил великой художнице вставить свои несравненные фразы. Это произведение считается лучшим из сыгранных Фаиной Георгиевной. Да, сама она считала Мачеху своей самой удачной работой.

    Последняя роль Раневской в ​​фильме — лента «Сегодня новый аттракцион.«Актриса играла директора цирка, но перед этим поставила постановщику ряд условий. Поскольку Фаина Георгиевна на тот момент уже была очень известна, то, конечно, режиссер на все соглашался, лишь бы получить звезду.

    Фаина Раневская в фильме «Сегодня новый аттракцион»

    Фаина Раневская удостоена звания Народной артистки СССР и трех Сталинских премий.

    Великая Фаина Георгиевна Раневская скончалась в июле 1984 года в столице от инфаркт, отягощенный пневмонией.Современники называют Раневскую «Королевой второго плана» и признают, что она была величайшей русской актрисой ХХ века.

    Афоризмы

    Многие резкие к слову высказывания Фаины Георгиевны превратились в крылатые выражения. Часто артистка едко высмеивала окружающих, и все получали от нее это без учета званий и должностей. Но еще она шутила о своей очень сложной жизни. Например, Раневской принадлежат слова:

    «Если бы я, уступая просьбам, начал писать о себе, это была бы жалобная книга« Судьба шлюха ».

    Что касается творческого и сценического имени — Раневская, то и здесь есть грустная и в то же время «фирменная» манера актрисы, над которой можно подшутить в любых ситуациях. Однажды актриса вместе с коллегой по театру заглянула в банк.

    Иногда мать втайне от мужа отправляла своей дочери небольшие денежные переводы. Фаина Георгиевна вспоминает: «Когда мы вышли из массивных дверей банка, порыв ветра вырвал у меня из рук купюры — всю сумму.Я остановился, и, глядя на разлетающиеся купюры, сказал:

    — Жалко денег, но как красиво они улетают! — Да вы ведь Раневская! — воскликнул товарищ. — Только она могла так сказать! Когда позже мне пришлось выбирать псевдоним, я решила взять имя чеховской героини. У нас с ней есть что-то общее, но не все, не все. «

    Одним из немногих настоящих друзей Раневской был режиссер Соломон Михоэлс. Она посвятила ему слова:

    » Есть люди, в которых живет Бог, есть люди, в которых живет дьявол, и есть люди, в которых живут только черви.Бог живет в тебе! На это Михоэлс ответил: «Если Бог живет во мне, то Он сослан ко мне».

    За несколько месяцев до смерти Раневская с присущим ей горьким сарказмом написала:

    «Когда я умру, похорони меня и напиши. на памятнике: «Она умерла от отвращения».

    Личная жизнь

    Личная жизнь Фаины Раневской сложилась несчастливой. Она никогда не была замужем. Скорее всего, она избегала мужчин из-за полученной в ранней юности значительной психологической травмы.Фанни была влюблена в одного из актеров своей труппы. Ей казалось, что он ей тоже симпатизировал. Когда девушка пригласила его в гости, он пришел, но не один, а с женщиной. И попросил Фаину прогуляться. С тех пор Раневская стала избегать всех связей, которые могли навредить ей в будущем.

    Фаина Раневская в последние годы

    Фаина Георгиевна очень долго не чувствовала себя одинокой. В 60-х к ней переехала родная сестра Белла, решив скоротать одиночество после смерти мужа с любимым человеком.Но вскоре моя сестра заболела и умерла.

    Фигурка любимой собаки на могиле Фаины Раневской

    Фаина Раневская осталась совсем одна. Единственным существом, скрашивавшим ее одиночество, была дворняга по имени Бой. После смерти актрисы на ее надгробие установили фигурку любимой собаки.

    Фильмография

    • Пышка
    • Ошибка инженера Кочина
    • Подкидыш
    • Слон и веревка
    • Весна
    • Золушка
    • Встреча на Эльбе
    • Легкая тишина Встреча на Эльбе
    • У них есть родина
    • ..

    • Комедия давно минувших дней

    «Талант — это незащищенность и болезненная неудовлетворенность собой и своими недостатками, с которыми я никогда не сталкивался с посредственностью».
    F.G. Раневская.


    Настоящая фамилия Фаины Георгиевны — Фельдман. Великая актриса родилась 27 августа 1896 года в городе Таганроге. Ее отец, Гирши Хаймович, был зажиточным купцом, владельцем магазина и фабрики сухих красок, имел несколько домов, а также пароход «Св.Николая ». Все это обеспечивало семье комфортное существование. В семье Фельдман было пятеро детей: две девочки (младшая Фаина и старшая Изабелла) и трое мальчиков. Младший брат Фаины, Лазар, умер, когда ей было пять лет.

    В родительском доме будущая актриса чувствовала себя потерянной и одинокой. Отчасти это было связано с тем, что она заикалась, отчасти из-за повышенной уязвимости и сложных отношений с отцом. Известно, что Гирши Хаймович рассказал о своем ребенке. : «Наша фанатка далеко не красавица, к тому же она заикается.Бедный ребенок. «

    В 1904 году родители отправили младшую дочь в знаменитую Мариинскую гимназию для девочек. Юная школьница училась плохо, самым сложным для Фаины Фельдман была арифметика. Едва окончив младшие классы, она стала просить отца разрешить Ее дальнейшее образование было типичным для детей из обеспеченных семей того времени — основной упор делался на пение, музыку и иностранные языки.Однако с детства будущая актриса любила читать, а в четырнадцать лет увлеклась театром.Фаина посетила все городские спектакли, спектакль по пьесе Чехова «Вишневый сад» в постановке Станиславского. Любопытно, что Фаина Георгиевна позже выбрала свой псевдоним по имени одной из героинь спектакля.

    Скоро молодые девушка уже твердо решила стать актрисой.Для этого она начала учиться в одной частной театральной студии.Его главной целью было преодоление заикания.Также на уроках Фаина Георгиевна изучала сценическую речь, научилась правильно двигаться.Ее родители, Гирши Хаймович и Милка Рафаиловна, снисходительно относились к увлечению дочери, но только до тех пор, пока она не заявила, что всерьез хочет стать профессиональной актрисой. В доме разгорелся крупный скандал. Однако Фаина Георгиевна была непреклонна в своем решении, и в 1915 году она одна поехала в Москву, чтобы продолжить актерское образование.

    Девичьей мечте не суждено было сбыться так просто. Ее не приняли ни в одну из столичных театральных школ «по инвалидности».«Потом Фаина Георгиевна стала посещать частное заведение. Денег на оплату катастрофически не хватало, и Раневской пришлось отказаться от этой попытки стать актрисой. В трудную минуту она познакомилась с Екатериной Гельцер. Встреча произошла у колонн. Большой театр, где собрались поклонники знаменитой балерины в ожидании своего кумира. Улыбаясь, Екатерина Васильевна спросила: «Кто здесь самый замерзший?» Самой замерзшей оказалась Фаина Георгиевна. Впоследствии Гельцер познакомил ее со многими ее друзей — известных деятелей искусства и культуры той эпохи, среди которых были: Владимир Маяковский, Осип Мандельштам, Марина Цветаева.Вместе они ходили во МХАТ на спектакли, Екатерина Васильевна помогла Раневской устроиться в тусовку Летнего театра в деревне Малаховка в десяти километрах от Москвы. Для Фаины Георгиевны было большим счастьем находиться рядом с самыми популярными актерами: Мариусом Петипа, Ольгой Садовской, Илларионом Певцовым. Кстати, именно Илларион Николаевич первым предсказал, что Раневская станет выдающейся актрисой.

    В 1916 году, после окончания театрального сезона, Фаина Георгиевна осталась без работы.Так начались ее скитания по разным провинциальным театрам. Раневская побывала в Керчи, Феодосии, Кисловодске и Ростове-на-Дону. Мать тайно от отца отправляла дочери денежные переводы. А в 1917 году богатая еврейская семья Фельдман была вынуждена бежать от революции, которая не сулила им ничего хорошего. Они решили эмигрировать на собственном корабле. Вместе с родителями отправился в путь их сын Яков (второй сын Рудольф служил белым офицером и погиб во время Гражданской войны), однако младшая дочь категорически отказалась ехать за границу — Раневской было невыносимо расставаться с любимой родиной.О моменте расставания она написала: «Мама плакала, я тоже, но не могла изменить своего решения. Мне было страшно и мучительно больно, но я был упрям, как телеграфный столб. И, наконец, я остался один без средств к существованию. Спустя годы актриса рассказала о причинах своего упрямства: «Она осталась по двум причинам: она не представляла свою жизнь без театра, а русский театр — лучший в мире. Но это не главное. Как вы можете покинуть страну, где похоронен Пушкин, где каждое дыхание ветра наполнено талантом и страданиями ваших предков! »

    В 1918 году в Ростове-на-Дону Фаина Георгиевна познакомилась с Павлом Вульфом, женщиной, которая стал ее верным другом и наставником на всю будущую жизнь.В те годы Павел Леонтьевна уже была именитой провинциальной актрисой. Она вспомнила, как однажды после спектакля к ней в гримерку ворвалась «рыжеволосая неуклюжая девушка», начав выказывать свое восхищение и прося помочь ей стать актрисой. Раздраженный таким поведением незнакомца, Вулф порекомендовал ей поучиться на предложенном спектакле любой роли по своему выбору. Раневская предпочла итальянского персонажа.

    Чтобы избежать неудач и прекрасно понимая, что это ее единственный шанс, Фаина Георгиевна нашла в городе итальянского пекаря и более недели усердно репетировала с ним.Когда она поговорила с Вулфом, она быстро поняла, что встретила настоящий талант. На тот момент ее труппа уехала в Крым, а Раневскую никак не устроить. И тогда Павел Леонтьевна приняла единственно возможное решение — забрала девушку к себе. С тех пор Фаина Георгиевна была ее ученицей и полноправным членом семьи. Раневская сказала: «Без ее поддержки я бы не стала актрисой. Она научила меня быть человеком. Научили работать, работать и работать…. Никаких посиделок с анекдотами, вином и блудом, никаких ночных посиделок с действующими братьями… Она ходила в музеи, чтобы увидеть, что для меня является смыслом жизни. Она запретила просто читать книги, дала отведать лучшее в мировой литературе. «Став известной, Фаина Георгиевна не терпела комментариев ни от кого, кроме Вульфа, и только полностью ей доверяла. Раневская обожала Алексея Щеглова — внука Павла Леонтьевны — и ласково называла его« эрзац-внуком ». Павел Вольф умер в 1961 году. в объятиях Раневской, для которой ее смерть стала большим потрясением — она ​​даже бросила курить, хотя пятьдесят лет жизни не обходились без сигареты.

    Страшные годы Гражданской войны застали Фаину Георгиевну в Крыму. Власть здесь постоянно менялась, Крым менялся с белого на красный, с махновцев на зеленый, и было невозможно предугадать, что будет завтра. Воспоминания о тех тяжелых днях, голоде и бесконечных расправах преследовали актрису всю жизнь. Во многом из-за этого она впоследствии не могла закончить свои воспоминания, в конце концов разорвав все тетради с пометками. Правда была слишком пугающей, и ей не хотелось лгать.Фаина Георгиевна рассказала: «В Крыму был ад. Мы ходили в театр, старались не наступать на мертвых. Они жили в монастырской келье, сам монастырь был заброшен — от голода, от холеры, от тифа. «

    Семье Павлы Вольф удалось выжить в эти годы во многом благодаря помощи замечательного русского драматурга Максимилиана Волошина. Он пришел к ним утром с небольшим рюкзаком на спине. Там у него были хлеб, рыбка и касторовое. масло, в котором жарилась рыба.Раневская пронесла теплые воспоминания о Волошине через всю свою жизнь: «Я не встречала людей его ума, его знаний, какой-то неземной доброты. У него была виноватая улыбка, как будто он всегда хотел кому-то помочь. В его полном теле была самая добрая душа, самое нежное сердце. «

    В это время наметились перемены в творческой карьере Раневской. Стараниями Павлы Леонтьевны ее приняли в Театр актера под руководством Павла Рудина. Дебютом Фаины Георгиевны стала роль Маргариты Каваллини в спектакле. «Роман».Затем она сыграла в спектаклях «Без вины виноватые», «Последняя жертва», «Гроза». Одним из лучших было ее исполнение роли Шарлотты в «Вишневом саду». В 1925 году Раневская и Вульф были приняты в Передвижной театр Департамента народного просвещения Москвы. К сожалению, эта работа была недолгой — театр закрыли, и девушкам пришлось снова вернуться в провинцию. Снова последовала смена трупп, они работали в театрах Баку, Смоленска, Сталинграда и Архангельска.Их странствия продолжались до тех пор, пока Раневская не прислала письмо директору Камерного театра в Москве Александру Таирову. Артисткой этого театра она стала в 1931 году, именно тогда начался «московский» период ее жизни, а также ее кинематографическая карьера.

    Кинодебют Раневской состоялся в 1934 году в фильме Михаила Ромма «Пончик» по роману Мопассана. Позже любимым режиссером актрисы стал Ромм, только начинавший в то время карьеру. Она написала: «Я никогда не встречала такого доброжелательного учителя-директора.Его советы и советы были необходимыми и точными. Я навсегда сохранил благодарность Михаилу Ильичу за помощь, которую он мне оказал в работе над ролью … ». Фаине Георгиевне досталась роль мадам Люазо, и она великолепно сыграла ее. Популярный писатель Ромен Роллан, приехавший в Советский Союз, посмотрел фильм и остался в восторге от него, а среди актеров он в первую очередь выделил Раневскую, попросил показать фильм во Франции, и там «Пышка» тоже имела огромный успех. Картина была немой, однако, чтобы прочувствовать свою роль, Раневская выучила все фразы своей героини на языке оригинала.Условия для съемок тоже были тяжелые — температура в павильонах была как в морозильных камерах, Фаина Георгиевна страдала от несвойственной ей суеты и шума, от постоянного беспорядка. По окончании съемок Раневская решила больше никогда не сниматься в кино, однако, к счастью для зрителей, свое обещание не сдержала.

    В молодости Фаина Георгиевна была страстной поклонницей актера Василия Качалова. Вскоре после знакомства с этим талантливым актером они стали хорошими друзьями.Зная о ее желании устроиться в Художественный театр, Качалов организовал встречу Раневской с его основателем Владимиром Немировичем-Данченко. Перед долгожданным разговором актриса сильно переживала. После того, как Владимир Иванович сказал Раневской, что подумывает включить ее в труппу театра, Фаина Георгиевна вскочила со стула и бросилась благодарить мастера. Взволнованная, она перепутала его имя и отчество: «Дорогой Василий Степанович, я так тронута». Уже поняв, что что-то не так, Раневская расплакалась и, не попрощавшись, выбежала из офиса.Качалов, узнав о случившемся, пошел к Немирович-Данченко, прося снова принять актрису. Но директор ответил Василию Ивановичу: «Нет, и не спрашивайте. Она, извините, сумасшедшая. Я ее боюсь. «

    В 1935 году из-за нехватки ролей Фаина Георгиевна покинула труппу Камерного театра и перешла в Центральный театр Красной Армии. Здесь она сыграла главную героиню пьесы Горького« Васса Железнова », затем Оксану в балете. «Смерть эскадрильи» по пьесе Корнейчука и сваха в пьесе Островского «Последняя жертва».А в 1937 году Раневской было присвоено звание Заслуженной артистки СССР. В 1939 году ей поступило предложение от Малого театра. Ее не хотели отпускать со старого места, но для Фаины Георгиевны было большой честью выступить на той сцене, где когда-то играла сама Ермолова. Со скандалом она покинула театр Красной Армии, однако, как вскоре выяснилось, старейшины Малого театра воспротивились приезду новой актрисы, и Раневская осталась без работы.

    Благо в то время она была востребована в кино.Фаина Георгиевна снялась сразу в трех фильмах: «Человек в футляре», «Ошибка инженера Кочина» и «Подкидыш». Роль уверенной в себе дамы из последнего фильма подарила Раневской всенародную любовь. Для комедии Татьяны Лукашевич актриса самостоятельно придумала ряд фраз. Один: «Муля, не нервничай!» — преследовал ее тогда всю жизнь. Многие, встречая Фаину Георгиевну, в шутку говорили ей слова, которые, по идее, предназначались мужу-подкаблучнику, а не самой героине Раневской.Это раздражало актрису, которая впоследствии возненавидела роль, принесшую ей популярность. Вот и в 1976 году Леонид Брежнев, вручая Фаине Георгиевне орден Ленина, вместо приветствия крикнул: «Муля, не нервничай!» Раневская моментально отреагировала: «Леонид Ильич, так ко мне хулиганы или пацаны». Смущенный, генсек только сказал: «Извините, я очень вас люблю».

    В юности Сергей Эйзенштейн дал Раневской один совет, который впоследствии сыграл огромную роль в ее жизни.Знаменитый режиссер сказал: «Ты умрешь, Фаина, если не найдешь способ требовать внимания к себе, заставлять других подчиняться своей воле. Ты исчезнешь, и актриса из тебя не выйдет! «Раневская хорошо выучила эти слова, — через несколько лет в этом убедился сам Эйзенштейн. Режиссер хотел снять Фаину Георгиевну в своем фильме« Иван Грозный ». Однако актриса не прошла кинопробы, — министр кинематографии Иван. Большаков сказал: «Семитские черты Раневской выделяются очень отчетливо, особенно на крупных планах.«Узнав, что роль, к которой она с энтузиазмом готовилась, ей не досталось, Фаина Георгиевна рассердилась и сказала:« Я лучше буду продавать кожу с … ру, чем сниматься с Эйзенштейном ». По словам актрисы, он тут же отправил ей восторженную телеграмму: «Ну и как идет распродажа?» Любопытно, что в итоге роль Раневской в ​​фильме сыграла актриса Серафима Бирман, тоже владелица. Вполне возможно, что отказ Раневской вызвал вовсе не национальность, а совсем другие мотивы, которые остались неизвестными.Как бы то ни было, руководители советского народа высоко оценили игру Фаины Георгиевны. Иосиф Виссарионович сказал: «Хороший актер, товарищ Жаров, заклеивает бакенбарды, усы, бороды, но все равно сразу видно — это Жаров. Но Раневская для себя ничего не придерживается и всегда бывает разной ».

    В 1940 году Михаил Ромм пригласил Раневскую сняться в другом фильме — драме «Сон». Фаине Георгиевне удалось блестяще сыграть мадам Розу Скороход — скупую хозяйку меблированных комнат, которой, однако, не чужды сострадание и жалость.В самом начале войны Фаина Георгиевна вместе со всей семьей Вульф была эвакуирована в Ташкент. Там она пробыла до 1943 года. Во время эвакуации актриса познакомилась с Анной Ахматовой. Они сдружились, за отзывчивость и мудрость Раневская назвала известную поэтессу «Рабенка» или «Рабе». Их мировоззрение во многом было схожим, а еще двух женщин объединяла страстная любовь к Александру Пушкину. Близкие отношения между великим поэтом и великой актрисой продолжились и после войны.Когда Фаина Георгиевна приезжала в Ленинград, она всегда навещала Анну Андреевну за городом. После смерти последней Раневская сказала: «Меня спрашивают, почему я ничего не пишу об Ахматовой, мы дружили … Я отвечаю — не пишу, потому что очень ее люблю».

    Вернувшись из эвакуации в 1943 году, Раневская устроилась на работу в Драматический театр. Затем последовало несколько ролей в кино, среди которых была мама из «Свадьбы». На съемках фильма режиссеру Анненскому удалось собрать на одной площадке лучших актеров того времени: Михаила Пуговкина, Алексея Грибова, Сергея Мартинсона, Веру Марецкую и многих других.В фильме остроумно высмеиваются человеческие пороки, показаны негативные стороны буржуазной жизни. Снимки с натуры полюбились зрителям, многие фразы «Свадьбы» стали крылатыми. Однако сама Фаина Георгиевна критически относилась к этой работе, считая, что режиссер слишком переделал чеховскую прозу, и талантливые актеры не смогли показать все, на что они были способны.

    В 1947 году была показана комедия «Весна» с неподражаемой Любовью Орловой и Николаем Черкасовым.Крохотный эпизод, отведенный героине Раневской, сочинила сама актриса — режиссер фильма Григорий Александров позволил ей создать себе роль. Вместе с Ростиславом Пляттом она внесла в фильм занимательные комедийные фразы, в результате их пару запомнили даже больше, чем ведущих актеров. В это же время Фаина Георгиевна снялась в роли Мачехи в известной сказке «Золушка». Сценарист Евгений Шварц, крайне чувствительный к любому лишнему слову, также позволил ей самой придумывать тексты песен.Отрицательный персонаж в ее спектакле получился настолько обаятельным и правдоподобным, что уже более полувека радует зрителей разных поколений. Советский писатель Глеб Скороходов писал: «В мачехе Раневской, несмотря на роскошную средневековую одежду, люди узнавали коллегу, склоченную соседку, просто знакомую, которая ввела в семье режим своей диктатуры». Кстати, эта работа была одной из немногих, которыми Раневская осталась по-настоящему довольна.В том же году актриса получила орден Почета и звание Народной артистки РСФСР.

    За свою жизнь Раневская сменила множество театров и всегда по разным причинам. Она сказала: «Мне довелось жить во многих театрах, но я никогда не получала удовольствия». Ни один театр не дал ей той роли, которую она ждала всю жизнь. В возрасте Фаины Георгиевны часто повторяли: «Мне осталось жить 45 минут. Когда мне наконец дадут интересную роль? «Однажды ей предложили сыграть небольшую роль пожилой актрисы в спектакле Жана Ануля« Обед в Санлисе ».Раневская высказала свое мнение Марине Нееловой: «Представьте, что голодному предлагают выпить. Вы меня поняли? ».

    В 1949 году Фаина Георгиевна перешла из Драматического театра в Театр Моссовета. В то время в основном это были скучные спектакли, посвященные дням советских праздников. С большим трудом ее уговорили сыграть в театре. старушка в «Рассвете над Москвой» Раневская превратила роль в «пародию», каждое появление на сцене прерывалось градом аплодисментов.Еще более удивительным было ее появление в спектакле «Гроза», поставленном в 1954 году. Из незначительной роли Маньки-аферистки Фаина Георгиевна создала шедевр. Секрет успеха заключался в двух моментах: Раневская самостоятельно придумала весь текст и очень точно передала этот гротескный образ. Ее характер был самым ярким во всем спектакле, многие зрители пришли на нее только ради Раневской. Некоторые из них покинули зрительный зал сразу после сцены с участием великой актрисы, что привело в ярость театрального режиссера Завадского, добившегося впоследствии исключения ее героини из спектакля.Конечно, это, в свою очередь, не устраивало Фаину Георгиевну, и поэтому в 1955 году она переехала в старый Камерный театр, который к тому времени изменил свое название на Театр имени Пушкина. Здесь она начала свою «столичную» карьеру много лет назад, но к тому времени от старого порядка не осталось и следа. Проработав там восемь лет, Раневская вернулась к нелюбимому Завадскому.

    О непростых отношениях Раневской и главного режиссера Театра Моссовета ходит много историй.Актриса считала его талантливым, излишне привередливым человеком. Режиссер, зная это, тоже старался ей всячески надоедать. Однажды он крикнул ей из зала: «Фаина, ты своими выходками поглотила все мои планы». Актриса возразила: «Вот что я чувствую, будто съела г … на». Пораженный ее дерзостью, Завадский бросил: «Вон из театра», на что Раневская, подходя к авансцене, ответила: «Вон из искусства». По некоторым данным, театр «протолкнул» не только ее, но и примет всю труппу Любови Орловой.Предпочтение было отдано Вере Марецкой, жене Юрия Завадского. В конце жизни Орлова писала Фаине Георгиевне: «Мы поступили неправильно. Пришлось скандалить, орать, жаловаться в министерство…. Но характер у нас не тот. Достоинство не позволяет. «Тем не менее Завадский долгое время оставался объектом колкостей Раневской. Она называла его« старческим артистом »,« Мейерхольдом со скидкой »,« вечной каббалой », с грустью заметила:« В семье есть директор ». Сохранился ее рекорд: «С восторгом била бы по морде, но терплю.Я терплю ложь, терплю невежество, терплю жалкое существование, терплю и буду терпеть до конца своей жизни. Я терплю даже Завадского.

    В 1960 году актриса снялась в фильме «Осторожно, бабушка!» Надежда Кошеверова. Фильм оказался провальным, Раневская восприняла это как оскорбление и поссорилась с режиссером. лента это то же самое, что плевать в вечность! »

    Любопытно, что спустя пять лет Кошеверова снова пригласила престарелую актрису сняться в ее следующей работе« Сегодня новый аттракцион ».Фаина Георгиевна согласилась, но, вспомнив давний конфликт, выдвинула для режиссера длинный список условий, среди которых она, играя роль директора цирка, не должна контактировать с животными, попадать на съемочную площадку только в отдельный отсек, живем в гостинице с видом на Русский музей и т. д. Надежда Кошеверова согласилась, но на самом деле большинство условий так и не было выполнено.

    Говоря о Фаине Раневской, необходимо отметить ее крайне сложно. отношения с коллегами.О ней болтали: одни артисты жаловались на ее своенравие и невыносимый характер, другие обожали и искренне восхищались. Одно можно сказать наверняка — она ​​не была из тех людей, которые стеснялись говорить правду лично. Высказывания Раневской легли в основу не одного сборника афоризмов, только она могла так саркастически и точно отразить действительность. Многие коллеги серьезно боялись стать объектом ее колкостей. Но на самом деле Фаина Георгиевна была человеком крайне ранимым, понимающим и отзывчивым.Ее острый юмор был своеобразной защитой от окружающей действительности. Близкие люди прекрасно знали, что доброе сердце отзывчивого человека скрывается за резкостью фраз и внешней злобой. С детства актрису преследовали различные сомнения и страхи, и на первый взгляд капризные выходки часто продиктовывались необходимостью. Раневская, например, боялась закрытых и открытых пространств, передвигалась только на такси, потому что не могла заставить себя сесть на метро. Всю жизнь она переживала за свою внешность, а в юности, как ни странно, боялась сцены и даже обращалась к врачам, которые помогли ей разработать собственный метод самовнушения.

    В возрасте Раневской ее придирки однажды довели юную актрису Ию Саввину до слез. Вечером она позвонила ей, искренне извинилась и сказала: «Я одинока, все мои друзья умерли, вся моя жизнь — работа … Я завидовал тебе, той легкости, с которой ты работаешь. Я много работаю, меня преследуют страхи перед будущей публикой, перед сценой, перед партнерами … Все это не прихоти, это страх. Он не из гордости — не из неудач, я не боюсь неудач, но — как я могу объяснить? — это моя жизнь, и как ужасно распоряжаться ею неправильно.

    Фаина Георгиевна часто говорила себе: «Я идиотка, дура». Работа по дому была для нее тяжелым трудом. Чтобы уберечь себя от бесконечной борьбы со стиркой, глажкой и уборкой, которые были для нее невыносимы, актрисе приходилось постоянно держать домработниц и тратить на них огромную часть своей заработной платы. Последний попадался не всегда добросовестным — бывало, что ценные вещи пропадали из квартиры Раневской, которая и без того была бедной. Однако были и порядочные девушки.Самой яркой из множества сменных помощниц актрисы была Элизабет, находчивая и целеустремленная девушка. Выйдя замуж, Раневская купила ей роскошную кровать, хотя сама она всю жизнь спала на диване. В общем, это было чертой ее характера — желание сделать человека приятным, отдать то, чего у нее самой не было. К деньгам у нее тоже были странные отношения — зарплата Раневской моментально улетела на поездки в такси, домработниц, подарки друзьям и хорошим знакомым.Актриса сказала: «Деньги мешают, когда их нет, а также когда они есть». Говорили, что когда Фаина Георгиевна получила свой первый гонорар за съемку, пачка счетов ее очень испугала. Она пошла в свой театр, где стала спрашивать всех, кого встречала, нужны ли им деньги, чтобы что-то купить. Впоследствии она упрекала себя, но не в том, что она ничего себе не оставила, а в том, что жертвовала деньги не тем людям. А еще есть фраза из записной книжки актрисы: «Три часа ночи… Не сплю, думаю где взять деньги на отдых. Я обыскал все карманы, перерыл все бумаги и не нашел ничего похожего на банкноты … ».

    Фаина Георгиевна не нашла счастья в личной жизни, у нее не было ни детей, ни своей семьи. Она сказала: «Мне не нравились все, кто меня любил. И кого я любил, они меня не любили. Тем не менее, Раневская явно не испытывала комплексов в вопросах гендерных отношений — среди афоризмов актрисы немало тех, которые касаются женщин и мужчин.Сохранилось очень мало рассказов о романах Раневской. Ходили слухи о ее встречах с маршалом Федором Толбухиным. Они познакомились в Кисловодске в середине 40-х годов. Без малейшей иронии, столь свойственной ей, с нежностью Фаина Георгиевна рассказала родным об этом человеке. Однако свидетельств романа как такового не было, возможно, это была просто дружба, которая, к сожалению, продлилась недолго — в 1949 году Толбухин умер. Уже в преклонном возрасте Раневская говорила: «Когда мне было двадцать, я думала только о любви.Теперь мне просто нравится думать. «

    Актрисе долго не везло с жильем. В 1948 году семья Вульфов переехала в Хорошевку, расположенную далеко от центра. Раневская осталась одна в коммунальной квартире в Старопименовском переулке. Окно ее комнаты было заблокировано. у стены соседнего дома, из-за чего в комнате было темно даже днем. Позже Фаина Георгиевна получила квартиру на Котельнической набережной. Там ее окна выходили во двор, где днем , непрестанно ругаясь, погрузчики разгружали зерновозы, и вечером толпы, покинувшие Иллюзию, шумели.По этому поводу Раневская сказала: «Я живу выше хлеба и зрелища». В 1969 году актриса переехала в «тихий центр» — шестнадцатиэтажный дом в Большом Палашевском переулке. Здесь ей было намного лучше — хорошая квартира, рядом театр, часто приходили гости. Переехать ей помогли «эрзац-внук» Алексей Щеглов с женой.

    В шестидесятые годы Фаина Георгиевна, пусть и ненадолго, была не одна. Родственники нашли ее, и в 1957 году она даже смогла навестить мать в Румынии. А вскоре к ней из эмиграции приехала сестра.Изабелла Аллен много лет жила в Париже, затем переехала в Турцию. После смерти мужа она вернулась в СССР при содействии министра культуры Фурцевой. Сестры стали жить вместе. Изабелла была очень удивлена, что Фаина Георгиевна, лауреат многих государственных наград, так скромно жила: ни дачи, ни машин, а в квартире скудная атмосфера. Они прожили вместе несколько лет, а затем у Изабеллы диагностировали рак. Раневская находила лучших врачей, ночевала у постели больного.Однако ничего не помогло, и в 1964 году она скончалась.

    В 1970 году Раневская порадовала самых юных зрителей — в мультфильме «Карлсон вернулся» очаровательная домохозяйка Фрекен Бок заговорила голосом Фаины Георгиевны. Также на телеэкранах жители нашей страны увидели Раневскую в телевизионной версии спектакля «Дальше — тишина». Спектакль Театра Моссовета тринадцать лет пользовался успехом у зрителей. А в октябре 1983 года Фаина Георгиевна навсегда ушла со сцены — здоровье актрисы сильно ослабло.Она ушла небрежно, без речей и проводов, просто известив о своем решении директора театра.

    За многие годы творческой деятельности Фаина Георгиевна не сыграла ни одной из мировых репертуаров в главной роли … Раневская часто повторяла, что не смогла полностью выполнить свою миссию: «Я прекрасно знаю, что я талантлива, но что я создал? Я пискнул и только … Я родился незамеченным и ухожу из жизни бездоказательной. «Однако народная любовь утверждает обратное.Количество ее экранных и сценических работ невелико, но что это за работы! Сыгранные ею эпизодические персонажи врезались в память зрителю намного сильнее, чем роли первого плана. Ее жизненным кредо была фраза: «Я не узнаю слово« играть ». Играют в карты, шашки, на скачках. На сцене надо жить. Фаина Георгиевна часто вспоминала слова, сказанные ей продавщицей, у которой она покупала сигареты: «Мы вас очень любим. Если вы посмотрите на свои роли, на вас, ваши собственные проблемы забываются.Для богатых, конечно, можно найти более роскошных художников, но для нашего класса вы как раз то, что вам нужно! Раневской очень понравилась такая оценка творчества. В 1992 году одна английская энциклопедия включила Раневскую в десятку самых выдающихся служителей Мельпомены, живших в ХХ веке.

    В преклонном возрасте Фаина Георгиевна была очень одинока, несмотря на постоянство. визиты друзей. Она пошутила по этому поводу: «Старость — это время, когда свечи на именинном торте стоят дороже, чем сам торт, а половина всей мочи тратится на анализы» и «Одиночество, как состояние, лечить нельзя. .«Единственной радостью актрисы была собака, которую она назвала Мальчиком. Мальчик был обыкновенной дворнягой, еле дожившей на улице со сломанными лапами и спасенной. Оставшись одна, собака ужасно завыла и тем не менее
    Весной 1984 года Раневскую госпитализировали с пневмонией и заподозрили третий инфаркт. А летом она упала и сломала бедро. Ужасные боли преследовали ее до последних дней жизни. 19 июля , великая актриса скончалась и была похоронена рядом с сестрой в некрополе Донского монастыря.

    По книге А.В. Щеглова «Фаина Раневская. Вся жизнь »и еженедельника« История в женских портретах »№4, 2013 г.

    Афоризмы и цитаты Фаины Георгиевны Раневской с сайта

    «Я открываю деньги, но позор останется» — ответ Раневской на предложение сняться в фильме.

    Раневская застряла в лифте с мужчиной и когда через час двери для них открылись (собралась толпа людей), она вышла и сказала ему: «После всего, что произошло между нами, ты просто должен жениться на мне. .«Комедия ситуации в том, что молодой Геннадий Бортников, бешено популярный в то время, был« каким-то человеком ». Что ж, Великий тогда был уже далеко …

    « Старость — это когда Вас беспокоят не дурные сны, а дурная реальность ».

    « Здоровье — это когда каждый день испытываешь боль в другом месте ».

    « Я не могу есть мясо. Он ходил, любил, смотрел … Может быть, я » Я психопат? Нет, я считаю себя нормальным психопатом. Но я не могу есть мясо ».

    « Если хочешь сесть на шею — раздвинь ноги! »

    «Склероз нельзя вылечить, но о нем можно забыть.«

    « Я чувствую себя, но плохо ».

    « Красивые люди тоже гадят ».

    « Другая половина находится в мозгу, в заднице и в таблетке. И я был цел с самого начала »

    «Оптимизм — недостаток информации».

    Раневская приглашает в гости и предупреждает, что звонок не работает: «Когда придешь, постучи ногой». «Почему ноги, Фаина Георгиевна?» «Но вы не придете с пустыми руками!»

    «Семья заменяет все. Поэтому, прежде чем начинать, стоит подумать, что для вас важнее: все или семья.«

    » Чтобы получить признание, нужно, даже нужно умереть ».

    « Ненавижу цинизм за его общедоступность. »

    « Если бы я часто смотрел в глаза Джоконде, я бы сошел с ума. : она знает обо мне все, а я о ней ничего не знаю ».

    « Лесбиянство, гомосексуальность, мазохизм, садизм — это не извращения », — строго объясняет Раневская.« Извращений на самом деле всего два: хоккей на траве и балет на льду. . »

    Объясняя кому-то, почему презерватив белый, Раневская сказала:« Потому что белый цвет наполняет.«

    « Это потрясающе », — задумчиво сказала Раневская. — Когда мне было 20 лет, я думала только о любви. Сейчас мне нравится только думать».

    В тот же вечер Раневскую спросили: «Какие женщины, в на ваш взгляд, более лояльны: брюнетки или блондинки? » Не долго думая, она ответила: «Седая!»

    «Вы не поверите, Фаина Георгиевна, но меня еще никто не целовал, кроме жениха». — «Ты хвастаешься, дорогой, или жалуешься?»

    Сотрудник Радиокомитета Н.постоянно переживала драмы из-за любовных отношений с коллегой по имени Сима: то плакала из-за очередной ссоры, то он ее бросил, то она сделала от него аборт. Раневская назвала ее «жертвой ГераСимы».

    Расставляя точки над «i», собеседник спрашивает Раневскую: «Так вы хотите сказать, Фаина Георгиевна, что Н. и Р. живут как муж и жена?» — «Нет. Намного лучше», — ответила она.

    «У Любови Петровны Орловой в шкафу столько мехов, что моль никогда не научится летать.«

    « Фаина, — спрашивает свою давнюю подругу, — как вы думаете, медицина прогрессирует? » — «Ну конечно. В молодости мне каждый раз приходилось раздеваться в кабинете врача, а сейчас достаточно показать язык».

    Раневская как-то сказала, что по результатам исследования, проведенного среди двух тысяч человек. У современных женщин оказалось, что двадцать процентов, то есть каждая пятая, не носит трусиков. «Помилуйте, Фаина Георгиевна, а где это могло быть напечатано здесь?» — «Нигде.Данные получены мной лично у продавца в обувном магазине. «

    « Чтобы добиться успеха в жизни, женщина должна обладать двумя качествами. Она должна быть достаточно умной, чтобы нравиться глупым мужчинам, и достаточно глупой, чтобы нравиться умным мужчинам ».

    Раневская стояла совершенно голая в своем образе. гардеробная. И она курила. Вдруг без стука в нее вошел Валентин Школьников, управляющий Театра имени Моссовета. И он замер, ошеломленный. Фаина Георгиевна спокойно спросила: «Надеюсь, я не шокировала вас тем, что выкурила Беломор.«

    « Я не пью, больше не курю и никогда не изменяла мужу, потому что у меня его никогда не было », — сказала Раневская, предвидя возможные вопросы журналиста. отставать: «Значит ли это, что у вас вообще нет недостатков?» «В общем, нет», — скромно, но с достоинством ответила Раневская. И после небольшой паузы добавила: «Правда, у меня большая задница, а иногда и немного вру!»

    «По ряду причин, Я не могу сейчас ответить вам словами, которые вы используете.Но я искренне надеюсь, что когда ты вернешься домой, твоя мама выскочит из дверного проема и хорошенько тебя укусит. «

    « Если больной очень хочет жить, врачи бессильны ».

    « Моя любимая болезнь — чесотка: я почесался и все еще хочу. показать людей ».

    « Настоящий мужчина — это мужчина, который точно помнит день рождения женщины и никогда не знает, сколько ей лет. Мужчина, который никогда не помнит день рождения женщины, но точно знает, сколько ей лет, — ее муж.«

    « Ну, эта, как она … Такая широкоплечая в заднице … »

    « Орфографические ошибки при письме — это как жучок на белой кофточке »

    « Одиночество — это состояние что не о ком рассказывать ».

    « Ох уж эти неприятные журналисты! Половина той лжи, которую они распространяют обо мне, — неправда ».

    « Пусть это будет небольшая сплетня, которая должна исчезнуть между нами ».

    «Сказка — это когда он женился на лягушке, а она оказалась царевной. А на самом деле все наоборот.«

    « Сделать плохой фильм — все равно что плевать в вечность ».

    « Союз глупого мужчины и глупой женщины рождает мать-героиню. Союз глупой женщины и умного мужчины порождает единственного человека. мать. Союз умной женщины и глупого мужчины создает обычную семью. Союз умного мужчины и умной женщины порождает легкий флирт ».

    « Мадам, не могли бы вы поменять мне сотню долларов? » — «Увы! Но спасибо за комплимент! «

    » Что я делаю? Я симулирую здоровье.»

    » Чтобы мы могли видеть, сколько мы переедаем, наш живот расположен с той же стороны, что и наши глаза. «

    » Я тебя ненавижу. Куда бы я ни пошел, все смотрят по сторонам и говорят: «Смотри, это Муля, не нервничай, она идет» »(из разговора с Агнией Барто).

    «Есть люди, в которых живет Бог; Есть люди, в которых живет дьявол; А есть люди, которые живут только червяками ».

    « Всю жизнь плавала в туалете бабочкой.»

    « Фаина Георгиевна, как дела? » «Ты знаешь, милый, что такое дерьмо? Так оно и есть, по сравнению с моей жизнью — варенье. «

    « Как твоя жизнь, Фаина Георгиевна? »-« Я тебе в прошлом году говорила, что это дерьмо. Но тогда это был марципан ».

    « Критики — амазонки в менопаузе ».

    О режиссере Завадском: «Вечный самец». О нем: «Б в кепке».

    «Вон из искусства!» — ответ на крик Завадского на тему «Вон из театра!»

    «Я как старая пальма на вокзале — никому не нужна, а выкидывать жалко.«

    « Я говорил долго и неубедительно, как будто говорил о дружбе народов ».

    (в ответ на фразу режиссера:« Фаина, ты съела весь мой сценарий своими выходками! »)» Вот что у меня такое ощущение, как будто ты дерьмо ела ».

    Однажды ей пытались объяснить закон Архимеда:« Ну вот почему, когда ты попадаешь в ванну с водой, вода переливается? »Раневская , глядя вниз — «Это потому, что у меня задница толстая …»

    (нюхает запахи в душном переполненном автобусе) «Кажется, у кого-то второе дыхание!»

    «Поесть в одиночестве, моя дорогая, это так же неестественно, как срать вместе! »

    « Почему все такие бабы дураки ?! »

    Попав на съемочную площадку, Раневская пошла в туалет.Отсутствовал более часа. Съемочная группа уже всерьез забеспокоилась, как вдруг вернулась Фаина Георгиевна. В ответ на вопросительные взгляды, направленные в ее сторону, она громко заявила: «Никогда бы не подумала, что в таком человечке может быть столько дерьма!

    Однажды Раневской 8 марта подарили комплект дорогого и дефицитного белья. Внимательно изучив подарок, Фаина Георгиевна сказала: «Мои врачи будут в восторге».

    «Я как яйца — участвую, но я Не входить.«

    » Она говорит — как будто писает в цинковое ведро. »

    « Мои погребальные вещи »- сказала Фаина Георгиевна о награде

    « Я говорю во сне »- ответ в спецслужбы, которые пытались набрать ее

    «Я больше не буду играть с этой платформой!» (эмоциональное заявление в адрес режиссера, в котором она имела в виду своего партнера по сцене Ростислава Плятта)

    На вопрос «Ты больна, Фаина Георгиевна?» она обычно отвечала. , «Нет, я просто так выгляжу».

    Где-то после шестидесяти Раневская решила вступить в КПСС.На вопрос «Фаина Георгиевна, зачем тебе это ?!» она ответила: «Ну, я должна хотя бы перед смертью, чтобы эта сучка Верка Марецкая говорила обо мне на партийных собраниях».

    Фаина Георгиевна Раневская — легендарная советская актриса театра и кино, звезда заднего плана, которая в небольшом эпизоде ​​смогла создать самый запоминающийся образ в фильме. В 1949-1951 годах Раневская была удостоена трех Сталинских премий. Кроме того, ее творческие заслуги были награждены «Знаком Почета», орденом Ленина и дважды орденом Трудового Красного Знамени.

    В 1961 году Фаина получила звание Народной артистки СССР. А в 1992 году издательство британской энциклопедии «Кто есть, кто» включило Раневскую в ТОП-10 выдающихся актрис ХХ века. И хотя великой Фаины больше нет с нами, мы ее помним — по ролям, по харизме и, конечно же, по знаменитому остроумию.

    Биография

    Легендарная Фаина Раневская (настоящее имя Фанни Гиршевна Фельдман) родилась в богатой еврейской семье в конце августа 1896 года.В то время семья Фельдманов жила в собственном доме в Таганроге. Кроме Фаины подрастало еще четверо детей: сестра Белла и три брата (один из них умер в младенчестве). Мать Фаины была домохозяйкой, воспитывала пятерых детей. Папа был влиятельным производителем. Он владел фабрикой красок, магазином, несколькими домами и даже пароходом.

    Фаина не чувствовала себя счастливой в родительском доме. Напротив, она страдала от одиночества. Скорее всего, причина была в крайней уязвимости из-за врожденного дефекта — заикания.Девушка мало общалась со сверстниками и даже умоляла родителей забрать ее из элитного женского спортзала, где она чувствовала себя неуютно и не любила учиться. С тех пор на дому к фельдманам приходили учителя, и Фанни получила очень приличное образование. Девушка играла на пианино, пела, хорошо знала иностранные языки и жадно читала.

    Спустя десять лет Фаина увлеклась кино и театром. На нее произвело большое впечатление спектакль «Вишневый сад», который она увидела в возрасте тринадцати лет.Впечатление было настолько велико, что Фаина сдала экзамены в гимназию экстерном и стала ходить на занятия в театральную студию. Вскоре дочь сообщила родителям, что собирается учиться на профессиональную актрису. Это стало причиной разрыва Фаины с родителями. Отец много лет не общался с дочерью. В 1915 году Фанни Фельдман уехала в столицу.

    В Москву!

    Желание поехать в Москву поступать на театральную службу шокировало родителей.Отец даже унизил дочь, напомнив ей о ее внешнем виде. Это не остановило Фаину, и она пошла навстречу неизвестному. Биография Фаины Раневской в ​​этот период очень сложна, даже трагична. Ей отказали во всех театрах, посчитав совершенно непригодным для сцены. Она брала частные уроки театра, но деньги быстро закончились. Жить было не на что. Но унылая комната, недоедание, скромный гардероб не смогли сломить решение стать актрисой. Несмотря на трудности, это был очень яркий период.Девушка знакомится с Мариной Цветаевой, пересекается с Маяковским и Мандельштамом. Встречается Качалов. Именно он оставил первый яркий след в ее сердце и остался восторженной любовью всей ее жизни. На тот момент Фаина Раневская получила псевдоним. За беззаботное отношение к деньгам один из знакомых сравнил ее с героиней Чехова. С этого дня исчезла Фанни Фельдман и появилась Фаина Раневская.

    Театр

    Стараниями Екатерины Гельцер Фаина была взята на работу в подмосковный Малаховский Летний театр, труппа которого состояла из блестящих актеров того времени.Фельдман дебютировала на сцене этого театра. Спектакль назывался «Тот, кто получает пощечины», режиссер Л. Андреев. Девушку выводили в толпу, но и там просматривалась ее оригинальность и ярко выраженный талант. Знаменитый актер Певец обратил внимание на Фаину, которая после премьеры заявила, что у этой барышни большое будущее, она обязательно станет известной актрисой. Эти слова стали пророческими.

    После закрытия летних театров Фаина была нанята труппой к мадам Лавровской, где ей доверили роли кокетливых девушек.Юная актриса хотела прославиться, ей хотелось увидеть мир. И этот театр предоставил ей такую ​​возможность — труппа колесила по Крыму, давая спектакли во многих городах.

    Фаина иногда получала денежные переводы, отправленные заботливой рукой ее матери. Во время одной из таких поездок в банк ее впервые сравнили с чеховской Раневской. С легкой руки коллег по театру спустя годы она выбрала для себя это имя в качестве творческого псевдонима.

    В самом начале 1917 года Фаина окончательно осталась одна — вся семья Фельдман уехала в эмиграцию и поселилась в Праге. Только одно меня радовало — у нее была работа и более-менее сносная жизнь. Девушка выступала в Московском театре актера, где получила свою первую роль. Первой серьезной работой в карьере Раневской стала постановка «Роман», где она сыграла Маргариту. Потом ее привлекали и другие спектакли — роли были не главными, а яркими и запоминающимися.Раневской очень понравилась постановка «Вишневого сада», в которой она стала Шарлоттой, и считала ее одной из самых успешных в своей творческой биографии.

    В 1931 году Раневскую зачислили в труппу Московского Камерного театра, где вскоре дебютировала в спектакле «Патетическая соната». Актрисе досталась роль проститутки Зинки. Раневская была настолько убедительна и реалистична в этом образе, что зрители пришли в восторг от ее таланта. В Москве так только про Раневскую сказали.

    В 1935 году Раневская начала успешную карьеру в театре Красной Армии, где по праву заняла место ведущей актрисы.

    Когда началась война, Фаина была актрисой драматического театра. Именно в рамках этого театра она выступила в спектакле «Молодая гвардия» перед солдатами и офицерами, объехав все фронты и прифронтовые полосы. Фаина была бесстрашной и самоотверженной, и эти качества не остались незамеченными — она ​​получила медаль «За доблестный труд».

    После войны талантливая актриса начала карьеру в Театре имени Моссовета. Отношения в этом театре складывались не лучшим образом, часто возникали скандалы из-за того, что актриса была намного талантливее режиссеров. Раневская по-своему интерпретировала постановку и сыграла так, как считала правильным. Ее мнение очень часто противоречило мнению режиссера. Ей досталась роль Маньки-аферистки в эпизоде ​​спектакля «Шторм», и если бы она работала по задумке режиссера, никто бы ее не заметил.Актриса переписала свою роль и сыграла ее так, как сочла нужным. Ее роль стала заметнее главных героев, и это не понравилось ни режиссеру, ни актерам, сыгравшим главные роли. Она настолько точно вошла в образ, что зрители пошли на спектакль, чтобы увидеть именно ее Манку, а после этой серии покинули зал, даже не дождавшись окончания постановки. Это вызвало массу недовольства режиссера Завадского, и он взял эту роль у Раневской.Постоянное выяснение отношений с режиссером нашло отражение в резких словах, которые спустя годы превратились в афоризмы и анекдоты, передаваемые из поколения в поколение.

    Но, несмотря на конфликты и ссоры, Раневская проработала в этом театре почти 25 лет. Здесь ее карьера достигла звездных высот и именно здесь были сыграны самые значимые роли в карьере актрисы. На сцене этого театра она стала миссис Сэвидж и Люси Купер, которые собрали аншлаги и получили овации.

    В последние годы актриса отдала Пушкинскому театру, который когда-то был Камерным. В этом театре когда-то начался ее путь к искусству, а на этом он и закончился в 1963 году.

    В кино

    Кадр из фильма «Подкидыш»

    Первым фильмом в карьере Раневской стала немая картина «Пышка», вышедшая на экраны в 1934 году. Фаине было 38 лет, она играла мадам Люазо. В 1937 году ей досталась роль священника в детском фильме «Дума о казачьей Голоте».«А потом — торжествующий« Подкидыш », где Фаина играет властную и самоуверенную жену, толкающую мужа вокруг.

    Всего Фаина Георгиевна сыграла в двадцати пяти фильмах. Самой удачной ролью она считала образ злой мачехи из фильма «Золушка».

    В целом Раневская не очень ценила работу в кино: «Деньги съели, а позор остался», ей больше нравились театральные роли. Но именно из фильмов она прославилась на всю страну и полюбилась многим.

    Еще в конце тридцатых годов она сыграла три звездные роли, трех жен в разных лентах: в фильме «Мужчина в деле» она была женой инспектора, в «Ошибке инженера» — женой портного. Гуревич, ну и, конечно же, самая известная роль жены из «Подкидыша», после которой ее долгое время называли Мулой.

    В 1947 году вышел комедийный фильм «Весна», где Раневская сыграла Маргариту Львовну. Ее прекрасная игра, а также Любовь Орлова в главной роли сделали фильм кассовым и очень популярным.

    Личная жизнь

    Как и многие гениальные люди, Раневская была глубоко несчастна в личной жизни. Впервые влюбившись в гастроли в Керчи, она испытала глубокое разочарование, когда объект ее страсти предпочел ей другую женщину, причем сделал это грубо и бесцеремонно.

    Всю оставшуюся жизнь она сама была суровой и бесцеремонной с мужчинами, буквально пугая кавалеров независимым нравом и резкими высказываниями.Возможно, рядом с ней просто не было человека, с которым она чувствовала бы себя защищенной. С ранних лет привыкшая добиваться всего самостоятельно, Фаина так и не научилась быть мягкой.

    В начале 60-х в Москву переехала ее родная сестра, эмигрировавшая во время революции и вышедшая там замуж. После смерти мужа она написала Раневской и предложила ей вместе провести старость. Женщины стали опорой и источником позитива друг для друга. Но, увы, ненадолго.

    Буквально через несколько лет умерла старшая сестра, и последние годы жизни Фаина Раневская провела в компании любимой собаки.

    Высказывания Фаины Раневской о жизни, людях и театре

    Афоризмы Фаины Раневской — одни из самых любимых и распространенных в России. Некоторые из них удивляют, другие шокируют. Актриса выдавала шикарные и заводные фразы, не задумываясь, легко и непринужденно. Вот лучшие афоризмы Фаины Раневской:

    • «Если больной очень хочет жить, врачи бессильны! «
    • «Когда мне не дают роль в театре, я чувствую себя пианистом, которому отрубили руки… «
    • «Я спокойно отношусь к смерти сейчас, в старости. Страшно то, что я попаду не в те руки. Еще тащат мое тело в театр »
    • «Кремлевский госпиталь — кошмар со всеми удобствами»
    • «Я увидел на балконе воробья, клевавшего печенье. Мне стало нравится жить в мире. Это глупо … «
    • «Другая половина — в мозгу, заднице и таблетках. А у меня изначально была целая «
    • »

    • «Конечно, рай предпочтительнее из-за климата, но мне было бы веселее в аду — из-за компании.«
    • «Плохо писать о себе, не хочу. Хорошо — неприлично. Так что молчать надо «
    • «Семья заменяет все. Поэтому перед тем, как начать, подумайте, что для вас важнее: все или семья »
    • «Есть люди, в которых живет Бог. Есть люди, в которых живет дьявол. А есть люди, которые живут только червяками »
    • «Мне всегда было непонятно: люди стыдятся бедности и не стыдятся богатства»
    • «Я не узнаю слово« играть ».Можно играть в карты, на скачках, в шашки. Вам нужно жить на сцене «
    • »

    • «Лучше быть хорошим человеком« Ругаясь матом », чем тихой образованной тварью»
    • «Я как старая пальма на вокзале — никому не нужна, а выкидывать жалко»
    • «Хрен, поставленный на чужое мнение, обеспечивает спокойную и счастливую жизнь»
    • «Когда я умру, похорони меня и напиши на памятнике:« Она умерла от отвращения »

    Жизнь этой великой актрисы состоит из множества интересных событий, необычных событий и ярких моментов.Биография ее пестрит красочными фактами, напоминающими анекдоты, и до сих пор цитируются афоризмы талантливой самобытной женщины. Этот удивительный человек — Фаина Раневская .

    1.
    Будущая актриса родилась в богатой еврейской семье в Таганроге. Девочка родилась 27 августа 1896 года. Ее отец Гирш Хаимович Фельдман был владельцем лакокрасочного завода, владел теплоходом «Святой Николай», магазином стройматериалов и несколькими домами. Кроме того, он основал приют для пожилых евреев и был старостой синагоги.Мать, Милка Рафаиловна в девичестве Заговаилова, занималась домашним хозяйством и вырастила пятерых детей.

    2.
    Настоящее имя будущей звезды — Фанни Гиршевна Фельдман. Впоследствии она получила от друзей прозвище Фуфа Великолепная. Интересно, что она представилась Фаиной Георгиевной, хотя по документам она была Григорьевной. С присущим ей юмором она сказала, что ей в качестве второго имени было приятнее быть именем Георгия Победоносца, а не Григория Отрепьева.

    3.
    Сначала училась в женской гимназии, но не закончила там. Однако приличное образование она получила дома, освоив иностранные языки, музыку, пение.

    4.
    Удивительно, но Фанни оказалась очень застенчивой девушкой. Взволнованная, она начала заикаться, что помешало ей сдать экзамены в нескольких театральных школах. Хотя театр — ее главное увлечение с 14 лет.

    5.
    В 1915 году она уехала в Москву, где впервые познакомилась с известным актером В.Качалов, буквально очаровавший ее своей игрой, познакомился с В. Маяковским, М. Цветаевой, О. Мандельштамом, А. Ахматовой.

    6.
    Кстати, и впоследствии с Цветаевой Раневская дружила, помогала ей. Рассказывали, как однажды, навестив только что вернувшуюся из эмиграции поэтессу с пачкой денег после зарплаты в театре, она отдала их Марине Ивановне, а сама продала кольцо, чтобы прокормиться. Впоследствии Раневская заявила, что счастлива, не успев разделить стаю.

    7.
    Не получив полноценного театрального образования, работала сначала в областных театрах Подмосковья, Керчи, Феодосии, Ростова-на-Дону, Баку, Архангельска, Смоленска, Сталинграда, а затем Москвы. Дольше всего актриса прослужила в Московском театре имени Моссовета.

    8.
    Фаина, которая тогда работала в подмосковном Малаховском театре, выбрала свой псевдоним, потому что чем-то была похожа на чеховскую героиню из «Вишневого сада».Сама актриса говорила, что она Раневская, потому что всегда что-то роняет, в том числе и деньги.

    9.
    Застенчивость со временем прошла, а заикание осталось, но только в быту, а не на сцене. Фаина Георгиевна, обладая довольно сложным характером, с трудом ладила с людьми. За свою жизнь она сменила множество театров, но причиной тому стал ее яркий талант, которому многие завидовали, и прямолинейность актрисы.

    10. Во время Великой Отечественной войны был эвакуирован в Ташкент. Вернувшись в Москву, она играла в московских драматических театрах имени Пушкина, имени Моссовета. В последнем она прослужила дольше всех, часто конфликтуя с главным режиссером Ю. Завадским из-за несходства их творческих приемов, что нашло отражение в анекдотах и ​​фольклорных рассказах.

    11.
    Актриса пришла в кино в 1934 году, сыграв роль мадам Люазо в опере М.Еще немой фильм Ромма «Пышка». Однако всесоюзная популярность пришла к Раневской после комедии 1939 года «Подкидыш», где она талантливо воплотила образ уверенной в себе женщины с мужем-подкаблучником. Не исключено, что знаменитая фраза «Муля, не заставляй меня нервничать», которая тогда сопровождала артистку всю ее жизнь и ненавидела ее, тоже была придумана ею. Существует легенда, что Генеральный секретарь ЦК КПСС Леонид Брежнев, наградив талантливую женщину орденом Ленина, не удержался и пошутил, упомянув Мюлю.На это Фаина Георгиевна ответила, что так к ней обращаются беспризорники. Генсек смутился, извинился и сказал, что высоко ценит ее как актрису.

    12.
    У нее была мечта — сыграть с великим режиссером С. Эйзенштейном. Актрису даже утвердили в 1944 году на роль Ефросинии Старицкой в ​​фильме «Иван Грозный». Однако, скорее всего, из-за «пятой точки в паспорте» этот образ запечатлел С. Бирман, по документам «молдаванин».

    13.
    Лучшей своей ролью она считала мачеху в фильме-сказке по сценарию Э. Шварца «Золушка». Всего она снялась в 25 фильмах.

    14.
    Актрису также приглашали озвучивать анимационные фильмы. Например, ее неподражаемый голос, которым пользуется Фрекен Бок, «мучитель дома», звучит в мультфильме «Карлсон вернулся». Артист не захотел озвучивать этого персонажа, считая его некрасивым. Однако ее уговорили, сказав, что детям понравится Фрекен Бок.Так и случилось.

    15.
    Раневская часто гастролировала. Оказавшись в 1950 году в Ленинграде, она поселилась в роскошном номере гостиницы «Европейская» с прекрасным видом из окна. Сюда приезжали ее ленинградские друзья, на встречах с которыми актриса рассказывала анекдоты, ругала начальство. Через неделю ей предложили перейти на другой этаж. Естественно, Фаина Георгиевна возмутилась. Администратор был вынужден ответить, что это единственное помещение, оснащенное швейным оборудованием.Конечно, Раневская сразу переехала, но очень переживала, размышляя о своей дальнейшей судьбе. К счастью, обошлось.

    16.
    В начале 60-х служила в Театре им. Пушкина, куда приехал молодой артист В. Высоцкий. Он буквально сразу стал обращаться к актрисе. Она защищала его, как могла. Однажды она даже спасла Владимира от увольнения во время очередного запоя. Раневской удалось убедить руководство оставить его в театре, несмотря на то, что он не был на работе несколько недель.

    17.
    Актриса жила одна, не имея ни мужа, ни детей. Всю свою жизнь она посвятила творчеству. Правда, в 1960-е годы ее сестра Изабелла прожила с ней четыре года. Она приехала из эмиграции после смерти мужа к единственному близкому ей человеку. В квартире Раневская выделила ей отдельную комнату.

    18.
    Фаина Георгиевна часто садилась на вегетарианскую диету, объясняя это тем, что не может есть мясо. По словам актрисы, ее не покидала мысль, что она смотрела, любила, гуляла.Однако она, называя себя нормальным психопатом, никогда не критиковала людей, любящих мясо.

    19.
    В какой-то момент одиночество стало невыносимым, и Раневская довольно долго жила со своей подругой Павлой Вульф, внука которой она считала своим. Однако жить в чужом доме, стареть, оказалось сложно, поэтому она снова осталась одна.

    20.
    Раневская постоянно нанимала домработниц для ведения домашнего хозяйства, потому что из-за рассеянности и неумения считать «тупые деньги» не могла справиться с повседневной жизнью.

    22.
    Фаина Георгиевна жила в квартире в многоэтажном доме на Котельнической набережной, окна которого выходили во двор с выходом из кинотеатра и местом разгрузки зерновозов. Можно представить, как ей наскучили резкие выражения лиц грузчиков и шум толпы зрителей, покидающих «Иллюзию». Раневская жаловалась, что ей не нужен хлеб и зрелище.

    23.
    Любовь к актрисе была поистине всенародной.И дети, и взрослые любили ее, узнавая на улице. По воспоминаниям О. Аросевой, однажды, будучи уже пожилой женщиной, Раневская упала. Но и здесь, с ее неповторимым голосом, с неподражаемым чувством юмора, лежа на тротуаре, она потребовала забрать ее, потому что народные артисты на улице не валяются.

    24.
    Настоящим верным другом стареющей Раневской был пес без корней по кличке Бой. Эту дворнягу с большим животом и лысеющим хвостом актриса подобрала на улице.Животное стало для нее тем существом, которому женщина отдала всю свою неизрасходованную любовь. Мальчик отвечал ей обожанием, всегда радуясь ее возвращению домой. Иногда артистка приводила собаку на репетицию, потому что дома он скулил и плакал. После смерти Фаины Георгиевны пес шесть лет прожил с другом актрисы, который пытался заменить любовницу.

    25.
    Через год после ухода со сцены Раневская умерла. Произошло это в середине лета 1984 года в столичной Кунцевской больнице.Диагноз — инфаркт и пневмония. Похоронили ее на Новом Донском кладбище рядом с сестрой Изабеллой. Поклонники таланта до сих пор несут к ее могиле букеты живых цветов.

    А также: В 1992 году английская энциклопедия Who’s Who записала, что Фаина Раневская входит в десятку самых выдающихся мировых актрис.

    Фаина Раневская — одна из самых ярких актрис прошлого века.

    Она покорила публику своей великолепной игрой, самоиронией, философским взглядом на мир и умением формулировать сложные вещи простым языком.Эта удивительная актриса и женщина — автор цитат и афоризмов, прочно вошедших в нашу жизнь и ставших по-настоящему популярными.

    Из биографии Фаины Раневской:

    Биография Фаины Раневской состоит из ярких моментов, неординарных случаев и интересных событий. Жизнь великой актрисы была наполнена множеством ярких фактов.

    Родители великой актрисы

    Фаина родилась 27 августа 1896 года в еврейской семье в Таганроге.Помимо Фаины в семье было трое сыновей и дочь. Настоящее ее имя — Фанни Гиршевна Фельдман. Ее отец, Гирши Фельдман, был уважаемым и известным человеком в Таганроге. Он был местным богачом, «владельцем фабрик, газет, кораблей», сделав приличное состояние на торговле недвижимостью, производстве красок и лаков. Он пользовался уважением в еврейской общине города и был почетным членом. Гирши Фельдман владел не только несколькими домами и магазином, он даже владел кораблем «Святой Николай» (на котором семья эмигрировала за границу во время революции).Кроме того, он был главой синагоги и основателем приюта для пожилых евреев. Мама Милка Рафаиловна родила пятерых детей — трех мальчиков и двух девочек. Правда, младший брат умер, когда маленькой Фаине было 5 лет.

    По сравнению со старшей сестрой у нее не было «приятного выражения лица», она заикалась, стеснялась и все принимала близко к сердцу. Как она решила стать актрисой, неясно.

    Когда пришло время, родители отдали Фаину в Таганрогскую Мариинскую гимназию, но девочке было трудно учиться: писала с ошибками, с числами не дружила.К тому же отношения с одноклассниками были натянутыми. Может, поэтому она попросила отца забрать ее из этого учебного заведения. Но дома Фаина с удовольствием читала, изучала пение на иностранных языках. Ее желание всегда добиваться желаемого и определило ее судьбу в будущем.

    Летом 1910 года фельдманы отдыхали в Крыму, где 14-летняя Фаина познакомилась с известной актрисой Алисой Коонен, которая жила по соседству. А через год, будучи на спектакле в Таганрогском драматическом театре, она была настолько потрясена игрой Павла Вольфа, что окончательно решила для себя стать артисткой.Однако родители не разделили увлечения дочери, посчитав это детской забавой, которая со временем пройдет. Стать художницей, отдать свою жизнь порядочной девушке из еврейской семьи в те времена означало, по крайней мере, то же самое, что стать женщиной легкого поведения. Естественно, это вызвало гнев Гирши Фельдмана, который поставил дочери ультиматум: либо сцена, либо семья.

    Раневская в молодости

    История не сохранила мучений юной Фаины, взвесив, что для нее важнее: семейные узы или страстные порывы, ясно одно: театр наполнил все ее воображение, она мечтала стать актрисой и была готова пожертвовать всем ради призвания, даже близких людей.Тогда она даже представить не могла, насколько все это обернется трагедией. С 1915 года Фаина уехала в Москву, и пока ее мечте не суждено было сбыться. Девочку не приняли ни в одно учебное театральное заведение, как нетрудоспособную. Что тогда было заложено в эту концепцию, сказать сложно. Но то, что ни одна из экзаменаторов Фаина не смогла уловить ее внешность, ее характер, очевидно. Девушке пришлось очень непросто, но она очень хотела учиться. Иногда она голодала, очень нуждались в средствах.

    Несмотря на то, что Фаина рассталась с семьей, отец не мог позволить себе иметь любимую младшую дочь в бедности, и отправил ее к жизни. Мать тоже прислала свои переводы. И вскоре эта нить оборвалась. Приближались революционные события, сметая на своем пути старую счастливую жизнь и не давая надежды на будущее. Гирши Фельдман с семьей уезжает на пароходе за границу, Фаина снова отказалась ехать за родственниками.

    В 1917 году вся семья Фельдмана эмигрировала за границу в Прагу, а Фаина осталась в России и переехала в Ростов-на-Дону.После Раневская играла во многих театрах разных городов: Керчи, Феодосии, Кисловодска, Баку, Сталинграда, Архангельска, Смоленска. На московской сцене актрисе удалось утвердиться только в 1931 году — до войны Фаина Георгиевна работала в Камерном театре и в Центральном театре Красной Армии

    В годы войны Раневскую эвакуировали в Ташкент. Вернувшись из эвакуации, она работала в Московском драматическом театре, в Театре Александра Пушкина и в Театре имени Моссовета, где выступала на сцене до самой смерти.Снималась в кино в 1934 году, сыграв роль мадам Люазо в фильме «Пончик». После него Фаину Георгиевну приглашали в разные картины. Но настоящую популярность актрисе принесла комедия «Подкидыш», где она сыграла уверенную в себе женщину, командующую мужем.

    После многих лет разлуки Фаине удалось увидеться с матерью и братом в 1956 году в Румынии. Отец к тому времени уже умер, а сестра Белла жила в Париже и не могла приехать.Но в 60-е годы сестра переехала из эмиграции в Фаину, решив скоротать одиночество после смерти мужа с любимым человеком. Раневская выделила ей комнату в своей квартире. Однако после этого Изабелла Георгиевна прожила всего четыре года.

    За творческие заслуги Раневская награждена орденами «Знак Почета», Ленина и Трудового Красного Знамени. С 1937 года — заслуженная артистка РСФСР, а в 1961 году ей было присвоено звание Народной артистки Советского Союза.+ Фаина Георгиевна была очень одиноким человеком. Долгое время она жила со своей подругой, актрисой Павлой Вольф. Она считала внука своим и возлагала на него большие надежды. Но к старости стало трудно жить в чужом доме, «приемный внук» заботился о своей жизни, и в 60 лет она осталась одна, причем практически без работы.

    Раневскую от одиночества спас любимый пес Бой по имени Станиславский, которого Раневская боготворила, страсть к рисованию в полях и страсть к эпистолярному жанру — в едких письмах Татьяне Тесс.

    Раневская перестала выступать на сцене всего за год до своей смерти. Она умерла 19 июля 1984 года в Кунцевской больнице в Москве в результате сердечного приступа и пневмонии, не дожив чуть меньше месяца до своего 88-летия.

    Сестры воссоединились в Советском Союзе и покоились на одном кладбище — Донском. Именно Фаина завещала похоронить себя рядом с Изабеллой, а не на Новодевичьих, где в то время были похоронены все известные личности.Десятки людей с живыми цветами каждый день приходят к ее могиле, чтобы поклониться. Но мало кто обращает внимание на то, что на самой вершине памятника прикреплена небольшая бронзовая собачка. Говорят, когда умерла Фаина Георгиевна, ее сеттер так скучал по дому, что стал приходить к ее могиле. Сколько он навещал любимую любовницу, неизвестно. Но когда он исчез, один из знакомых Раневской, тронутый такой звериной преданностью, решил увековечить актрису и ее верного друга на месте захоронения.Так на надгробии Раневской появилась скульптура собаки.

    В Тюмени открылась «Чайная на Раневской», расписанная ее цитатами. Названия блюд в меню взяты из фильмов с ее участием. Также есть удивительно красивый домик для благовоний.

    В мае 2008 года прошел Первый Международный театральный фестиваль имени В.И. Фаина Раневская «Великая провинция». В 2009 году в Таганроге открылась кофейня Freken Bock, в оформлении которой преобладают фотографии великого художника.Фирменные булочки подаются с горячими напитками. + Имя Фаины Раневской носит одна из улиц Таганрога.

    В 1990 году на экраны вышел документальный фильм «Вспоминая Раневскую», а в 2004 году о гениальном артисте вспомнили в программе «Серебряный мяч» Виталия Вольфа. Образ Фаины Раневской также увековечен в художественных фильмах «Звезда эпохи» (2004) и «Анна Герман». Тайна Белого Ангела »(2012).

    В 1992 году редакция английской энциклопедии« Кто есть кто »вошла в десятку самых выдающихся актрис ХХ века.

    Дом-музей Фаины Раневской в ​​Таганроге

    В 1986 году в Таганроге открыли памятник Раневской и установили мемориальную доску на доме, где она жила.

    35 интересных фактов из жизни и творчества Фаины Раневской:

    1. Раневская стеснялась своей внешности, хотя в молодости была красива.

    2. Говорят, что у нее был чрезвычайно непростой характер, и ей было трудно ладить с людьми.Но тем более не любили ее за яркий талант, всячески отравляя ей жизнь. Поэтому за свою карьеру сменила десяток театров.

    3. Несмотря на то, что среди ее подруг были величайшие женщины современности: поэтессы Анна Ахматова и Марина Цветаева, писательница Татьяна Тесс, художники Марецкая и Орлова, ей было не по себе. И особенно в те периоды, когда ей не разрешали играть.

    4. Раневская увлеклась театром с 14 лет, посещая все спектакли театра в ее родном Таганроге, а в 1915 году, увидев спектакль Антона Чехова «Вишневый сад» на сцене МКАД. В театре Фаина твердо решила стать актрисой.

    5. Отец не одобрил это решение, но Раневская все же переехала в Москву и устроилась на работу в частное театральное училище, но денег на оплату занятий не хватило, и ей пришлось бросить учебу.

    6. Лучшей ролью в кино, по мнению самой актрисы, стала «Мачеха» в «Золушке». Всего Раневская снялась в 25 фильмах.

    7. Друзья называли ее одновременно ласково и уважительно — Фуфа Великолепная.

    8. Саму Раневскую иногда путали в отчестве.В документах она записана как Григорьевна, а представилась как Георгиевна. Однажды она пошутила по этому поводу, что Григорий — Отрепьев, а Георгий — Победитель.

    9. На гастролях в Одессе какая-то дама долго бежала по улице за Раневской, потом спросила: — А это ты? Фаина Георгиевна спокойно ответила своим низким голосом: — Да, это она.

    10. Помимо кино и театра Раневскую запомнили чувством юмора.

    11.Ольга Аросева рассказала, что уже в преклонном возрасте актриса шла по улице, поскользнулась и упала. Лежит на тротуаре и своим неподражаемым голосом кричит: — Люди! Подними меня! Ведь народные артисты на улице не лежат!

    12. Однажды Раневская потребовала, чтобы Таня Щеглова, инженер по профессии, объяснила ей, почему не тонут железные корабли. Таня пыталась напомнить Фаине Георгиевне закон Архимеда. — Ты что, родная, у меня была двойка, — рассеянно сетовала Раневская.- Почему, когда ты сидишь в ванне, вода вытесняется и выливается на пол? — настаивала Таня. — Потому что у меня большая задница, — грустно ответила великая актриса.

    13. Иногда Фаина Георгиевна переходила на вегетарианскую диету и тогда становилась особенно чувствительной. В эти мучительные дни она спрашивала экономку: «Лизочка, мне кажется, чего-то не хватает в этом борще? Лиза ответила: «Правильно, Фаина Георгиевна, не хватает мяса».

    14. Фаина Раневская однажды заметила композитору, лауреату двух Сталинских премий Вано Мурадели: — Но ты, Вано, не композитор.Мурадели обиделся: — Почему я не композитор? — Значит, у вас ведь такая фамилия. Вместо mi у вас есть mu, вместо re — ra, вместо do — de, а вместо la — li. Ты, Вано, не бери по нотам.

    15. В особенно трудную минуту она обратилась за помощью к другу своего отца. Он ей ответил: дайте дочери Фельдмана немного — не могу, но много — больше нет. Но Раневской все же удалось устроиться в Летний Малаховский театр под Москвой.В этот период родился ее псевдоним.

    16. Как-то художник вместе с другом зашел в банк за родительским переводом. А когда они вышли из заведения, порыв ветра выхватил из рук девушки все деньги. Она со вздохом заметила: «Как красиво они летают». И собеседник тут же воскликнул, что Фуфа своим поведением напоминает ему Раневскую, помещицу из «Вишневого сада», которая ничего не может держать в руках. Когда актриса выбирала себе псевдоним, она вспомнила это сравнение и взяла имя чеховской героини.

    Фаина Раневская в молодости

    17. В молодости Фаина была красавицей, тонкой и звенящей, так ее охарактеризовал один из критиков: «Очаровательная жгучая брюнетка, роскошно и ярко одетая, стройная фигура утопает в кринолине и волнах платья с глубоким вырезом. Она похожа на маленькую сверкающую колибри.

    18. Однажды у актрисы спросили, почему она переходит из театра в театр. На что Фаина Георгиевна ответила: «Искала сакральное искусство.На вопрос, нашла ли она его и где, она ответила: «Да. В Третьяковке».

    19. Авторство крылатой фразы «Муля, не заставляй меня нервничать!» Точно не известно.В эфире программы «Кинопанорама» в 1964 году Раневская рассказала историю о том, как она лично придумала эту фразу, а после выхода программы поссорилась с автором сценария фильма Агнией Барто, которая приписала авторство фразы себе.Также Рина Зеленая заявила об авторстве фразы, будучи соавтором сценария фильма.

    20. Фаина принимала участие в озвучивании мультфильмов. В частности, Фрекен Бок своим неподражаемым голосом говорит в «Карлсон вернулся». Кстати, на голос Фрекен Бок, который, по мнению Раневской, был нарисован некрасиво

    21. В Кремле, посмотрев один из фильмов с Раневской, Иосиф Сталин сказал: — Вот товарищ Жаров хороший актер, он будет воткни ему усы, бакенбарды или наложи бороду, и все равно ясно, что это Жаров. Но Раневская ничего не втыкает и все равно всегда другая.

    22. Актриса не могла самостоятельно справиться с повседневной жизнью — из-за рассеянности или невозможности считать «эти дурацкие деньги», поэтому постоянно нанимала домохозяек.

    23. Уже при советской власти, когда сотрудники должны были писать автобиографию при приеме на работу, Раневская с трудом могла сделать вывод: «Мой отец — плохой оператор нефтеперерабатывающего завода …».

    24. Интересно, что Раневская заикалась всю жизнь, но никогда на сцене.

    25.У Фаины были особые отношения с … Пушкиным. Актриса призналась, что ей кажется, что они уже однажды встречались или еще могут встретиться. На вопрос врачей, пришедших в ужас от состояния ее дымных легких: «Чем ты дышишь?», Она ответила: «Пушкин!».

    26. «Муля» всю жизнь преследовала Раневскую: так кричали мальчишки, увидев ее на улице, эту фразу запомнили первой при встрече с ней, и даже Брежнев, вручавший Раневской орден Ленина. Кремль выпалил: «Муля, не нервничай! — Леонид Ильич, — обиженно сказала Раневская, — так ко мне обращаются только мальчишки или хулиганы.Генсек смутился и заикался, извиняясь: — Извините, но я вас очень люблю.

    27. Раневская всю жизнь посвятила театру и кино, замужем не была, детей не рожала.

    28. Когда она пыталась сдать экзамены в несколько театральных школ, заикаясь от волнения, ей сказали, что она никогда не будет актрисой, это профессиональная непригодность. А потом 19-летняя девушка пошла учиться в частную школу, а деньги зарабатывала массовкой цирка.

    29. Раневская дружила со многими известными людьми, в частности — с Анной Ахматовой и Мариной Цветаевой. Однажды, получив деньги в театре, Фаина Георгиевна отправилась к Марине Цветаевой, вернувшейся из эмиграции. Зарплата выдавалась пачкой, Раневская подумала, что сейчас разделит, а Марина Ивановна, не понимая, взяла весь пачку и сказала: «Спасибо, Фаина! Я вам очень благодарен, на эти деньги мы сможем прожить целый месяц.«Потом Раневская пошла и продала свое кольцо. Вспомнив это, Фаина Георгиевна сказала:« Как я рада, что не успела разделить стаю! »

    30. Раневская сохранила свои награды, ордена (« Знак Почета », г. два ордена Трудового Красного Знамени, ордена Ленина) и медали в коробке, на которой она собственноручно нацарапала «Погребальные принадлежности».

    31. Ей было очень тяжело переживать одиночество, особенно когда ее друзья и сверстники начали умирать.

    32.Окна квартиры Раневской в ​​высотке на Котельнической набережной выходили в каменный двор. А там — выход из кинотеатра и место разгрузки зерновозов. Фаина Георгиевна днем ​​прислушивалась к резким выражениям лиц грузчиков, громко звучащих под ее окнами, а вечером наблюдала за шумными толпами кинозрителей, покидающими «Иллюзию». «Я живу хлебом и шоу», — пожаловалась она.

    33. Фаина Георгиевна была ангелом-хранителем не только Анны Ахматовой (актриса ухаживала за поэтессой, когда она болела тифом, и хранила папку со стихами, которую Анна Андреевна уже не могла никому доверить), но и начинающий актер Владимир Высоцкий, которого ждали все, но так и не досталось хороших ролей в Московском театре имени Пушкина.Однажды Высоцкий запил настолько, что несколько недель не появлялся на рабочем месте. Его не уволили только благодаря заступничеству Раневской.

    34. Чтобы выйти на большую сцену, Фаине пришлось устроиться в труппу мадам Лавровской «на роли кокетливых героинь с пением и танцами за 35 рублей со своим гардеробом». Они успешно гастролировали по Крыму, в частности в Керчи.

    Фаина Раневская с сестрой Беллой и собакой Бой

    35.На надгробие актрисы установлена ​​фигурка собаки по кличке Бой — эта собака стала для Раневской настоящей семьей. Фаина Георгиевна призналась, что никого так не радовало ее приезду, как Мальчика. Это была дворняга, которую Раневская подобрала на улице, накормила, согрела и отдала ему всю свою неизрасходованную любовь. В ее доме он мог делать все, что угодно.

    Памятник Ф. Раневской в ​​Таганроге

    фото из интернета

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *