Постановка компрессов: Патронажная служба — Постановка компрессов

Информио

×

Неверный логин или пароль

×

Все поля являются обязательными для заполнения

×

Сервис «Комментарии» — это возможность для всех наших читателей дополнить опубликованный на сайте материал фактами или выразить свое мнение по затрагиваемой материалом теме.

Редакция Информио.ру оставляет за собой право удалить комментарий пользователя без предупреждения и объяснения причин. Однако этого, скорее всего, не произойдет, если Вы будете придерживаться следующих правил:

1. Не стоит размещать бессодержательные сообщения, не несущие смысловой нагрузки.
2. Не разрешается публикация комментариев, написанных полностью или частично в режиме Caps Lock (Заглавными буквами). Запрещается использование нецензурных выражений и ругательств, способных оскорбить честь и достоинство, а также национальные и религиозные чувства людей (на любом языке, в любой кодировке, в любой части сообщения — заголовке, тексте, подписи и пр.)
3. Запрещается пропаганда употребления наркотиков и спиртных напитков. Например, обсуждать преимущества употребления того или иного вида наркотиков; утверждать, что они якобы безвредны для здоровья.
4. Запрещается обсуждать способы изготовления, а также места и способы распространения наркотиков, оружия и взрывчатых веществ.
5. Запрещается размещение сообщений, направленных на разжигание социальной, национальной, половой и религиозной ненависти и нетерпимости в любых формах.
6. Запрещается размещение сообщений, прямо либо косвенно призывающих к нарушению законодательства РФ. Например: не платить налоги, не служить в армии, саботировать работу городских служб и т.д.
7. Запрещается использование в качестве аватара фотографии эротического характера, изображения с зарегистрированным товарным знаком и фотоснимки с узнаваемым изображением известных людей. Редакция оставляет за собой право удалять аватары без предупреждения и объяснения причин.
8. Запрещается публикация комментариев, содержащих личные оскорбления собеседника по форуму, комментатора, чье мнение приводится в статье, а также журналиста.

Претензии к качеству материалов, заголовкам, работе журналистов и СМИ в целом присылайте на адрес

×

Информация доступна только для зарегистрированных пользователей.

×

Уважаемые коллеги. Убедительная просьба быть внимательнее при оформлении заявки. На основании заполненной формы оформляется электронное свидетельство. В случае неверно указанных данных организация ответственности не несёт.

Постановка компрессов — цены от 125 руб. в Москве, 35 адресов

Цены: от 125р. до 1450р.

Динамика цен

35 адресов, 35 цен, средняя цена 695р.

Добромед на Ляпидевского ул. Ляпидевского, д. 14, стр. 1		ул. Ляпидевского, д. 14, стр. 1
Постановка компресса 125 р.
Добромед на Братиславской ул. Братиславская, д. 13, корп. 1		ул. Братиславская, д. 13, корп. 1
Постановка компресса 125 р.
Добромед на Кременчугской ул. Кременчугская, д. 3, корп. 4		ул. Кременчугская, д. 3, корп. 4
Постановка компресса 125 р.
Добромед на Адмирала Лазарева ул. Адмирала Лазарева, д. 43		ул. Адмирала Лазарева, д. 43
Постановка компресса 125 р.
Добромед на Братиславской 18 ул. Братиславская, д. 18, корп. 1		ул. Братиславская, д. 18, корп. 1
Постановка компресса 125 р.
Добромед на Грекова ул. Грекова, д. 5		ул. Грекова, д. 5
Постановка компресса 125 р.
Клиника Левобережная на Ленинградском шоссе Ленинградское шоссе, д. 124, корп. 3		Ленинградское шоссе, д. 124, корп. 3
ОМУ. 16;Постановка компресса; 210 р.
Добромед на бульваре Дмитрия Донского бульвар Дмитрия Донского, д. 8		бульвар Дмитрия Донского, д. 8
Постановка компресса 125 р.
Добромед на Яблочкова ул. Яблочкова, д. 12		ул. Яблочкова, д. 12
Постановка компресса 125 р.
Добромед на Большой Черкизовской ул. Большая Черкизовская, д. 32, корп. 1		ул. Большая Черкизовская, д. 32, корп. 1
Постановка компресса 125 р.
Добромед на Коровинском шоссе Коровинское шоссе, д. 23, корп. 1		Коровинское шоссе, д. 23, корп. 1
Постановка компресса 125 р.
Добромед в Зеленограде г. Зеленоград, корп. 833		г. Зеленоград, корп. 833
Постановка компресса 125 р.
Добромед в Зеленограде г. Зеленоград, корп. 107В		г. Зеленоград, корп. 107В
Постановка компресса 125 р.
Евромедсервис в 4-м Верхнем Михайловском проезде 4-й Верхний Михайловский пр-д, д. 10, корп. 6		4-й Верхний Михайловский пр-д, д. 10, корп. 6
Постановка компрессов 300 р.
Мединцентр в 4-ом Добрынинском переулке 4-ый Добрынинский пер. , д. 4		4-ый Добрынинский пер., д. 4
Наложение компресса 471 р.
Мединцентр во 2-ом Боткинском проезде 2-ой Боткинский проезд, д. 5, корп. 5		2-ой Боткинский проезд, д. 5, корп. 5
Наложение компресса 471 р.
Добромед в Солнечногорске г. Солнечногорск (Московская область), ул. Рабочая, д. 9		г. Солнечногорск (Московская область), ул. Рабочая, д. 9
Постановка компресса 125 р.
Добромед в городе Солнечногорск г. Солнечногорск (Московская область), ул. Крестьянская, д. 12		г. Солнечногорск (Московская область), ул. Крестьянская, д. 12
Постановка компресса 125 р.
МЕДСИ в Красногорске г. Красногорск (Московская область), ул. Успенская, д. 5		г. Красногорск (Московская область), ул. Успенская, д. 5
Постановка компрессов 1450 р.
МЕДСИ в Марьино ул. Маршала Голованова, д. 1, корп. 2		ул. Маршала Голованова, д. 1, корп. 2
Постановка компрессов 1450 р.
МЕДСИ в Бутово ул. Старокачаловская, д. 3, корп. 3		ул. Старокачаловская, д. 3, корп. 3
Постановка компрессов 1450 р.
МЕДСИ на Дубининской ул. Дубининская, д. 57, стр. 8		ул. Дубининская, д. 57, стр. 8
Постановка компрессов 1450 р.
МЕДСИ в Хорошевском проезде 3-й Хорошевский пр-д, д. 1, стр. 2		3-й Хорошевский пр-д, д. 1, стр. 2
Постановка компрессов 1450 р.
МЕДСИ на Солянке ул. Солянка, д. 12, стр. 1		ул. Солянка, д. 12, стр. 1
Постановка компрессов 1450 р.
МЕДСИ на Полянке ул. Малая Полянка, д. 7/7, стр. 1		ул. Малая Полянка, д. 7/7, стр. 1
Постановка компрессов 1450 р.
МЕДСИ на Ленинградском проспекте Ленинградский пр-т, д. 52		Ленинградский пр-т, д. 52
Постановка компрессов 1450 р.
МЕДСИ в Митино Пятницкое шоссе, д. 37		Пятницкое шоссе, д. 37
Постановка компрессов 1450 р.
МЕДСИ на Пречистенке Зубовский б-р, д. 22/39		Зубовский б-р, д. 22/39
Постановка компрессов 1450 р.
МЕДСИ в Благовещенском переулке Благовещенский пер., д. 6, стр. 1		Благовещенский пер., д. 6, стр. 1
Постановка компрессов 1450 р.
МЕДСИ на Ленинском проспекте Ленинский пр-т, д. 20, стр. 1		Ленинский пр-т, д. 20, стр. 1
Постановка компрессов 1450 р.

Постановка согревающего компресса. Справочник медицинской сестры

Читайте также

Постановка горчичников

Постановка горчичников
Последовательность выполнения процедуры:1) подготовить горчичники, лоток с водой (40–45 °C), полотенце, чистую салфетку, лоток для мусора;2) психологически подготовить пациента к манипуляции;3) порекомендовать пациенту удобно лечь в постели и

Постановка горчичников

Постановка горчичников
Последовательность выполнения процедуры:
1) подготовить горчичники, лоток с водой (40–45 °C), полотенце, чистую салфетку, лоток для мусора;
2) психологически подготовить пациента к манипуляции;
3) порекомендовать пациенту удобно лечь в постели и

Постановка медицинских банок

Постановка медицинских банок
Последовательность выполнения процедуры:
1) взять лоток, 10–20 чистых, сухих и целых медицинских банок, флакон с 96 %-ным этиловым спиртом, вазелин, зажим или металлический стержень с нарезкой, вату, спички, полотенце, салфетки;
2) психологически

Постановка согревающего компресса

Постановка согревающего компресса
Последовательность выполнения процедуры:
1) взять сложенную в 6–8 раз марлю или полотно, кусок компрессной бумаги или клеенки, вату, бинт, воду комнатной температуры;
2) психологически подготовить пациента к манипуляции;
3) попросить

Постановка проблемы

Постановка проблемы
В истории музыки — по крайней мере, если верить таким широко известным изданиям, как «The Grove’s dictionary of music and musicians», «Die Musik in Geschichte und Gegenwart», «Dictionnaire de la musique», — символизма не было. Это умолчание вызывает недоумение. В самом деле, как бы мы ни толковали

Постановка удара

Постановка удара
Хорошо поставленный удар — это фундамент, на котором строится вся техника бильярдной игры. Если фундамент заложен, можно двигаться дальше, а именно — улучшать кладку, осваивать технические приемы контроля и управления битком, постигать тонкости

1.3.1. Постановка на налоговый учет

1.3.1. Постановка на налоговый учет
В соответствии со статьей 83 Налогового кодекса РФ в целях проведения налогового контроля налогоплательщики подлежат постановке на учет в налоговых органах соответственно по месту нахождения организации.В настоящее время постановка на

3.

Постановка судна на якорь

3. Постановка судна на якорь
При отдаче якоря судно должно иметь ход вперед или назад для того, чтобы лапа якоря забрала грунт, т. е. вошла в грунт и с другой стороны, чтобы стравливаемой цепью не набросать колышек на лапы якоря, в результате чего якорь мог бы ползти по

Постановка целей

Постановка целей
Выбрать цель – значит определиться, что желательно

Постановка целей и Приоритеты

Постановка целей и Приоритеты
Классическую постановку целей мы рассмотрели в разделе 1.3. Постановка целей. Теперь нам предстоит операция сбалансирования наших целей в соответствии с запасами имеющегося активного времени.Приступим к планированию, составив

Постановка проблемы

Постановка проблемы
Дело не в том, что они не способны увидеть решение. Дело в том, что они не могут увидеть проблему.Гилберт Честертон (1874–1936),английский писательВы не можете решить проблему, пока не признаете, что она у вас есть.Харви Маккей (р.1933),американский бизнесменЯ

Приготовление и применение холодного, горячего, согревающего, лекарственного компрессов

При работе с модулем студент сможет ознакомиться с понятием о компрессе, разновидностями компрессов (холодного, горячего, согревающего, лекарственного), показаниями, противопоказаниями постановки компрессов, алгоритмом действий при постановке компрессов, слоями компрессов, наложением компрессов, местами постановки компрессов, осложнениями при постановке компрессов.

Тип:

Информационный;

версия:

1. 0.1.13
от 29.10.2009

Внимание! Для воспроизведения модуля
необходимо установить на компьютере
проигрыватель ресурсов.

Категория пользователей

Преподаватель, Обучаемый

Контактное время

45
минут

Интерактивность

Средняя

Дисциплины

Тематика среднего профессионального образования
/ Сестринское дело
/ Основы сестринского дела

Статус

Завершенный вариант (готовый, окончательный)

Тип ИР сферы образования

Информационный модуль

Язык

Русский

Ключевые слова

Горячий

Автор

Издатель

Правообладатель

Муратова Л.

Х.

Франчайзариум ООО

ООО «Франчайзариум»

Федеральное агентство по образованию России Федеральный орган исполнительной власти

Федеральное агентство по образованию России

Россия, 115998, Москва, ул. Люсиновская, д. 51,

Характеристики информационного ресурса

Тип используемых данных:

text/xml, audio/mpeg, application/x-shockwave-flash, text/html, image/jpeg, image/png

Объем цифрового ИР

6 026 422 байт

Проигрыватель

OMS-player версии от 2.0

Категория модифицируемости компьютерного ИР

открытый

Признак платности

бесплатный

Наличие ограничений по использованию

нет ограничений

Рубрикация

Ступени
образования

Среднее профессиональное образование

Целевое
назначение

Учебное

Тип
ресурса

Открытая образовательная модульная мультимедийная система (ОМС)

Классы общеобразовательной
школы

Уровень образовательного
стандарта

Федеральный

Характер
обучения

I–я категория поста

I–я категория поста

Под эту категорию поста попадают «лежачие» пациенты, у которых отсутствует способность к самообслуживанию.

• в коме
• с онкологическим заболеванием
• пациенты со стомой – искусственным свищем (накладывается для восстановления функции органа, уменьшения страданий пациента, улучшения его питания, отведения содержимого полого органа) и т. д. – трахеостома, гастростома.
• после инсультов (особенно геморрагических),
• травм (переломы: ш/бедра особенно у людей старше 60 лет, позвоночника и др.)
• инфарктов и т.д.
• все пациенты с нервными и психическими заболеваниями (б-нь Альцгеймера, шизофрения и др.)

Элементы ухода, манипуляции:

• Подсчет частоты дыхательных движений
• Исследование пульса
• Измерение АД
• Измерение температуры тела в подмышечной впадине и ротовой полости пациента
• Соблюдение правил асептики и антисептики
• Кварцевание и проветривание помещения в присутствии пациента и без него по графику
• Осуществление полной или частичной санитарной обработки пациента
• Уход за кожными покровами, ногтями, волосами, полостью рта, носа, глазами, наружным слуховым проходом
• Утренний и вечерний туалет пациента ежедневно. (Обтирание кожных покровов чистка зубов, умывание, подмывание).
• Мытье головы
• Уход за наружными половыми органами и промежностью (после каждого мочеиспускания или дефекации)
• Приготовление постели пациенту
• Смена постельного и нательного белья (по мере загрязнения, но не реже одного раза в сутки), памперсов.
• Проведение мероприятий по профилактике застойной пневмонии, пролежней, опрелостей, потертостей, гиперкератоза.
• Подача судна и мочеприёмника, применение подкладного круга
• Кормление тяжелобольного, в том числе через носогастральный зонд и гастростому.
• Введение лекарственных препаратов per os и через гастростому.
• Применение горчичников и банок
• Применение грелки и пузыря со льдом
• Применение согревающего компресса
• Постановка очистительной, механической клизмы
• Уход за колостомой и илеостомой, трахеостомой, гастростомой, цистостомой
• Контроль за выпитой и выделенной жидкостью — определение водного баланса
• Контроль регулярного опорожнения кишечника пациента.
• Оказание помощи при рвоте
• Выполнение инъекций (в/м, в/в, п/к), постановка капельниц на дому.
• Определение уровня глюкозы в крови.
• Активное общение с пациентом, чтение ему книг вслух, прогулки

Дополнительные медицинские и сервисные услуги, не включенные в объем задач, могут быть выполнены при соответствующем согласовании и отдельной оплате либо за счет изменения (повышения) Категории.

• Покупка продуктов питания для Пациента.
• Приготовление пищи Пациенту
• Закупка медикаментов для Пациента.
• Постановка капельницы
• Стирка белья Пациента
• Уборка комнаты, в котором находится Пациент
• прочее

Найти тендер на закупку Ветеринарии в Архангельской области — РТС-Тендер

Позиция	Кол-во	Ед. изм.
1. Горох, колотый шлифованный, ГОСТ 6201-68, 1 сорт, упаковка весом не более 800 гр.	10	кг
2. Кукуруза сахарная консервированная, ГОСТ Р 53958-2010 или ГОСТ 34114-2017, расфасовка м/б массой нетто не более 400 гр.	10	кг
3. Яйца куриные пищевые, ГОСТ 31654-2012, 1С категория	2 500	шт
4. Мед натуральный, должен соответствовать требованиям, установленным ГОСТ Р 54644-2011 или ГОСТ 19792-2017, упаковка не менее 320 гр.	2	кг
5. Консервы «Говядина тушеная», ГОСТ 32125-2013, высший сорт, расфасовка м/б не более 400 гр.	6	кг
6. Фасоль, консервированная белая, красная в томатном соусе, ГОСТ Р 54679-2011, фасовка ж/б не более 400 гр.	7	кг
7. Горошек зеленый консервированный, ГОСТ Р 54050-2010 или ГОСТ 34112-2017, высший сорт, мозговых сортов, м/б расфасовка массой не более 500 гр.	35	кг
8. Икра овощная, ГОСТ Р 51926-2002 или ГОСТ 2654-2017, упаковка ж/б или с/б весом не более 650 гр.	30	кг
9. Томатная паста, ГОСТ 54678-2011 или ГОСТ 3343-2017, расфасовка в с/б массой не менее 500 гр.	25	кг
10. Огурцы соленые с лимонной кислотой, ГОСТ 31713-2012, высший сорт, в с/б вместимостью массой нетто 1-3 л., но не более 3 л.	45	кг
11. Варенье, ГОСТ Р 53118-2008 или ГОСТ 34113-2017, упаковка в с/б массой нетто не более 500 гр.	20	кг
12. Джем, ГОСТ 31712-2012, фасовка с/б не более 500 гр.	15	кг
13. Повидло разное, ГОСТ 32099-2013, фасовка не более 600 гр.	15	кг
14. Масло подсолнечное дезодорированное, ГОСТ 1129-2013, упаковка п/б объемом не более 1 л.	65	кг
15. Молоко сухое, ГОСТ Р 52791-2007 или ГОСТ 33629-2015, массовая доля жира не ниже 26,0 %, фасовка не менее 400 гр.	12	кг
16. Сыр, ГОСТ 32260-2013.	30	кг
17. Консервы молочные, ГОСТ 31688-2012, массовая доля жира не ниже 8,5 %, ж/б не более 400 гр. Приоритет Вологодской продукции.	40	кг
18. Крупа рисовая, ГОСТ 6292-93, высший сорт, упаковка весом не более 900 гр.	130	кг
19. Мука пшеничная хлебопекарная, ГОСТ Р 52189-2003 или ГОСТ 26574-2017, высший сорт, фасовка мешки не менее 50 кг.	150	кг
20. Крупа манная, ГОСТ 7022-97, не ниже 1 сорта, упаковка весом не более 900 гр.	30	кг
21. Крупа пшеничная, ГОСТ 276-60, не ниже 1 сорта, упаковка весом не более 900 гр.	10	кг
22. Хлопья овсяные «Геркулес», ГОСТ 21149-93, упаковка весом не более 500 гр.	20	кг
23. Крупа гречневая, ГОСТ Р 55290-2012 или ГОСТ 5550-74, не ниже 1 сорта, упаковка весом не более 900 гр.	80	кг
24. Крупа пшено, ГОСТ 572-60, высший сорт, упаковка весом не более 900 гр.	25	кг
25. Крупа ячневая, ГОСТ 5784-60, не ниже 1 сорта, упаковка весом не более 900 гр.	15	кг
26. Крупа перловая, ГОСТ 5784-60, не ниже 1 сорта, упаковка весом не более 900 гр.	7	кг
27. Крахмал картофельный, ГОСТ Р 53876-2010, фасовка не более 250 гр.	4	кг
28. Печенье, ГОСТ 24901-2014, упаковка в коробки массой нетто до 6 кг.	35	кг
29. Макаронные изделия, ГОСТ 31743-2012 или ГОСТ 31743-2017, упаковка не более 500 гр.	5	кг
30. Макаронные изделия, ГОСТ 31743-2012 или ГОСТ 31743-2017, упаковка мешок не более 20 кг.	120	кг
31. Сахар, ГОСТ 33222-2015, фасовка мешки не менее 50 кг.	300	кг
32. Какао порошок, ГОСТ 108-2014, фасовка не более 100 гр.	5	кг
33. Конфеты, ГОСТ 4570-2014, упаковка в к/я не более 12 кг.	15	кг
34. Кофейный напиток растворимый, ГОСТ 50364-92, сроком хранения не менее 6 месяцев, фасовка не более 100 гр.	5	кг
35. Чай черный, ГОСТ 32573-2013, высшего сорта, упаковка мягкая или полужесткая массой нетто не менее 250 гр.	8	кг
36. Перец черный горошком, ГОСТ 29050-91, упаковка б/п не более 10 гр.	0,01	кг
37. Ванилин, должен соответстсвовать требованиям, установленным ГОСТ 16599-71, упаковка не менее 1,5 гр.	0,01	кг
38. Лавровый лист сухой, ГОСТ 17594-81, упаковка б/п вместимостью не более 25 гр.	0,03	кг
39. Соль, должна соответствовать требованиям, установленным ГОСТ Р 51575-2000, упаковка не более 1 кг.	50	кг
40. Сок фруктовый, ГОСТ 32103-2013, объём не более 1 л, упаковка из комбинированных материалов	200	л; дм3
41. Сосиски говяжьи для детского питания, категория А, без жира, ГОСТ 31498-2012, упаковка в п/п	35	кг
42. Сардельки говяжьи для детского питания, ГОСТ 31498-2012, упаковка в п/п	25	кг
43. Колбаса вареная для детского питания, категория А, без жира, ГОСТ 31498-2012, упаковка в п/п	55	кг
44. Дрожжи хлебопекарные сухие , ГОСТ Р 54845-2011, упаковка массой нетто не более 11 гр.	1	кг
45. Сода пищевая, должна соответствовать требованиям, установленным ГОСТ 2156-76, упаковка не более 500 гр.	5	кг
46. Лимонная кислота, ГОСТ 908-2004, упаковка пакеты вместимостью 15, 20,30, 50 и 100 гр. из полимерных и комбинированных материалов	0,5	кг

Процедурный кабинет Центральная поликлиника РЖД

Процедурный кабинет — подразделение нашей поликлиники, оснащенный современным оборудованием, системами для переливания крови и одноразовыми расходными материалами для взятия различных анализов.

В кабинете работают высококвалифицированные медицинские сестры.

Наши специалисты проводят следующие манипуляции:

• внутримышечные и подкожные инъекции
• внутривенное вливание (струйное)
• внутривенное вливание (капельное)
• взятие крови из вены, кровопускание
• аутогемотерапия
• постановка компрессов

Процедуры проводятся как по назначению врачей нашей поликлиники, так и специалистов других медицинских учреждений.

Для профилактики заболеваний наши специалисты проводят вакцинацию населения, включая: противогриппозную вакцинацию, введение АКДС (АДС, АДСМ, АДМ) анатоксина, введение столбнячного анатоксина при травмах, введение противостолбнячной сыворотки по Безредко.

Для диагностики проводится туберкулиновая проба (реакция Манту).

Запись и справки по телефону:
+7 (499) 262-35-99

СТОИМОСТЬ УСЛУГ

Памятка по профилактике сезонного гриппа и ОРВИ

Грипп – это высоко заразная вирусная инфекция, распространенная повсеместно, особо опасная для маленьких детей (до 2-х лет) и пожилых людей (старше 65 лет). Сезонные подъемы заболеваемости случаются каждый год, обычно зимой, а в последние годы – и весной.  Грипп начинается внезапно: с повышения температуры тела, головной боли, слабости, кашля, насморка, ломоты в теле.   При тяжелом течении гриппа, при позднем обращении за медицинской помощью часто возникают осложнения (поражения сердечно — сосудистой системы, дыхательных органов, центральной нервной системы).

Что делать, если у Вас появились симптомы заболевания, похожего на грипп? При возникновении первых симптомов заболевания необходимо оставаться дома и вызвать врача, который назначит соответствующее лечение.

Самолечение при гриппе недопустимо!  При заболевании до прихода врача рекомендуется обильное питье – горячий несладкий чай, клюквенный или брусничный морс, щелочная теплая минеральная вода. Вы должны оставаться дома не менее 7 дней, даже если симптомы заболевания вскоре исчезнут. Максимально избегайте контакта с другими людьми, чтобы не заразить их. Прикрывайте рот и нос одноразовым носовым платком (салфеткой), когда вы чихаете или кашляете. После использования выбрасывайте платок (салфетку) в мусорную корзину. Если вы вышли из дома, наденьте маску или имейте при себе носовой платок, чтобы прикрывать рот и нос во время кашля и чихания.

Как защитить себя от заболевания? 

• Часто мойте руки с мылом, особенно, после того как вы прикрывали рот и нос при чихании или кашле. Спиртосодержащие средства для очистки рук также эффективны. 
• Старайтесь не прикасаться руками к глазам, носу и рту. Именно этим путем распространяются вирусы.
• Старайтесь избегать тесных контактов с больными людьми.  
• Ведите здоровый образ жизни, включая полноценный сон, употребление витаминизированной пищи, занятия закаливанием.
• Старайтесь в зимний период принимать поливитамины, настойку элеутерококка, включать в рацион овощи и фрукты. Не забывайте и о народных средствах – напиток из шиповника, липа с калиной, малина с медом, прополис, чеснок с мёдом и др.

Для профилактики гриппа существует широкий выбор лекарственных средств – противовирусных, стимулирующих защитные силы организма, использование которых необходимо осуществлять по рекомендации врача. В качестве дополнения до начала подъема сезонной заболеваемости вирусными респираторными инфекциями необходимо проводить иммунизацию против гриппа.

Внимание  – краснуха!

На первый взгляд краснуха может показаться безобидным заболеванием. Ее проявления напоминают обычное ОРЗ (правда, к ним присоединяются еще и высыпания на коже). Но для будущей мамы эта болезнь представляет серьезную опасность, так как она способна вызвать пороки развития или даже гибель плода. Поэтому каждая женщина, планирующая рождение ребенка, должна своевременно позаботиться о профилактических мерах, которые помогут сохранить здоровье малыша.

Коварство вируса заключается в том, что при поражении беременных женщин он проходит через плаценту и может привести к развитию синдрома врожденной краснухи (СВК) с тяжелой хронической патологией и уродствами плода. Синдром врожденной краснухи развивается в результате инфи­цирования женщины во время беремен­ности. Развитие дефектов у плода связано с периодами интенсивного формирования раз­личных органов на определенных сроках беременности: мозга — на 3—11-й неде­ле, глаз и сердца — на 4—7-й неделе, ор­гана слуха — на 7—13-й неделе, неба — на 10—12-й неделе.

При инфицировании вирусом краснухи в течение 3 месяцев до беременности и в первые 2 недели бере­менности в 60% случаев происходит ги­бель зародыша и выкидыш или формиру­ются дефекты многих органов, сходные с генетическими заболеваниями. Есть ве­роятность, что после перенесенного до беременности заболевания вирус дли­тельно сохранится в лимфатических уз­лах и может поражать плод даже спустя 3 месяца после болезни.

• Противопоказа­нием к вакцинации являются:
• Беременность
• Состояния иммунодефицита;
• Аллергия к аминогликозидам (группа антибиотиков, включающая ГЕНТАМИЦИН, СТРЕПТОМИЦИН, НЕОМИЦИН, АМИКАЦИН и др.), белку куриного яйца;
• Острое заболевание или обостре­ние хронического заболевания
• Иммуносупрессивная терапия (по­давляющая иммунитет терапия, которая применяется при онкологических заболе­ваниях, пересадке органов,заболеваниях соединительной ткани) или введение до­норского иммуноглобулина (в этом слу­чае вакцинация не рекомендуется в тече­ние 3 месяцев).

Вакцинируемым женщинам следует избегать беременности в течение 3 меся­цев после прививки.

Если вы планируете беременность, то необходимо сдать анализ на наличие ан­тител к вирусу краснухи, чтобы опре­делить, есть ли у вас иммунитет к данному заболеванию. При спорных результатах анализа необхо­димо обратиться к инфекционисту.

При отсутствии антител к вирусу краснухи женщине необходимо сделать прививку за 3 месяца до планируемой беременности.

Рекомендации населению по проведению вакцинации и основам безопасности иммунопрофилактики

Вы должны это знать! Проведение нижеуказанных мероприятий направлено на обеспечение безопасности иммунизации с целью предупреждения возникновения нежелательных реакций на введение вакцины.

Профилактические прививки гражданам проводятся  в целях создания специфической невосприимчивости к инфекционным болезням.

Профилактические прививки проводят медицинские работники, обученные правилам организации и техники проведения иммунизации, а также приемам неотложной помощи в случае возникновения поствакцинальных осложнений.

Иммунизацию в лечебно-профилактических организациях проводят в специально оборудованных прививочных кабинетах.

С целью выявления противопоказаний к проведению прививок вас должен осмотреть и проконсультировать врач.

Перед проведением профилактической прививки должна быть проведена термометрия. Следует убедиться, что на момент прививки у вас  нет повышения температуры. Это является единственным универсальным противопоказанием к проведению прививки.

Иммунизация проводится вакцинами отечественного и зарубежного производства, которые зарегистрированы и разрешены к применению в России.

Все профилактические прививки проводят с использованием стерильных шприцев и игл  однократного применения. В случае необходимости одновременного проведения вам нескольких профилактических прививок каждую вакцину должны вводить отдельным шприцем и иглой в разные участки тела.

Для введения вакцины используется только тот метод, который указан в инструкции по ее применению.

Медицинский работник должен предупредить вас о возможности возникновения местных реакций и клинических проявлениях поствакцинальных реакций.

В первые 30 минут после прививки, не торопитесь покинуть поликлинику или медицинский центр. Посидите в течение 20-30 минут неподалеку от кабинета. Это позволит быстро оказать вам помощь в случае возникновения немедленных аллергических реакций на прививку.

Центральная поликлиника ОАО «РЖД»

г. Москва, ул. Новая Басманная, д. 5

Сжатие звука 101: Как использовать компрессор для лучшего микширования

Сжатие звука — один из самых мощных инструментов микширования. Это важнейший элемент любого хорошего микса.

Но для того, чтобы ваши компрессоры работали, вам нужно сначала понять сжатие.

Страшно начинать изучать такой огромный предмет, особенно когда элементы управления и их влияние на ваш сигнал трудно понять в зависимости от вашего звука.

Эта статья поможет вам узнать, что делает сжатие, как выбрать идеальные настройки компрессора и некоторые распространенные ошибки, которых следует избегать.

Но сначала…

Что такое сжатие в музыке?

Сжатие музыки — это процесс уменьшения динамического диапазона сигнала. Динамический диапазон — это разница между самой громкой и самой тихой частью аудиосигнала.

Вам необходимо уменьшить динамический диапазон большинства аудиосигналов, чтобы они звучали естественно на записи.

Например: представьте себе шепот и крик на одной и той же звуковой дорожке. Если бы у них была такая же разница в громкости, как в реальной жизни, это бы сильно отвлекало!

Компрессоры

исправляют это, ослабляя самые громкие части вашего сигнала и усиливая результат, чтобы более тихие части были более заметными.

Представьте себе шепот и крик на одной и той же звуковой дорожке. Если бы у них была такая же разница в громкости, как в реальной жизни, это бы сильно отвлекало!

Использование сжатия

Опытные инженеры часто говорят о том, что один компрессор более «музыкален», чем другой.

Это важная концепция . Ваша динамика — один из важнейших факторов, делающих ваш звук уникальным.

Когда вы используете компрессор для изменения этой динамики, звукорежиссер становится частью музыкального исполнения.

Если ваши компрессоры работают правильно, они положительно повлияют на производительность и сделают хорошую запись отличной.

Переходные процессы: понимание ваших высокоэнергетических моментов

Чтобы понять сжатие, вам нужно знать, что такое переходные процессы.

Переходные процессы — это начальные высокоэнергетические моменты определенного звука в вашей форме волны. Эти всплески дают нашему мозгу много информации о качестве звука.

Поскольку переходные процессы часто громче, чем остальная часть вашей формы волны, компрессоры будут влиять на них значительно.

Например: подумайте о красивой ловушке для взламывания. При попадании малого барабана на вашей форме волны появляется начальный пик, который постепенно спадает. Эта начальная пиковая энергия — ваш переходный процесс.

Компрессия помогает найти идеальный баланс для трека с хорошим динамическим диапазоном и красивым, полным телом.

Форма волны с хорошей динамикой будет иметь много переходных процессов, поскольку определенные звуки попадают в вашу композицию, а затем затухают. Переходные процессы и их возможное затухание — вот что делает форму волны похожей на «рыбью кость».

Есть такая вещь, как трек, который слишком динамичен . Если ваша песня — это транзиенты без тела, ваш звук не будет интересен слуху.

Верно и обратное, без динамики может привести к безжизненному и утомляющему звуку, а форма волны выглядит как большой кирпич.

Compression помогает найти идеальный баланс для трека с хорошим динамическим диапазоном и красивым, полным телом.

Лучшие настройки сжатия для вашего микса

Для начала: Хорошее практическое правило сжатия — «не навреди.’

Помните те переходные процессы, о которых вы только что узнали? Ваше сжатие должно сохранять их характер, а не разрушать. Хорошие миксы нуждаются в взлетах и ​​падениях энергии, чтобы они нравились слуху слушателя.

Даже если вы используете очень цветной компрессор или применяете интенсивную компрессию для эффекта, вашей целью должно быть улучшение естественной и музыкальной динамики вашего сигнала, а не их уничтожение.

Даже если вы используете очень цветной компрессор или применяете интенсивное сжатие для эффекта, вашей целью должно быть улучшение естественной и музыкальной динамики вашего сигнала, а не их уничтожение.

Когда вы ищете правильные настройки сжатия, внимательно прислушивайтесь к изменениям динамики, а не сдвигам тембра.

Экспериментируя с настройками, спросите себя:

• Чего я пытаюсь достичь с помощью сжатия? Это корректирующее или эстетическое изменение?
• Какие части моего сигнала становятся более громкими?
• Что происходит с моими переходными процессами и динамическим диапазоном?
• Очевидно, где происходит снижение усиления?
• Я захожу слишком далеко?

Чтобы ответить на эти и другие вопросы, давайте взглянем на параметры, которые есть почти у каждого компрессора, и на то, что вам нужно знать, чтобы правильно их настроить.

Порог

Ваш порог устанавливает уровень сигнала, при котором ваш компрессор начнет работать. Пороговое значение измеряется в дБ, поэтому любой сигнал выше вашего порогового значения в дБ будет сжат.

Когда вы устанавливаете порог, вы решаете, какую часть сигнала вы хотите уменьшить.

Установка более низкого порога приведет к уменьшению усиления компрессора для большей части вашего сигнала. Установка более высокого значения затронет только самые агрессивные пики, а остальные оставит нетронутыми.

Чтобы установить идеальный порог, подумайте о том, чего вы пытаетесь достичь, сжимая звук, и какие части сигнала являются наиболее проблемными.

Громкие переходные процессы сигнала отвлекают от остального микса? Или, может быть, в миксе не слышно ваше затухание?

Хорошее практическое правило сжатия — «не навреди».

Установите порог так, чтобы вы слышали, как компрессор работает с той частью сигнала, которую вам нужно адресовать, но не ниже.

Оптимальная настройка порога зависит от ваших потребностей. Воспроизведите свой трек и настройте на лету, чтобы найти идеальное количество.

Передаточное отношение

Коэффициент

определяет, насколько сильно ваш компрессор снижает усиление, когда сигнал превышает пороговое значение. Это соотношение называется отношением, потому что оно выражается в сравнении с незатронутым сигналом.

Чем выше первое число коэффициента, тем больше коэффициент уменьшения усиления.

Например, мы можем сказать, что несжатый сигнал будет иметь соотношение 1: 1 , а ограничитель кирпичной стены (который не позволяет никакому сигналу вообще превышать пороговое значение) будет иметь соотношение ∞: 1 . .

Наиболее распространены настройки от 1,5: 1 до 10: 1.

Меньшее первое число в вашем соотношении даст вам мягкое сжатие, которое вы можете применить ко всему миксу, в то время как более высокое первое число даст вам интенсивный эффект сжатия.

Установив порог, влияющий на нужный вам диапазон, послушайте, как увеличение отношения изменяет исходный материал, чтобы найти наилучшее соотношение.

По мере увеличения коэффициента внимательно прислушайтесь к тому, когда станет очевидным эффект уменьшения усиления.Остановитесь непосредственно перед тем, как это станет очевидным и начнет негативно влиять на звук.

Атака и освобождение

Ваша атака и отпускание — это две части одного и того же диапазона управления — время, с которым начинается (атака) и останавливается (отпускание) уменьшение усиления компрессора, действуя на ваш сигнал.

Вы уже знаете, что когда сигнал превышает ваш порог, компрессор начинает уменьшать усиление в зависимости от установленного вами соотношения.

Но то, как ваш сигнал уменьшается, определяется элементами управления атакой и высвобождением.

Attack and Release определяет, достигает ли компрессор своего полного диапазона снижения усиления сразу или более постепенно.

Вместе они являются наиболее важными параметрами для достижения естественного музыкального сжатия звука. Установите слишком быструю атаку, и ваши переходные процессы будут подавлены. Установите слишком быстрое высвобождение, и вы рискуете получить неестественный эффект накачки.

Убедитесь, что у вас есть четкое представление о том, какие элементы звука вы хотите сохранить динамическими, и установите время для этого.Хорошая компрессия начинается с хорошего плана того, какие звуки и какой тип обработки требуют.

Горячий наконечник: Используйте измеритель громкости компрессора, чтобы посмотреть, как движется стрелка. Он движется в такт музыке? Если это так, то вы, вероятно, приближаетесь к правильному времени атаки / восстановления.

Есть другие настройки для управления сжатием, о которых я здесь не расскажу. Но если вы хорошо разбираетесь в этих 4 параметрах, у вас будет прочная основа для достижения здорового сжатия.

Распространенные ошибки сжатия

Один из самых ярких признаков того, что трек был микширован неопытным инженером, — это неправильное использование компрессии.

Вот несколько ошибок, которых следует избегать, исследуя и экспериментируя с настройками компрессора.

1. Слишком быстрая атака на барабанах / перкуссии

У вас может возникнуть соблазн стильно ударить ударные элементы вашего микса с помощью вашего любимого компрессора. Но у вас действительно может быть слишком много хорошего.

Если время атаки установлено слишком быстро, вы просто уменьшите «воздействие» отдельных ударов ударных, слишком сильно сжимая начальные моменты звуков.

Удары перкуссии должны быть динамичными, так что позвольте им!

Легко подумать, что более быстрые настройки атаки звучат лучше, когда барабаны соло, но в контексте трека барабаны исчезнут, если транзиенты были ограничены слишком агрессивно.

Удары ударных должны быть динамичными, так что позвольте им!

2.Определенное время атаки и восстановления приводит к искажению низких частот

Это может быть более важным фактором для аппаратных компрессоров, но плагины — особенно те, которые точно моделируют аналоговое оборудование — также восприимчивы.

Например: Предположим, вы пытаетесь обуздать неуправляемые атаки бас-гитары с медиатором. Вы хотите установить время атаки вашего компрессора как можно быстрее, чтобы справиться с переходными процессами, но вы замечаете, что когда вы это делаете, возникают неприятные искажения.

Это происходит потому, что период низкочастотной волны на самом деле довольно велик.Если время атаки компрессора установлено достаточно быстро, уменьшение усиления может начать действовать в пределах одного цикла звуковой волны. Это эффективно обрезает форму волны и производит слышимое искажение.

Есть два способа обойти это:

Первый — установить фильтр высоких частот в боковой цепи компрессора, чтобы его детектор «слушал» только высокие частоты.

Если вы используете подключаемый модуль компрессора, другой вариант — использовать функцию просмотра вперед.

Эта функция заставляет компрессор реагировать за несколько миллисекунд до фактического возникновения переходного процесса, что дает достаточно времени для прохождения длинных низкочастотных волн без искажений.

Pro Tip: Вы также можете сделать это с помощью оборудования, дублируя дорожку в DAW, подталкивая ее на несколько сэмплов раньше на временной шкале и отправляя ее на вход боковой цепи компрессора, в то время как исходная дорожка отправляется в нормальное состояние. Вход.

3.Вы предполагаете, что все компрессоры одинаковые

Это скорее личное признание, но стоит помнить, что не все компрессоры работают одинаково.

Например, 1176 FET Compressor — один из наиболее важных звуков сжатия в музыке, и я был невероятно взволнован, когда получил в свои руки хорошую программную эмуляцию.

Не все компрессоры работают одинаково.

Я начал использовать его сразу же, но мне потребовались мучительные шесть месяцев, прежде чем я понял, что ручки атаки и выпуска на самом деле поменяны местами (более медленное время полностью против часовой стрелки и более быстрое время полностью по часовой стрелке) из-за конструкции аналогового оборудования.

Если вы начинаете использовать новый процесс или плагин, внимательно прочитайте, как именно он работает, и используйте его с уверенностью.

Идеальный кабачок

Понимание ваших инструментов необходимо для того, чтобы ваши миксы звучали безупречно и профессионально. Сжатие может быть самым большим, поэтому убедитесь, что вы все делаете правильно.

По мере того, как вы все больше и больше привыкаете прислушиваться к тому, что компрессоры делают с вашими записями, начните исследовать другие компрессоры и их полезность для ваших сессий.Скоро вы будете одержимы винтажной классикой и будете пускать слюни.

Теперь вы знаете, как работает каждая ручка вашего компрессора. Так что вернитесь к своему миксу и раздавите что-нибудь в самый раз!

Сжатие стало проще

Получение именно тех результатов, которые вы хотите от компрессоров, часто может быть ключом к плотному, современно звучащему миксу. Мы объясняем, для чего предназначены элементы управления и как они соотносятся с тем, что вы слышите.

Мало что может больше смущать владельцев домашних студий при сведении, чем при сжатии.Легко выяснить, что делают параметры компрессора абстрактно, но ответы на более важные (и менее осязаемые) вопросы на земле не так велики. Как узнать, нужно ли сжимать? Насколько сжатия достаточно или слишком много? Какое правильное время атаки и восстановления? Эта статья должна помочь с такими вопросами. Вместо того, чтобы начинать с объяснения конструкции компрессора, как это делается в большинстве руководств, я начну с некоторых общих трудностей микширования и покажу, как основные параметры компрессора предоставляют инструменты для их преодоления.

Возможно, самая большая проблема, с которой сталкивается микс-инженер, — это найти правильный баланс. На первый взгляд задача должна быть простой: вы настраиваете фейдеры каналов, пока не услышите все в правильной пропорции. Однако в большинстве музыкальных стилей шансы установить такой надежный «статический» баланс меньше, чем у песчанки.

Давайте возьмем пример ведущего вокала, в котором бормочут какие-то слова. Если вы установите фейдер так, чтобы большая часть вокала была хорошо слышна в вашем миксе, бормотанные слова низшего уровня начнут играть в прятки.Если вы поднимете уровень так, чтобы звучали бормотанные слоги, остальная часть вокала съест Манхэттен. Никакая установка одного фейдера не дает хорошего баланса, потому что разница между самым высоким и самым низким уровнями сигнала («динамический диапазон») слишком велика. Antress Painkiller использует подход знаменитого компрессора Teletronix LA2A: вы поворачиваете ручку Peak Reduction в положение увеличить степень сжатия.

Компрессоры

исправляют это, уменьшая динамический диапазон звука: сжатие уменьшает разницу в уровнях между бормотанными и неморкнувшимися словами, что упрощает поиск работающей статической настройки фейдера.Компрессор делает это, уменьшая (или «сжимая») более громкие сигналы, чтобы они более точно соответствовали более тихим сигналам — и все, что ему нужно от вас, это указание того, какие сигналы вы считаете слишком громкими. У каждого компрессора есть регулятор для этого, но он может быть реализован по-разному …

Самый простой подход — иметь один регулятор, который заставляет компрессор реагировать на большее количество сигнала, чем больше вы поворачиваете диск: при минимальной настройке сигнал остается несжатым; когда вы поворачиваете регулятор вверх, только пики сигнала уменьшаются в уровне; и когда он достигает максимального значения, все сигналы, кроме самых тихих, остаются включенными.Эту ручку иногда называют «Сжатие» (например, на некоторых устройствах JoeMeek и Focusrite Platinum, а также в надстройках, таких как Blockfish Digital Fishphones), но на знаменитом Teletronix LA2A она называлась «Снижение пиков». которые можно найти на другом оборудовании и программном обеспечении (например, TLS 3127 LEA Tin Brooke Tales). Оба термина имеют смысл, потому что при повороте ручки вы получаете большую компрессию (большее снижение пиковых уровней).

Более распространенный подход заключается в том, что компрессоры имеют регулятор «Порог», который работает наоборот: вы получаете большую компрессию при повороте ручки вниз, потому что порог — это уровень, выше которого компрессор считает сигнал слишком громким.Если порог установлен на максимум, очень мало считается слишком громким, поэтому происходит очень незначительная компрессия; но установите его на минимум, и большинство звуков будет слишком громким, а уровень всех, кроме самых тихих битов, будет уменьшен.

Последняя компоновка элементов управления, с которой вы можете столкнуться, — это та, которая используется на Urei 1176LN и которая теперь присутствует во многих надстройках, на которые он вдохновил, таких как Vintage Compressor Cubase. В этой конструкции есть фиксированный уровень сигнала, выше которого компрессор снижает громкость.Единственный способ указать степень сжатия — отрегулировать входной уровень с помощью регулятора входного усиления. Чем больше вы поворачиваете этот регулятор, тем больше сигнал превышает пороговое значение и тем большее сжатие вы получаете.

Если действие регулятора «Входное усиление» похоже на действие регуляторов «Сжатие» и «Снижение пиков», описанное выше, вы не ошиблись. Все они увеличивают степень сжатия, когда вы их увеличиваете. Ключевое различие заключается в том, что при сжатии с помощью регулятора Compression или Peak Reduction (или регулятора Threshold) общий обработанный звук имеет тенденцию к снижению уровня, в то время как с подходом к входному усилению общий уровень сигнала становится громче.По этой причине я склонен отговаривать новичков от компрессии от процессоров в стиле 1176LN, потому что общее повышение уровня, которое вы получаете, когда вы включаете регулятор Input Gain, всегда имеет тенденцию создавать впечатление, что ваша обработка улучшает звук — даже если степень сжатия неуместна. Помимо этого, стоит освоиться со всеми тремя общими настройками управления, так что у вас будет самый широкий доступный выбор различных компрессоров во время микширования. Vintage Compressor от Cubase использует другой подход, найденный в UREI 1176, при котором регулировка входного усиления увеличивает сигнал до фиксированного порога сжатия, чтобы увеличить степень сжатия.

Независимо от того, какой компрессор вы выберете, вы почти всегда обнаружите, что сжатие динамического диапазона сигнала по вкусу изменит его видимый общий уровень. Вы можете использовать фейдер канала, чтобы компенсировать это, но из-за значительных изменений уровня, которые могут вызывать компрессоры, это редко бывает хорошим решением в реальном мире. Почти все компрессоры включают в себя простой регулятор выходного усиления, обычно называемый выходным усилением или подпиточным усилением (или просто усилением или подпиткой), но как бы он ни назывался, все, что он делает, это позволяет вам восстановить сжатый сигнал примерно до его уровня. прежний уровень в миксе.

Сказав это, существует несколько конструкций компрессоров с «одной ручкой» и только одним регулятором компрессии. Что вы обычно обнаружите, если воспользуетесь одним из них, так это то, что дизайнеры за кулисами реализовали какую-то автоматическую функцию Make-up Gain, сохраняя субъективный уровень звука неизменным независимо от того, насколько сильно вы набрали сжатие. Это действительно упрощает управление компрессором, но эти конструкции почти всегда заставляют сжатые сигналы казаться громче, чем несжатые, что, опять же, может побудить неопытных пользователей набрать большее сжатие, чем необходимо.

Это большое объяснение только для двух элементов управления, но я не извиняюсь за это, потому что они действительно могут справиться со многими задачами сжатия самостоятельно. Кроме того, если вы обнаружите, что сжатие сбивает вас с толку, эти элементы управления позволяют сделать полезный шаг вперед с любыми предустановками сжатия в вашем программном обеспечении для записи. Итак, прежде чем мы обсудим какие-либо другие параметры сжатия или элементы управления, давайте посмотрим, как можно извлечь максимальную пользу из того, что мы уже рассмотрели.

Во-первых, позвольте мне повторить: сконцентрируйтесь на балансе треков в вашем миксе.Если гусеницы и так сбалансированы, никто не будет арестовывать вас за то, что вы оставите их в покое! Хитрость заключается в том, чтобы подождать, пока вы не обнаружите фейдер, для которого вы не можете найти подходящий уровень (звук может пропадать в некоторых местах или иметь участки, которые кажутся слишком громкими): вот где вам может потребоваться сжатие. Однако в первую очередь посмотрите, сможете ли вы решить проблему с уровнем, разделив звук на две разные дорожки и сбалансировав их по отдельности. Это распространенная техника, которую часто называют «скручиванием».Это легко сделать в большинстве DAW и может предотвратить множество ошибок сжатия у новичков. Опять же, вы можете обнаружить, что вам вообще не нужно никакого сжатия, чтобы найти работающий баланс.

Multing может решить множество проблем самостоятельно, но быстро становится очень неудобным, если вы пытаетесь использовать его для решения множества краткосрочных проблем с балансом (много отдельных нот или слов, которые слишком громкие или тихие), и это Здесь автоматическая обработка, предлагаемая компрессором, может стать дополнением к процессу обработки.Например, вы можете вытянуть гитарное соло из основного гитарного трека, чтобы придать ему более высокий уровень фейдера, но все же сжать это соло, чтобы несколько чрезмерно рьяных нот не выскочили слишком далеко. Так что попробуйте сначала решить проблемы с балансом, но не бойтесь позволить сжатию взять верх, когда это лучше подходит для работы.

Какой компрессор выбрать? Рискуя заявить о студийной ереси, есть более важные вещи, о которых следует беспокоиться при запуске, чем модель используемого вами компрессора.С таким же успехом вы можете использовать то, что попадется под руку, хотя и помня о совете, который я дал выше относительно дизайна 1176LN или конструкции с одной ручкой. Также стоит найти тот, у которого есть измеритель уменьшения усиления какого-либо типа, потому что он поможет вам увидеть, когда и насколько сильно компрессор снижает уровень более громких сигналов. Благодаря довольно простому интерфейсу бесплатное программное обеспечение Tin Brooke Tales TLS 3127 Плагин LEA — хорошая отправная точка.

Дисплеи уменьшения усиления обычно представлены в виде измерителей с подвижной катушкой типа VU или светодиодных гистограмм, а иногда обычный измеритель уровня компрессора можно переключить, чтобы вместо этого отображать уменьшение усиления.Если вы все еще находитесь в затруднительном положении и имеете доступ к VST-хосту, вы можете попробовать бесплатное ПО TLS 3127 LEA от Tin Brooke Tales в качестве отправной точки, потому что оно имеет довольно простой интерфейс, в котором правильные элементы управления Peak Reduction и Gain. в твое лицо.

Теперь вставьте выбранный вами компрессор в рассматриваемый канал и, если есть доступные предустановки, выберите что-нибудь похожее на что-то похожее — опять же, сейчас не нужно слишком много думать об этом, просто действуйте интуитивно. Для начала добавьте изрядную порцию компрессии с помощью регулятора Threshold, чтобы измеритель уменьшения усиления (обычно калиброванный в децибелах) показывал не менее 6 дБ компрессии, возникающей на пиках сигнала.После настройки отрегулируйте регулятор Make-up Gain для грубой компенсации любого общего изменения уровня сигнала, вызванного сжатием. (Для обсуждения я буду ссылаться на элементы управления «Порог» и «Подпитывающее усиление», но те же принципы применимы к другому набору элементов управления.)

Теперь пора вернуться к основному вопросу: можете ли вы теперь найти уровень для фейдера канала, который обеспечивает лучший баланс микширования? На этот вопрос существует множество возможных ответов, поэтому давайте посмотрим, как вы справляетесь с каждым на практике.Ясно, что если ваше сжатие решает вашу проблему с балансом, работа сделана, но даже если вы думаете, что это так, имеет смысл попробовать немного поднять порог и посмотреть, как мало сжатия вы можете избежать. Слишком сильное нажатие на компрессоры каналов — распространенная ошибка, которая может медленно высосать жизнь из микса, если он дублируется на всех ваших треках, поэтому в долгосрочной перспективе стоит быть немного осторожным. Renaissance Compressor от Waves использует подход SSL. популярный шинный компрессор, где вы получаете большую компрессию при понижении порога.

Если проблемы с балансом не могут быть решены, попробуйте дополнительно понизить порог, чтобы увидеть, облегчит ли это поиск подходящего уровня фейдера. Не стесняйтесь полностью увеличить контроль, если хотите, даже если на данный момент результат звучит довольно неестественно: важно продолжать концентрироваться на балансе и на том, может ли сжатие обеспечить статический уровень фейдера, который вы после. Опять же, если вы можете достичь баланса, который вас устраивает, и вы находите любые побочные эффекты компрессии привлекательными (как это часто бывает), тогда считайте себя героем и обратите внимание на остальные инструменты.

С другой стороны, хотя вы можете найти подходящий баланс за счет сильной компрессии, вы можете обнаружить, что обработка плохо влияет на звук инструмента. Возможно, это делает исполнение неровным и немузыкальным или каким-то неприятным образом меняет тональность. Средство? Просто переключитесь на новый компрессор или пресет и получите еще одну трещину. Различные компрессоры и предустановки могут очень по-разному реагировать на одинаковые настройки двух наших основных элементов управления компрессором — и вам действительно не нужно понимать, почему это нужно для получения преимуществ.Попробуйте несколько разных и выберите тот, который работает лучше всего. Имея небольшой опыт, вы скоро составите список любимых инструментов для разных инструментов. Фактически, если вы работаете с компьютерным секвенсором, вы вполне можете установить несколько разных компрессоров на пути прохождения сигнала для сравнения, обходя их по мере необходимости.

Почти всегда бывают случаи, когда независимо от того, какой компрессор вы используете или как вы устанавливаете порог, вы не можете найти подходящую настройку фейдера для трека в миксе, даже если вы уже сделали некоторые разумные настройки.Это тот момент, когда многие неопытные инженеры бросают полотенце и просто соглашаются на компромисс между хитроумным балансом и немузыкальными побочными эффектами обработки. Однако вам нужно понять, что ваш микс, вероятно, пытается сказать вам, что простое сжатие — это не то, что вы ищете. Кроме того, если вы уже пробовали несколько разных компрессоров и / или пресетов, то маловероятно, что какой-либо из других элементов управления сжатием действительно поможет спасти ситуацию.Так что лучше всего отойти от компрессора с поднятыми руками и вместо этого поискать альтернативные варианты обработки.

Статья о сжатии — не лучшее место для изучения всех других процессов, которые вы можете использовать при микшировании, но вот один пример, демонстрирующий то, о чем я говорю. Если у вас есть запись бас-гитары с множеством очень низких частот, в большинстве миксов будет сложно найти такой уровень фейдера, при котором бас достаточно слышен в среднем диапазоне, не заглушив при этом все остальное на нижнем уровне. время.Независимо от того, насколько сильно вы сжимаете этот звук, вы вряд ли решите проблему, потому что вы не измените коренным образом баланс частотной составляющей инструмента. Гораздо лучше сначала решить эту проблему с помощью эквалайзера. Вы сможете сказать, когда вы делаете правильные вещи с эквалайзером, когда станет легче найти подходящий уровень фейдера для баса, и вы снова можете обнаружить, что вам вообще не нужно никакого сжатия .

Другой очень распространенный случай, когда сжатие не может обеспечить полное решение проблем с балансом микширования, — это работа с очень важными треками, такими как (обычно) ведущий вокал.Коммерческие ожидания относительно слышимости текстов очень высоки, и сжатие, как бы грамотно оно ни было настроено, просто не является достаточно интеллектуальным инструментом, чтобы удерживать ведущий вокал именно там, где вы хотите, во время большинства миксов. Если вы попытаетесь сохранить передние и слышимые вокальные партии в миксе со сжатием, они, как правило, будут звучать чрезмерно обработанными, и это лучшая тактика, чтобы сохранить сжатие в пределах музыкального звучания, прежде чем иметь дело с точным, моментальным звуком. текущий уровень настраивается вручную, перемещая фейдер вокала во время микширования.Все главные секвенсоры теперь имеют хорошие системы автоматизации фейдеров, позволяющие редактировать и уточнять движения фейдеров до тех пор, пока они не будут звучать точно так, поэтому, если вам нужна наилучшая возможная разборчивость голоса, вам следует изучить, как эти средства работают в вашем собственное программное обеспечение.

Прежде чем я продолжу, давайте быстро подведем итоги того, что мы уже рассмотрели.

Так зачем нам все остальные элементы управления? Если вы уже воспользовались возможностью опробовать различные пресеты сжатия для одного и того же звука, вы заметили, что некоторые из них работают более эффективно при выравнивании уровней рассматриваемого инструмента, чем другие, и это потому, что более глубокое сжатие параметры в каждой предустановке изменяют множество более тонких аспектов действия компрессора по снижению усиления.Если вы научитесь настраивать эти параметры для себя, вы сможете более точно согласовать действие компрессора с конкретными характеристиками динамического диапазона входного сигнала и более эффективно достичь необходимого статического уровня фейдера. управление соотношением может работать, давайте возьмем для примера партию ударного баса, огибающая формы волны которой может выглядеть, как показано здесь. Большой всплеск — это место, где ударная нота создала большой скачок уровня в относительно ровной линии.

Хотя техническая цель компрессии — уменьшение усиления, компрессоры также довольно сильно меняют тон обрабатываемых сигналов, даже при сравнительно небольшом сжатии. Поэтому, если вам нравится общий тон компрессора, но вы не можете найти подходящую предустановку для обрабатываемого инструмента, полезно иметь возможность вручную настроить действие уменьшения усиления в соответствии с требованиями. И как только вы попрактикуетесь в работе со всеми дополнительными элементами управления, все равно будет быстрее и проще настроить их с нуля.

Итак, давайте представим некоторые из более сложных элементов управления и посмотрим, как каждый из них можно использовать для адаптации компрессора к конкретным задачам. В качестве первого примера рассмотрим партию слэп-баса. Теперь, как всем известно, лучшая обработка для слэп-баса — это кнопка с надписью «Mute», но давайте предположим, что эта опция исключена … Эта конкретная партия слэп-баса хороша и динамична и прекрасно сочетается с остальными. трека, за исключением того, что странная нота пощечины действительно взлетает и выпрыгивает из трека.Вы хотите уменьшить только спорадические пики сигнала, но вы хотите уменьшить их довольно сильно, чтобы они соответствовали уровням остальной части баса.

Компрессоры уменьшают величину, на которую уровень сигнала превышает пороговый уровень компрессора, поэтому в этом случае вы хотите, чтобы ваш компрессор устроил надлежащую борьбу и почти не позволял входному сигналу превышать пороговое значение. Таким образом, вы можете установить порог чуть выше уровня большей части басовой партии, и тогда он сработает в полную силу только при ударе чрезмерно рьяных шлепков.Установка порога компрессии выше большинства пиков нот позволяет сжимать только некорректную ударную ноту, но если вы использовали нормальную умеренную степень сжатия (как в этой огибающей формы волны), вы не смогли бы сдержать всплеск, а Вы могли бы.

Для контраста, представьте партию электрогитары, где нет резких скачков уровня, но где общий динамический диапазон все еще препятствует нахождению статического уровня фейдера. Вы хотите, чтобы ваш компрессор более мягко воздействовал на сигналы, превышающие пороговый уровень, чтобы вы могли установить порог чуть выше уровня самых тихих нот, а затем слегка сжимать весь динамический диапазон до более управляемого размера.

Это регулятор соотношения компрессора (иногда называемый крутизной), который позволяет ему решать эти две противоположные проблемы, эффективно устанавливая, насколько жестко компрессор подавляет сигналы, превышающие пороговый уровень. При низких настройках отношения (что-то вроде 1,5: 1) выбросы вежливо подталкиваются обратно к порогу, тогда как при более высоких настройках (например, 12: 1) превышения отбрасываются бандитами с дубинками. При самых высоких настройках — а некоторые компрессоры предлагают бесконечность (или ∞): 1 — выбросы эффективно останавливаются на своем пути, не имея возможности вообще пересечь порог.Так что для нашего шлепкового баса мы будем искать высокие отношения, а для рутинных задач по снижению динамического диапазона (например, в примере с электрогитарой) более низкие отношения (примерно до 3: 1) решат проблемы с балансом более естественным образом. Тем не менее, увеличьте коэффициент выше, и уменьшение усиления будет сильнее давить на неприятный всплеск уровня, предотвращая его чрезмерный выброс в миксе.

Когда я говорю, например, о соотношении 3: 1, вы можете задаться вопросом, что на самом деле означает это число.Проще говоря, на каждые 3 дБ, на которые входной сигнал превышает пороговое значение, компрессор может пройти только 1 дБ. Я мог бы дать вам несколько прекрасных графиков, но я не думаю, что это будет большой практической помощью, потому что некоторые компрессоры не маркируют свои регуляторы отношения, и разные компрессоры могут совершенно по-разному реагировать на одну и ту же настройку отношения. Гораздо более практичный и интуитивно понятный подход — просто использовать компрессор с измерителем уменьшения усиления, чтобы вы могли видеть, когда и сколько компрессор работает, когда вы жонглируете элементами управления порогом и соотношением.

В случае шлепкового баса вы должны для начала установить довольно высокое соотношение, а затем найти настройку порога, при которой уменьшение усиления будет действовать только на пиках шлепка. Как только вы это сделаете, вы должны прислушаться, чтобы убедиться, что вы решили проблему баланса, а затем соответствующим образом отрегулируете элемент управления соотношением. Все еще слишком много пощечин? Увеличьте соотношение, чтобы точнее отпечататься на пиках. В отличие от примера с бас-басом, более низкие отношения обычно лучше подходят для инструментов, которые имеют хорошую музыкальную динамику, но просто имеют слишком широкий динамический диапазон.

В примере с электрогитарой вы можете начать с довольно низкого отношения (возможно, 2: 1), а затем установить порог так, чтобы уменьшение усиления происходило для всех нот, кроме самых тихих. Установив порог примерно в нужном месте, вы можете затем вернуться к регулятору соотношения и настроить его так или иначе для достижения уровня статического фейдера. Если некоторые более тихие ноты все еще слишком нечеткие, увеличьте коэффициент, чтобы еще больше уменьшить динамический диапазон. Почему бы просто не увеличить до максимума контроль соотношения? Опасность заключается в том, что, если вы включите его слишком высоко, вы сгладите важную динамику исполнения, которая заставляет партию звучать музыкально, оставляя ее немного плоской и безжизненной — поэтому попробуйте повернуть регулятор Ratio ровно настолько, насколько это необходимо. чтобы выполнить работу по балансировке.Предположим, что огибающая формы волны вверху представляет такую ​​часть, тогда можно использовать сжатие с низким коэффициентом для мягкого сжатия динамического диапазона, чтобы он сохранял свое положение в балансе микса. Однако, если соотношение установлено слишком высоким, как в этой нижней огибающей формы волны, сжатие сгладит внутреннюю динамику производительности детали и сделает ее немузыкальной.

Здесь вы можете очень хорошо спросить: что бы я сделал, если бы для этой партии шлепка-баса требовалось не только управление с высоким коэффициентом ударных нот, но и более общее снижение динамического диапазона с низким коэффициентом? Ответ заключается в том, что вы можете решить эту проблему, последовательно подключив более одного компрессора.Это довольно распространено в коммерческой практике и позволяет выделить каждый конкретный компрессор для выполнения различных задач. Однако если вам интересно, в каком порядке разместить разные процессоры, ответ не так однозначен. Лучшее решение — попробовать оба способа и выбрать тот, который лучше всего разрешает баланс.

До этого момента мы имели дело с элементами управления компрессией, с которыми легче всего справиться, но когда дело доходит до параметров времени атаки и времени восстановления компрессора, многие новички быстро сбиваются с толку.Итак, давайте еще раз рассмотрим несколько примеров реальных проблем баланса, чтобы проиллюстрировать практическое назначение этих средств управления.

Допустим, мы микшируем песню, в которой играющая на акустической гитаре звучит с приятным естественным сустейном, который очень хорошо работает, когда он находится на нужном уровне в миксе, но вы обнаружите, что вам нужно убрать фейдер, когда игрок копает во время припева вашей песни. «Похоже, это работа для Captain Compressor!», — восклицаете вы, но когда вы действительно начинаете набирать параметры обработки, вы обнаруживаете, что вместо того, чтобы просто уменьшать разницу уровней между частями песни, компрессор, кажется, намеревается выровнять гораздо более короткие сроки. разница в уровнях между переходной частью атаки и сустейном каждого звука.Хотя вы можете решить свою общую проблему с балансом, вам придется заплатить неприемлемую цену: смягчается влияние каждого звука или сустейн инструмента чрезмерно подчеркивается.

Элементы управления Attack и Release обеспечивают лекарство от этого недуга, потому что они определяют, насколько быстро уменьшение усиления компрессора реагирует на изменения уровня входного сигнала: первый указывает, как быстро компрессор реагирует на уменьшение усиления, а второй определяет, насколько быстро уменьшение усиления сбрасывается.Причина, по которой компрессор в нашем примере не выполняет свою работу, заключается в том, что он слишком быстро реагирует на изменения уровня сигнала. Другими словами, его время атаки и восстановления слишком короткое. Увеличьте их, и компрессор будет реагировать медленнее, что означает, что он, вероятно, справится с этой конкретной проблемой баланса более эффективно, потому что он будет отслеживать долгосрочные изменения уровня (например, между нашим куплетом и припевом), а не краткосрочные единицы (например, между отдельными переходными процессами бренчания и звоном гитарных струн между ними).

Если вы посмотрите на надписи этих элементов управления, вы заметите, что время обычно выражается в миллисекундах, хотя иногда встречаются микросекунды и целые секунды. Однако, как и в случае с регулятором «Соотношение», я бы не рекомендовал слишком зацикливаться на точных цифрах, потому что они всегда являются лишь приблизительным руководством к тому, как конкретный компрессор реагирует на практике. Гораздо лучшая тактика — сосредоточиться на поиске наилучшего баланса с наименьшими немузыкальными побочными эффектами, настраивая элементы управления Attack и Release на слух.Измеритель уменьшения усиления компрессора может быть здесь очень хорошим визуальным ориентиром, так как он покажет вам не только, сколько компрессии применяется, но и как быстро она меняется. Поскольку эффекты мягкого сжатия могут быть незначительными, визуальная обратная связь от измерителя может оказаться большим подспорьем при настройке элементов управления.

Возможность независимо настраивать элементы управления Attack и Release значительно увеличивает круг проблем с балансом, которые можно решить с пользой, поэтому давайте рассмотрим другой распространенный пример: ритм малого барабана.Установите слишком быстрое время атаки, и компрессор быстро отреагирует на мимолетный начальный переходный процесс ударных, быстро уменьшив усиление. Если затем вы установите очень быстрое время восстановления, уменьшение усиления также будет сброшено очень быстро — задолго до того, как звук ударных закончится, так что нижний уровень удара барабана не будет так сильно сжат. Переходный процесс ударных будет ослаблен по сравнению с общим звуком малого барабана. Время атаки и восстановления компрессора может очень по-разному влиять на огибающую формы волны удара малого барабана.Вот необработанный удар малого барабана.

С другой стороны, если вы сочетаете быструю атаку с более медленным выпуском, уменьшение усиления будет очень мало сбрасываться во время самого удара по барабану, вместо этого сбрасывается в основном между ударами, так что баланс между переходной фазой и фазой сустейна барабан останется практически неизменным. Компрессор в этом случае просто делает уровень каждого удара барабана более постоянным. Однако, если вы затем увеличите время атаки, вы обнаружите, что часть переходного процесса ударных начинает проскользнуть мимо компрессора до того, как его уменьшение усиления сжимается, эффективно увеличивая разницу уровней между переходным процессом и остальной частью звука малого барабана.

Таким образом, элементы управления атакой и высвобождением сделали возможными три различных результата баланса — менее переходный уровень; более стабильный уровень попадания; и еще переходный уровень — все от одного компрессора. Эта способность достигать очень разных эффектов отчасти смущает некоторых новичков в компрессии, а также является одной из причин, почему многообещающие пресеты компрессора часто не работают: если ваш пресет «Snare» был настроен на уменьшение переходный процесс ударных, это не поможет, если вам действительно нужно больше переходного процесса в вашем миксе! Здесь вы можете увидеть эффект подавления переходного процесса за счет очень короткого времени атаки и восстановления.

Хотя размышление о балансе отвечает на большинство вопросов о времени атаки и восстановления, в определенных обстоятельствах вы можете обнаружить, что некоторые настройки вызывают нежелательные побочные эффекты. Первая проблема возникает, когда вы устанавливаете достаточно быструю атаку и отпускание, чтобы компрессор начал реагировать на отдельные циклы формы волны, а не на общий контур уровня сигнала. Затем уменьшение усиления эффективно изменяет форму волны, создавая искажения, характер которых будет зависеть от обрабатываемого звука и компрессора, которым вы злоупотребляете.Басовые звуки с их медленными волновыми формами особенно подвержены этому, но тонкие акустические инструменты также могут представлять трудности, потому что они безжалостно обнаруживают мельчайшие артефакты искажения. Третья волна показывает, как сочетание быстрой атаки с более медленным затуханием дает вы в значительной степени просто изменяете общий уровень с небольшим изменением характера звука малого барабана.

Другая распространенная проблема — ударные басовые звуки, такие как басовые барабаны, которые могут терять басовую составляющую, если сжимать их со временем атаки менее 50 мс.Это связано с тем, что компрессор начинает сжиматься во время первой пары колебаний формы волны, что, кажется, влияет на низкие частоты больше, чем на высокие, смещая тональный баланс звука. Как только вы знаете, что это опасность, ее не так сложно избежать, но если вы не прислушиваетесь к ней, ее легко упустить, пока вы концентрируетесь на проблемах с балансом.

И последнее, что нужно сказать, это то, что изменение времени атаки и восстановления повлияет на величину уменьшения усиления, которое происходит для данной комбинации настроек порога и отношения.Например, звук бокового джойстика (который состоит из короткого переходного процесса и очень небольшого сустейна) может полностью обойти компрессор с длинной атакой, даже если его уровень превышает пороговое значение компрессора. Так что нередко продолжают регулировать элементы управления порогом и соотношением вместе с атакой и высвобождением, чтобы учесть такие изменения. В последней форме волны небольшое увеличение времени атаки повысило уровень начального перкуссионного переходного процесса по сравнению с поддерживать.

Использование компрессоров — это нечто большее, чем просто решение проблем баланса микширования, но пока вы не будете уверены в их фундаментальных свойствах уменьшения усиления, их более продвинутые и творческие приложения будут немного сбивать с толку. Я надеюсь, что эта статья прояснила эти основные функции таким образом, что вы можете сразу начать разумно использовать их, избегая при этом наиболее распространенных ошибок обработки. Как только вы будете уверены в том, какие элементы управления вам нужно использовать в каждом конкретном случае, вы обнаружите, что более тонкие различия между компрессорами начинают становиться более актуальными, и что цель более совершенных методов многополосной и параллельной обработки становится более логичным.Все это может быть захватывающим и интересным, но это совсем другая статья!

Бывший редактор обзоров SOS и постоянный участник Майк Старший профессионально работал с такими артистами, как The Charlatans, Найджел Кеннеди, Therapy и Wet Wet Wet. Сейчас он руководит Cambridge Music Technology, предлагая модульные учебные курсы, основанные на студийных методиках самых известных мировых продюсеров .

www.cambridge‑mt.com

Компрессоры

, специально разработанные для обеспечения сжатия с очень высокой степенью сжатия, часто называют лимитерами, поэтому, если вы обнаружите, что ваш компрессор просто не может обеспечить достаточно высокую степень сжатия для выполнения определенной работы, не бойтесь попробовать вместо этого ограничитель. .Однако если вы это сделаете, вы, вероятно, обнаружите, что он использует настройку управления входным усилением в стиле 1176LN, а в некоторых случаях порог может быть установлен на цифровую точку отсечения для целей мастеринга без какого-либо управления усилением после сжатия. Это означает, что вы можете отправить свой общий уровень сигнала на орбиту до того, как добьетесь требуемого уменьшения усиления. Однако довольно легко добавить еще один небольшой дополнительный модуль усиления (например, бесплатный GFader от GVST) после ограничителя, чтобы вернуть общий уровень к земле.

Каждый микс будет отличаться, но некоторые инструменты, скорее всего, потребуют управления динамическим диапазоном, чем другие. Первое место в списке занимает вокал, потому что, хотя он, естественно, имеет очень широкий динамический диапазон, он является основным носителем жизненно важной мелодии и текста в большинстве миксов и, следовательно, фактически должен поддерживать очень маленький динамический диапазон. Даже в акустических миксах с естественным звуком обычно требуется некоторый контроль уровней вокала, и, хотя этого можно добиться полностью с помощью автоматизации фейдеров, компрессия обычно играет некоторую роль.

Басовые партии также обычно сжимаются. Бас-гитары могут иметь довольно широкий естественный динамический диапазон, но даже там, где динамика уже довольно ограничена, компрессия является довольно обычным явлением из-за важности управления уровнями низких частот микширования. Фортепиано часто вызывает проблемы не только из-за их широкого динамического диапазона, но и из-за того, что сложность и чистота их звука имеют тенденцию вызывать побочные эффекты компрессии. Недавно я обнаружил, что скрэтч-ди-джеи также являются хитрыми покупателями, потому что детали в скрэтчах, как правило, так же важны, как и пики сигнала более высокого уровня.

Некоторые детали часто вообще не нуждаются в сжатии. Все, что сильно искажено, уже будет выровнено природой процесса искажения. Партии электрогитары часто можно оставить несжатыми. Фактически, их сжатие иногда может удалить последние остатки музыкальной динамики. Синтезаторы часто можно оставить на усмотрение самих устройств, особенно более статичные звуки, похожие на пэды.

Если вы используете цепочку из нескольких процессов на инструменте, вы можете задаться вопросом, куда вы должны поместить компрессор.Эквализация в первую очередь связана с изменением уровней сигнала, хотя и в тщательно определенных частотных диапазонах, поэтому эквалайзер перед сжатием может изменить действие компрессора по снижению усиления, а эквалайзер после сжатия — нет.

Если вас устраивает то, как работает ваш компрессор, просто добавьте любой эквалайзер после него в цепочку обработки, но если вы обнаружите, что проблемы, связанные с частотой, затрудняют достижение желаемого сжатия, решите эту проблему с помощью эквалайзер с предварительным сжатием имеет смысл.Например, очень низкочастотные удары вокалиста по стойке микрофона могут нанести ущерб попыткам сжать сам вокал. Отфильтровывая эти пики уровня низких частот с помощью эквалайзера с предварительным сжатием, можно сразу же сделать звук сжатия более предсказуемым. Таким же образом можно устранить спорадические низкочастотные резонансы акустической гитары или кабинета гитары / бас-гитары.

Может быть трудно прочитать о компрессии, не услышав, что она делает. Мы разместили ряд аудиофайлов к этой статье на веб-сайте SOS с подробным объяснением того, что они демонстрируют.

Простое руководство (10 полезных советов)

Сжатие звука может быть пугающим. В этом руководстве я хочу научить вас, как именно использовать компрессор.

Некоторым людям сложно научиться использовать сжатие. Но вот решение…

Есть только пять ключевых параметров, которые имеют значение, когда дело доходит до сжатия.

Соотношение, порог, атака, выброс и усиление.

Научиться пользоваться компрессорами станет намного проще, если вы разберетесь в каждой из этих настроек.Они становятся ценными инструментами, которыми можно управлять.

Чтобы освоить сжатие, нужны годы. Даже не начинайте насчет многополосного сжатия.

Но чтобы понять, как они работают, потребуется всего несколько минут. И это даст вам 80% пути к цели.

Хотите, чтобы ваши миксы звучали профессионально?

Прежде чем мы продолжим … Полагаю, вы здесь, потому что хотите создавать музыку, которая звучит профессионально.

Если да, то вам понравится этот новый бесплатный мастер-класс.

Inside, вы узнаете всего 7 шагов, которые вам нужно пройти, если вы хотите, чтобы ваши миксы звучали профессионально.

Итак, если вам нужен ярлык для профессиональных миксов, посмотрите этот бесплатный мастер-класс прямо сейчас:

Но если вы просто хотите узнать о сжатии конкретно, продолжайте читать.

Анатомия компрессора

ПРИМЕЧАНИЕ: Если вы предпочитаете учиться по видео, я создал обширное 40-минутное руководство по использованию сжатия:

Сжатие звука может быть пугающим.В этом руководстве я хочу научить вас, как именно использовать компрессор. Некоторым людям сложно научиться использовать сжатие. Но вот решение … Когда дело доходит до сжатия, важны только пять ключевых параметров. Коэффициент, порог, атака, выпуск

Когда вы впервые смотрите на компрессор, скорее всего, ваша реакция — это стресс. Что это за странные ручки и кнопки? Что означает весь этот жаргон?

К счастью, я сделал небольшое руководство, чтобы уменьшить вашу перегруженность.Вот анатомия компрессора:

ОБНОВЛЕНИЕ

: Я также собрал это демонстрационное видео формы волны, чтобы вы могли точно увидеть, что сжатие делает с источником звука:

Сжатие звука может быть пугающим. В этом руководстве я хочу научить вас, как именно использовать компрессор. Некоторым людям сложно научиться использовать сжатие. Но вот решение … Когда дело доходит до сжатия, важны только пять ключевых параметров. Коэффициент, порог, атака, выпуск

Как использовать коэффициент компрессора

Чтобы понять соотношение, нам сначала нужно понять, что на самом деле делает компрессор .

Подсказка кроется в названии — он сжимает громкость звука (с точки зрения непрофессионала).

Когда звук становится слишком громким, включается компрессор и уменьшает громкость.

Коэффициент определяет, на сколько уменьшается громкость.

Приведу пример:

Вы загружаете компрессор на вокал, и он превышает порог на 10 дБ (подробнее о пороге через секунду).

Мы установили соотношение 2: 1.Это означает, что звук будет уменьшен в 2 раза по громкости.

Таким образом, вместо того, чтобы становиться громче на 10 дБ, теперь голос становится на 5 дБ громче. Со мной?

Вот еще один:

Если установить соотношение 4: 1, громкость звука уменьшится в 4 раза.

10 разделить на 4 равно… 2,5. Таким образом, наш звук теперь становится громче только на 2,5 дБ.

Соотношение 10: 1? Теперь наш звук стал громче всего на 1 дБ!

Еще раз — соотношение определяет насколько звук сжат (уменьшен по громкости).

а в какой момент снижается громкость звука? Уменьшена ли вся дорожка?

Нет. Только когда звук достигает порога компрессора …

Все дело в пороге

Это момент, когда срабатывает компрессор.

Если мы установим порог на -24 дБ, компрессор не повлияет на все, что тише этого.

НО, как только звук достигнет -24 дБ, компрессор включится и уменьшит громкость.

Вот график, который связывает пороговое значение и коэффициент:

источник изображения

Вы можете ясно видеть, как порог определяет, когда срабатывает компрессор, а коэффициент определяет, насколько сжат звук.

Если вы установите слишком низкий порог, звук будет все время сжиматься и звучать неестественно. Иногда это желательно, но в большинстве случаев это не так.

Обычно мы используем компрессор, чтобы поймать более громкие пики и сделать трек более стабильным по громкости.Поэтому мы регулируем порог до тех пор, пока компрессор не сработает только тогда, когда наша запись достигнет этих пиков.

С другой стороны, если мы установим слишком высокий порог, компрессор вообще ничего не сделает!

Наберите время атаки

У нас есть звук, и наш порог установлен так, чтобы ловить самые громкие пики.

Но что происходит, когда эти пики достигают компрессора? Громкость просто мгновенно уменьшается?

Время атаки — это скорость включения компрессора и уменьшения громкости звука.

Если наша атака установлена ​​на 10 мс, а звук поднимается выше нашего порогового значения -24 дБ, компрессору потребуется 10 миллисекунд, чтобы полностью сработать.

Различное время атаки может иметь ОГРОМНОЕ значение.

И все зависит от инструмента, который вы сжимаете, темпа песни и множества других факторов.

Но в целом выбирайте более медленное время атаки. Вы должны быть ближе к 40 мс, чем к 4 мс.

Это означает, что сжимается вся нота, а не атака ноты (например, удары плектра по струне гитары).

Поскольку мы говорим о миллисекундах, все происходит в очень маленьком масштабе.

Если ваша атака установлена ​​на 5 мс, компрессор быстро сработает и повлияет на начальную атаку ноты. Но если мы используем медленное время атаки, переходный процесс (начало) ноты будет проскальзывать, а сустейн (остальная часть ноты) будет сжат.

Иногда может понадобиться быстрая атака, например гитарист, который очень усердно выбирает. Используйте более короткое время атаки, если вы хотите сжать как переходный процесс, так и сустейн.

Но в большинстве случаев медленная атака будет звучать более естественно и музыкально.

С вокалом работает немного иначе. Медленная атака иногда звучит неестественно и странно (как и очень быстрое время атаки). Оставайтесь на уровне 2-10 мс для вокала и голоса.

Подробное руководство по выбору правильного времени атаки…

Посмотрите это видео, где я делюсь 3 простыми советами:

Сжатие звука может быть пугающим. В этом руководстве я хочу научить вас, как именно использовать компрессор.Некоторым людям сложно научиться использовать сжатие. Но вот решение … Когда дело доходит до сжатия, важны только пять ключевых параметров. Коэффициент, порог, атака, выпуск

Не забудьте время выпуска

Иногда это называют распадом .

Это время, необходимое компрессору для отключения.

Это полная противоположность атаке.

Как только звук снова упадет ниже порогового значения, именно столько времени потребуется компрессору, чтобы вернуть звук к его нормальной громкости.

Время восстановления так же важно, как и время атаки.

Будьте осторожны — если время восстановления слишком короткое, звук будет звучать очень неестественно. Если он будет слишком медленным, компрессор никогда не выключится!

Лучший способ отрегулировать время затухания — настроить его до тех пор, пока звук не будет ощущаться в соответствии с ритмом и темпом песни.

Не существует точной настройки, подходящей для каждой песни или инструмента.

Используйте свои уши и доверяйте им.

Если это звучит неестественно или странно, настройте время восстановления с увеличением всей песни (не с соло трека).

Начните с 60 мс и работайте оттуда.

Вот еще одна диаграмма, на этот раз показывающая, как время атаки и восстановления влияет на снижение усиления.

Синяя линия — это исходный звук, а красная линия — это звук, исходящий из компрессора (который был уменьшен по громкости).

Обратите внимание, как выход отстает от входа из-за времени атаки и восстановления компрессора:

источник изображения

Многие люди борются с этим…

Но на самом деле есть только ДВА способа установить время выпуска:

Сжатие звука может быть пугающим.В этом руководстве я хочу научить вас, как именно использовать компрессор. Некоторым людям сложно научиться использовать сжатие. Но вот решение … Когда дело доходит до сжатия, важны только пять ключевых параметров. Коэффициент, порог, атака, выпуск

Всегда добавляйте немного прибыли

Вся эта компрессия и уменьшение громкости, конечно же, сделают звучание трека тише.

Для компенсации мы используем регулятор «подпиточного усиления» или «выходного усиления» для увеличения громкости звука, выходящего из компрессора.

Многие компрессоры имеют функцию «автоматического усиления», но вам следует избегать этого.

Вместо этого увеличивайте усиление до тех пор, пока ваш выходной уровень не станет таким же, как ваш входной уровень (в большинстве компрессоров есть измерители дБ, чтобы помочь вам в этом).

Конечно, вы можете увеличить усиление еще больше, чтобы звук на выходе был громче, чем исходный трек.

Это одна из основных причин, по которой вы используете сжатие…

Поскольку мы уменьшаем громкость самых громких пиков, мы можем увеличить общую громкость трека.

Как использовать компрессор

Теперь, когда вы понимаете, что делает каждая из регуляторов, давайте рассмотрим, как настроить компрессор, шаг за шагом:

Теперь, когда вы понимаете, как настроить компрессор, давайте поговорим о моих любимых советах по сжатию для микшеров.

ПРИМЕЧАНИЕ: Посмотрите, как Дилан точно объяснит , почему нам нужно сжатие:

Сжатие звука может быть пугающим. В этом руководстве я хочу научить вас, как именно использовать компрессор.Некоторым людям сложно научиться использовать сжатие. Но вот решение … Когда дело доходит до сжатия, важны только пять ключевых параметров. Коэффициент, порог, атака, выпуск

Мои 10 лучших советов по сжатию звука

Совет №1 — Попробуйте использовать время атаки около 40 мс и время восстановления около 60 мс (если это инструмент).

Так вот, это всего лишь рекомендации.

И да, я уже говорил об этих цифрах. Но я просто хотел снова их поднять.

Ни в коем случае эти настройки не будут работать для каждого инструмента.

Но это хорошая отправная точка. Вы не собираетесь ничего сильно испортить с этими настройками.

<

Совет № 2 — Попробуйте использовать время атаки 6 мс для вокала.

При применении компрессии к вокалу и голосу следует подходить иначе.

Уменьшите время атаки примерно до 6 мс и измените его.

Вы также можете начать со временем релиза около 60 мс на вокале!

Совет №3 — Вам не всегда нужно использовать сжатие…

Не зря использовать сжатие.

Не используйте сжатие только ради этого.

Есть две основные причины, по которым вы используете компрессию — для управления динамикой или для изменения тона.

Если у вас нет четкого намерения или явной проблемы, требующей решения, не беритесь за компрессор.

Совет №4 — Сложите компрессоры для большего контроля.

Открою вам секрет…

Вы можете использовать более одного компрессора на канале!

Использование нескольких мягких компрессоров подряд (особенно для вокала) может звучать более музыкально.

Вместо того, чтобы заставлять один компрессор делать всю тяжелую работу, каждый плагин вносит свою лепту.

Совет № 5 — Сожмите бас-гитару и бейте вместе.

Это отличный маленький трюк, который мне нравится использовать.

Бас-гитара и бас-барабан обычно являются наиболее сжатыми инструментами на треке.

Они обеспечивают нижнюю часть и обычно закрепляют песню.

Этот трюк не всегда работает. В зависимости от песни, возможно, вы не захотите применять сильное сжатие к обоих этих инструментов.Возможно, вы захотите, чтобы бас-гитара имела широкий динамический диапазон.

НО, если у вас есть песня, в которой вы хотите, чтобы бас и бочка были достаточно последовательными, попробуйте сжать их вместе.

Отправьте их оба на стерео шину / aux и примените сжатие к ним одновременно.

Это действительно помогает им работать вместе и формировать прочную, прочную стену басов. Потрясающие!

Совет № 6 — Параллельная компрессия на барабанах более тонкая.

Если вы хотите сжать всю ударную установку (а не только бас-барабан), вам нужно быть очень осторожным.

Применение сжатия непосредственно к накладным элементам барабана может быстро привести к катастрофе.

Есть способ обойти это — использовать параллельное сжатие.

Что такое параллельное сжатие? Это когда вы смешиваете исходный несжатый звук с новым сжатым звуком.

Например, вы можете захотеть иметь барабаны на 50% без сжатия и на 50% без сжатия.

Звучит более естественно и сохраняет естественную динамику ударных. Но в то же время барабаны звучат больше и тяжелее.

Попробуйте!

В некоторые компрессоры встроена эта возможность. Если у вас ее нет, это легко сделать.

Отправьте все треки ударных на стерео шину / aux (и, возможно, даже на бас). Убедитесь, что вы делаете это с помощью посылов, а не путем изменения вывода треков. Вы по-прежнему хотите, чтобы оригинальные треки выводились на ваш мастер-выход.

Затем примените сильную компрессию к этой новой стерео шине / доп. Стремитесь к снижению на 8 дБ или более.

Медленно поднимайте эту новую «компрессионную» шину / aux до тех пор, пока вы не сможете почти услышать ее, и она будет хорошо расположена под ритм-секцией. Поэкспериментируйте с эквалайзером (пытаясь повысить низкие и высокие частоты) и различными настройками компрессора.

Бобби Овсинки много говорит об этом трюке и придумал его «Нью-йоркский трюк с компрессией».

Совет № 7 — Перед сжатием применяйте субтрактивный эквалайзер.

Низкие частоты несут намного больше энергии, чем высокие. С компрессором работать с ними намного сложнее.

Вы всегда должны ставить субтрактивный эквалайзер и фильтры высоких частот перед компрессором.

Таким образом, компрессор не должен иметь дело с этими нежелательными частотами!

Но, БОЛЬШОЙ отказ от ответственности …

Порядок плагинов не имеет большого значения. Поиграйте с этим, но не зацикливайтесь на нем.

Совет № 8 — Выберите плагин и придерживайтесь его.

Хотя компрессоры всегда имеют эти 5 ключевых параметров, они сильно различаются по своим дополнительным функциям.

Лучше всего остановиться на одном компрессоре и привыкнуть к нему.

Того, что идет в комплекте с DAW, в большинстве случаев будет более чем достаточно.

Не запутайтесь, используя каждый раз разные плагины. Придерживайтесь одного и выучите его наизнанку!

Совет № 9 — Следите за счетчиками.

Большинство компрессоров имеют графическое представление степени сжатия звука.

Если компрессор не часто отключается и не возвращает звук в нормальное состояние, ваш порог слишком низкий.

Следите за счетчиком и убедитесь, что компрессор не включен постоянно.

Совет № 10 — Совместите выходное усиление со входом.

Это обычная проблема при сведении (и мастеринге).

На наш слух увеличение громкости звучит приятно.

Мы воспринимаем более высокий уровень громкости как лучший.

Вам следует часто сравнивать новый сжатый звук с исходным звуком, чтобы увидеть, есть ли какие-либо улучшения.

Если ваш выходной сигнал громче, чем исходный звук, вы всегда будете воспринимать сжатый звук как лучший.

Чтобы избежать этого, важно согласовать выходную громкость с входной громкостью при настройке компрессора.

Затем, когда вас устраивают изменения, увеличьте усиление, если вам нужно больше громкости на дорожке. Но только после того, как вы настроите параметры.

НАКОНЕЧНИК (колено)

Тебе не повезло! Вот бесплатный бонусный совет!

Возможно, вы заметили другую настройку компрессора, которая называется «колено».

По умолчанию у большинства компрессоров есть то, что мы назвали бы «жестким изгибом» (малое число). Это означает, что как только звук достигает порогового значения, включается компрессор и снижает усиление с установленным нами соотношением.

Но что, если мы хотим, чтобы компрессор работал более тонко и постепенно увеличивал уменьшение усиления по мере увеличения уровня входящего сигнала?

Этого можно добиться, используя «мягкое колено» (большое число).

Использование мягкого колена для вокала, фортепиано и мелодических инструментов может сделать компрессию менее очевидной и более естественной. Но на более ритмичных инструментах, таких как барабаны, вам следует использовать твердое колено.

7 шагов к профессиональному миксу в домашних условиях

Что, если бы я сказал вам, что вы можете создавать музыку для радио дома, даже если вы новичок в сведении?

Вот в чем дело…

Вы можете сделать все правильно и при этом получить музыку, которая звучит любительски, если вы пропустите важный шаг.

Смешивание может показаться утомительным, трудоемким и совершенно разочаровывающим… если у вас нет процесса, которому нужно следовать.

Но что, если я скажу вам, что вам не нужно быть экспертом (с многолетним опытом), чтобы делать профессиональную музыку дома?

Ну…

Это правда.

В рамках этого нового бесплатного мастер-класса вы узнаете секреты создания музыки для радио в домашних условиях.

Благодаря этому новому подходу вы будете точно знать, на что тратить свое время и силы.Вы больше не будете сбиты с толку и ошеломлены процессом записи и микширования.

Итак, если вы хотите узнать * точные * шаги, которые приведут ваши миксы к профессиональному стандарту менее чем за год…

Посмотрите этот бесплатный мастер-класс сейчас:

Играет ограниченное время — мы постоянно обновляем сайт, и вскоре это может быть удалено. Так что пойдите и проверьте это сейчас.

Аудио профессионал, музыкант и основатель Musician on a Mission.

настроек компрессии вокала: как добиться идеального звука

Многие блоггеры расскажут вам, каковы «идеальные» параметры сжатия вокала.

Я тоже хотел бы это сделать. Черт возьми, это определенно спасло бы меня от нескольких нажатий клавиш.

Но правда в том, что это не так просто. И я не хочу вводить вас в заблуждение.

Не существует универсальной формулы компрессии вокала. Нет волшебных настроек, которые работают 100% времени.

С учетом сказанного, можно быстро установить правильные настройки сжатия голоса или , если вы знаете, к чему прислушиваться.Вот с чего начать…

Щелкните здесь, чтобы посмотреть мои 5 лучших руководств по микшированию вокала сейчас.

Теперь ты меня слышишь?

Когда вы ищете идеальные настройки сжатия вокала, стоит обратить внимание на одну цель:

Вы хотите слышать каждое слово.

Да… цвет и характер тоже имеют значение. Но они гораздо менее важны, и сосредоточение на них часто отвлекает вас от самого важного.

Если сомневаетесь, просто задайте себе вопрос — слышу ли я каждое слово?

Пусть ответ будет вашим проводником, и вы останетесь на правильном пути.

Время атаки

Время атаки вашего компрессора влияет на согласные вокального исполнения.

Более быстрое время атаки понижает согласные. Позволяет сделать вокал более плавным и менее агрессивным. Часто это также может отодвинуть вокал еще дальше в миксе.

С другой стороны, более медленное время атаки подчеркнет согласные. Это может добавить артикуляции и ясности в исполнение. Это также может заставить вокалиста звучать так, будто он выплевывает слова. По этой причине компрессия с медленной атакой, как правило, хорошо работает с хип-хоп вокалом, где четкая дикция имеет решающее значение.

Как достичь идеального времени атаки:

1. Начните с умеренного значения (~ 5 мс).
2. Отрегулируйте контроль атаки, внимательно прислушиваясь к согласным. Хотите их больше? Замедли это. Меньше? Ускорь это.

Время выпуска

Время восстановления вашего компрессора будет определять, как он формирует концы слов и фраз.Вариантов реально всего два:

1. Установите как можно быстрее
2. Пора следовать естественной динамике производительности

Вариант № 1 поднимет детали низкого уровня, такие как вдохи и концы фраз. Это может сделать звучание выступления более агрессивным и страстным. Этот параметр хорошо работает с более сложными стилями музыки, такими как мейнстрим поп и рок.

Вариант №2 будет царить в динамике более тонко, прозрачно. Это часто может звучать более естественно и менее обработано, чем Вариант №1. Этот подход хорошо работает с более мягкими и мягкими жанрами (например, фолк, джаз и акустика). Чтобы узнать, как применить эту технику, посмотрите видео ниже:

Порог и коэффициент

Порог и коэффициент определяют, насколько сильно применяется сжатие и насколько оно агрессивно. Они работают лучше всего, когда их настраивают вместе.

Как достичь идеального порога и соотношения:

1. Установите средний коэффициент масштабирования (~ 3: 1).
2. При прослушивании всего микса (не соло вокала) понижайте порог до тех пор, пока компрессор не начнет сжиматься. При необходимости добавьте усиления макияжа, чтобы вокал не падал в громкости.
3. Отрегулируйте порог, соотношение и усиление макияжа, чтобы четко слышать каждое слово исполнения. Если порог очень низкий, но некоторые слова все еще теряются, увеличьте соотношение. Если сжатие звучит слишком агрессивно, уменьшите коэффициент.

Колено

Иногда можно услышать , как компрессор подавляет вокал, когда он достигает порога.Это часто может звучать неестественно и отвлекать.

Решение — набрать более мягкое колено. Это приведет к ослаблению сжатия по мере приближения сигнала к пороговому значению, делая переход от отсутствия сжатия к сжатию более тонким и менее навязчивым. Этот подход хорошо работает на более мягких треках, где часто желательно прозрачное динамическое управление.

С другой стороны, жесткое колено заставит компрессор реагировать более агрессивно, когда вокал достигает порога.Это может помочь сдержать вокал, который нужно строго контролировать.

В то время как некоторые компрессоры предлагают независимое управление этим параметром, другие имеют фиксированные изгибы. Стоит изучить форму колена ваших любимых компрессоров, так как это будет играть большую роль в их реакции.

Как прибить идеальное колено

Если звук срабатывания компрессора слишком заметен, смягчите колено, пока проблема не будет решена.

Чтобы узнать больше о сжатии, ознакомьтесь с 9 ошибками сжатия, о которых вы не подозреваете.

Щелкните здесь, чтобы посмотреть мои 5 лучших руководств по микшированию вокала сейчас.

---

У вас есть трюк для поиска идеальных настроек сжатия вокала? Если да, поделитесь этим со всем миром, добавив комментарий ниже!

Настройки компрессора басов

| StudyBass

Порог сжатия

Компрессоры

обычно имеют регулируемый порог. Порог сжатия — это уровень громкости (усиление), при котором задействуется эффект сжатия.Любой сигнал, проходящий через компрессор, громкость которого превышает установленное пороговое значение, будет сжиматься. На любой сигнал ниже порогового значения это не повлияет.

Если вы можете настроить пороговое значение компрессора, отрегулируйте его по своему вкусу. Это зависит от того, хотите ли вы сжать только действительно громкие ноты или почти все.

Степень сжатия

Степень сжатия выбирает степень сжатия для применения к сигналам выше порогового значения.Соотношение может быть примерно 3: 1 (3 к 1). Это означает, что на каждые 3 дБ, которые вы посылаете на компрессор сверх порогового значения, выходит только 1 дБ. Обратите внимание на диаграмму, как наклон динамики изменяется после порога сжатия.

Соотношение 1: 1 ничего не сжимает.

An ∞: 1 (бесконечность до 1) означает, что для любого сигнала выше порога, отправленного на компрессор, выходит только 1 дБ. Это известно как , ограничивающее . Вы можете увидеть блоки, называемые компрессорами / ограничителями. Ограничители часто используются для предотвращения повреждения динамиков.(Многие телевизоры теперь оснащены ограничителями для подавления громкой рекламы.)

На некоторых модулях эффектов коэффициент просто помечен как «сжатие» или «количество». Этот параметр увеличивает коэффициент.

Большинство басистов используют степень сжатия от 2: 1 до 5: 1. Вам действительно нужно внимательно прислушаться, чтобы отрегулировать это. Это очень тонко. Сначала вы можете задаться вопросом, работает ли он вообще! Попробуйте начать с максимальной степени сжатия, и вы услышите сжатие динамики. Затем медленно уменьшайте степень сжатия, пока она не станет вам удобнее.Немного имеет большое значение.

Атака сжатия

Некоторые компрессоры позволяют регулировать атаку компрессора. Атака сжатия относится к тому, когда эффект сжатия задействуется после того, как сигнал пересекает пороговое значение. Атака измеряется в миллисекундах (мс). Вы можете настроить его от 0 (включается немедленно) до нескольких миллисекунд (ожидание от 2 до 10 мс).

Большая часть скачка громкости приходится на начало или атаку ноты. Если вы хотите, чтобы звук вашей щипковой атаки или отмычки усиливался, вы можете увеличить время атаки, чтобы он прошел.

Компрессионная версия

Разблокировка сжатия указывает, как долго компрессор включен после того, как сигнал превысит пороговое значение. Выпуск измеряется в миллисекундах (мс).

Короткое время восстановления будет означать, что будет сжиматься только атака, а остальная часть ноты будет идти своим чередом, как обычно. Короткое время затухания дает настоящий сдавленный звук.

Длительное время восстановления будет более естественно следовать за нотой по мере ее затухания. Вы почувствуете больше сустейна от ваших нот с более длительным временем восстановления.

Компрессия жестким коленом и компрессия мягким коленом

На некоторых аудиокомпрессорах вы можете встретить термины «жесткое колено» и «мягкое колено». Сжатие с жестким коленом срабатывает до полной степени сжатия, как только превышается пороговое значение.

Компрессия мягкого колена срабатывает постепенно по мере преодоления порога. Мягкое колено — более плавный звук. Вероятно, это тот параметр, который я бы выбрал для баса, если бы у меня была возможность.

Сводка настроек сжатия

Если вы новичок в компрессорах, может потребоваться немало экспериментов, чтобы найти настройку, которая больше всего соответствует вашему стилю игры на басу и вашему оборудованию.

Я бы начал с соотношения 3: 1 с 0–2 мс атаки и 100 мс выпуска . Попробуйте отрегулировать порог оттуда. Затем измените другие настройки с этого момента. Не сжимайте слишком сильно. Если вы действительно слышите его или он издает звук перекачки / дыхания, вам нужно еще немного поэкспериментировать. Помните, что сжатие — это тонкий эффект.

Как настроить компрессор для вокала

Компрессия творит чудеса с вокалом.Это позволяет вывести их на передний план микса, не беспокоясь об их «мощной ноте», заставляющей всех в комнате закрывать уши.

Вам больше не нужно перемещать фейдер вверх и вниз, чтобы пики и спады вокала соответствовали миксу. Компрессор сделает это за вас автоматически.

Компрессия может сделать вокал глухим.

Вокал

обладает широким динамическим диапазоном — они могут петь очень мягко или по-настоящему громко. Компрессор берет этот широкий диапазон громкости и делает его настолько узким, насколько вы хотите.

Но имейте в виду, что динамический диапазон вокала хорош, поэтому вы не хотите его слишком сильно сокращать, вы просто хотите сделать его управляемым.

В поисках «сладкого места»

Если сжатие установлено правильно, вы получаете все преимущества без каких-либо недостатков.

Итак, давайте по очереди рассмотрим настройки компрессора и то, как правильно применить их к вокалу.

Порог

Порог устанавливает высоту потолка громкости.Другими словами, он определяет, насколько громким должен быть сигнал для включения компрессора.

Итак, если порог установлен на -10 дБ, он сжимает все, что громче, чем -10 дБ. Если сигнал тише, чем -10 дБ (т.е. -20 дБ), он останется нетронутым.

Например, допустим, что порог установлен на -10 дБ. Если сигнал от вокала достигает -6 дБ, компрессор «активируется» и понижает сигнал в соответствии с соотношением. Это очень похоже на использование фейдера на деке, чтобы уменьшить громкость на большой ноте певца, но затем вернуть ее, когда они снова начнут петь с нормальной громкостью.

Я не могу назвать вам точное число для установки порога, потому что все ситуации индивидуальны. Однако я рекомендую установить порог так, чтобы измеритель уменьшения усиления редко показывал более 6 дБ.

Измеритель уменьшения усиления показывает, насколько компрессор сжимает сигнал. Что касается вокала, я обнаружил, что он начинает казаться безжизненным и чрезмерно сжатым при сжатии более 6 дБ.

Передаточное отношение

Настройка передаточного отношения компрессора определяет, насколько агрессивно компрессор будет реагировать.При более высоком значении (например, 12: 1) сжатие будет происходить более агрессивно, чем при более низком значении (например, 3: 1).

Когда вы говорите о соотношении 3: 1, вам может быть интересно, что на самом деле означает это число. Как правило, на каждые 3 дБ сигнал превышает пороговое значение, компрессор допускает пропускание с допуском в 1 дБ.

Например, допустим, что порог установлен на -6 дБ, а соотношение — 3: 1. Если сигнал вокала достигает -3 дБ, компрессор пропускает до -5 дБ из-за допуска в 1 дБ.Если сигнал от вокала достигает + 3 дБ, теперь он на 9 дБ выше нашего порогового значения -6 дБ. Поскольку наше соотношение 3: 1 допускает допуск в 1 дБ на каждые 3 дБ сверх порога, теперь существует допуск на 3 дБ. Таким образом, через компрессор может пройти до -3 дБ.

Я мог бы просто начать с того, чтобы дать вам настройку соотношения, которая хорошо работает для вокала, но важно, чтобы вы понимали, что на самом деле происходит. Итак, если предыдущие два абзаца просто пролетели у вас в голове, вернитесь туда и прочтите их еще раз, пока не «щелкнет».

Я обнаружил, что хорошее соотношение для вокала — 3: 1. Если вы опуститесь ниже этого значения, вы можете не получить необходимое сжатие. Если вы подниметесь выше, вокал, скорее всего, будет звучать разбитым.

Атака и выпуск

Настройка атаки компрессора определяет, сколько времени требуется компрессору для сжатия с полной силой. Таким образом, меньшее значение (например, 5 мс) заставит компрессор полностью активироваться намного быстрее, чем большее значение (например, 100 мс).

Для вокала обычно нужно, чтобы это число было низким (от 5 до 20 мс).Если число слишком велико, начальные слоги могут звучать слишком сильно и звучать немного странно.

Параметр разрешения компрессора определяет, сколько времени требуется компрессору, чтобы прекратить сжатие. Другими словами, это время, в течение которого компрессор остается активным после запуска.

Для вокала, если значение параметра слишком низкое, он будет хаотично возвращаться в исходное положение и звучать неестественно. Если значение слишком велико, вокал будет казаться безжизненным и слишком сжатым. Скорее всего, вы не захотите устанавливать это значение дольше, чем.5сек.

Если опция доступна, я обнаружил, что автоматическая установка для атаки и выпуска хорошо работает для вокала. Я рекомендую пойти по этому пути с настройками времени атаки и восстановления, чтобы упростить процесс настройки сжатия.

Имейте в виду, что вы захотите использовать автоматическую настройку только для вокала. Если вы сжимаете малый барабан или какой-либо другой инструмент, вы можете настроить их вручную, чтобы получить желаемый эффект.

Выход или усиление

Настройка мощности компрессора делает то, что вы думаете: регулирует громкость выхода.Итак, если измеритель уменьшения усиления показывает, что вы сжимаете сигнал в среднем на 6 дБ, вам нужно установить выход на +6 дБ, чтобы компенсировать разницу.

Это возвращает сигнал туда, откуда вы начали, но с меньшим динамическим диапазоном. Другими словами, теперь более тихие моменты звучат громче, а более громкие — тише.

Покупка первого компрессора

Если вы используете цифровую звуковую плату, сжатие, скорее всего, встроено для каждого канала. Итак, используйте то, что вы узнали из этой статьи, чтобы понять это правильно.

Вам также могут понравиться: Как использовать компрессор цифрового микшера

Если вы используете аналоговую звуковую плату, вам нужно будет купить компрессор для каждого канала, который вы хотите сжимать. Я рекомендую Behringer MDX2600 Composer Pro-XL.

Если вы что-нибудь знаете о Behringer, то их продукция очень популярна. Некоторые из них хороши, а некоторые нет. Этот хороший. Я купил четыре таких, и мы используем их каждое воскресенье на каждом вокальном канале.

Сжатие по умолчанию — Что это такое, как его изменить — WinZip

При установке WinZip устанавливается Метод сжатия по умолчанию .WinZip будет использовать метод сжатия по умолчанию каждый раз, когда вы создаете файл Zip (.zip или .zipx). Исключения из этого или методы, которые вы можете использовать для создания Zip-файла и выбора другого метода сжатия, включают использование Добавить в Zip-файл из контекстного меню, использование WinZip Express и создание задания WinZip (пользователи WinZip Pro и WinZip Enterprise Только). Метод сжатия по умолчанию также будет использоваться при создании Zip-файлов из контекстного меню с помощью Добавить к имени файла .zip .

Метод сжатия по умолчанию, установленный во время установки WinZip, — это Традиционное сжатие , при котором создаются файлы .Zip . Вы можете изменить это значение на Оптимизировать для наилучшего сжатия , что заставит WinZip создать файлов .Zipx . Сжатие Best Method обеспечивает значительные улучшения сжатия по сравнению с устаревшим сжатием Zip. Файлы Zipx, которые вы создаете, будут:

• Будьте наименьшего возможного размера с WinZip
• При необходимости используйте расширенные методы сжатия
• Используйте расширение.zipx, чтобы четко отличать файлы Zip с расширенным сжатием от файлов Zip Legacy (.zip)

Если вы настроите .Zipx на вкладке «Настройки» для использования одного конкретного метода сжатия, это изменит поведение и результаты, описанные выше.

Следуйте инструкциям ниже, чтобы изменить настройки сжатия по умолчанию в WinZip.

1. Открыть WinZip
2. Щелкните вкладку Settings и щелкните WinZip Options
3. На вкладке WinZip Options General щелкните поле рядом с Create new Zip files using the (.zipx) тип файла
4. Нажмите ОК
5. Закройте WinZip

Если вы будете делиться созданными вами Zip-файлами с другими, и у них может не быть установленной совместимой версии WinZip, вы можете попросить их загрузить и установить последнюю ознакомительную версию WinZip. Если установка новой сборки WinZip неприемлема для получателя ваших Zip-файлов, вы, вероятно, захотите настроить параметр сжатия по умолчанию для создания файлов .zip.

В WinZip 21.5 или более ранней версии вы можете изменить настройку сжатия по умолчанию во время установки WinZip. Для этого вы должны выбрать опцию установки Custom на соответствующей панели, а затем внести изменения, как показано на рисунке выше.

Если у вас есть какие-либо вопросы по поводу этой информации, отправьте заявку в службу технической поддержки.

Статьи по теме:
Сжатие файлов: все, что вам нужно знать
Подробнее о сжатии файлов
Спецификация дополнительных методов сжатия
В чем разница между сжатием «устаревшего» и «наилучшего метода»?
Как активировать (или повторно активировать) расширение оболочки WinZip
Краткие примеры архивирования файлов с помощью WinZip
Совместим ли WinZip со старыми версиями WinZip и другими утилитами для работы с Zip-файлами?

.